蘭鮮鳳　(廣西科技師范學(xué)院　　546199)

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淺析短篇小說《風(fēng)過野雞山》

蘭鮮鳳(廣西科技師范學(xué)院546199)

摘要：龍志的短篇小說《風(fēng)過野雞山》以桂中偏遠(yuǎn)山區(qū)的干部與百姓生活作為書寫對象，采用文末“爆炸”式的結(jié)構(gòu)方式，注重通過人物的對話塑造人物形象，在人物語言中運(yùn)用桂中地區(qū)少數(shù)民族鮮活的方言俗語來增強(qiáng)小說語言的口語化、生活化的特征，顯現(xiàn)了龍志短篇小說創(chuàng)作的個性特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：龍志；短篇小說；《風(fēng)過野雞山》

短篇小說《風(fēng)過野雞山》的作者是壯族作家龍志，他出生于廣西武宣縣，現(xiàn)為廣西新興城市——來賓市作家協(xié)會主席，擅長寫作中短篇小說。2008年11月廣西人民出版社出版了龍志的中短篇小說集《風(fēng)流黃昏》，收入其17部中短篇小說，作品以桂中地區(qū)壯族生活為背景，反映了上世紀(jì)70年代特別是改革開放以來廣西農(nóng)村社會與生活的變遷。龍志的小說以口語化、生活化的鮮活語言，熱切關(guān)注自己生長、生活、工作的家鄉(xiāng)，比較真實而深刻地反映了特定時期的家鄉(xiāng)歷史風(fēng)貌和文化生態(tài)，盡力復(fù)活了自己經(jīng)歷過那個年代的文化生態(tài)和文化記憶。在小說中龍志始終以對歷史負(fù)責(zé)的真誠態(tài)度，努力挖掘出桂中民族地區(qū)少數(shù)民族人民生活的特色、特點(diǎn)，并具備了較強(qiáng)的敘事才華，將原汁原味的生活變成小說形式。2012年12月寧夏人民出版社出版了龍志的中短篇小說集《春天里的那些小事》。此次收入《春天里的那些小事》小說集里的作品，共有《西門碼頭之戀》等五篇短篇小說和《桑街老宅》等四篇中篇小說，共20多萬字。短篇小說集《春天里的那些小事》獲得第五屆廣西少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“花山獎”。這兩部中短篇小說集中，有一些短篇小說曾引起比較廣泛的注意，如2010年發(fā)表在第3期《廣西文學(xué)》的短篇小說《風(fēng)過野雞山》被編輯列為“短篇精制”，《狗眼》2007年發(fā)表在第6期《廣西文學(xué)》，《棋王的棋局》2008年發(fā)表在第11期《廣西文學(xué)》，《張集的風(fēng)花雪月》2006年發(fā)表在第11期《廣西文學(xué)》，《西門碼頭之戀》2012年發(fā)表在第8期《廣西文學(xué)》。這些短篇小說主要表現(xiàn)作家出生、成長、工作所在的廣西桂中地區(qū)的少數(shù)民族人民的生活，在結(jié)構(gòu)，語言上初步形成了作家短篇小說創(chuàng)作的特點(diǎn)。其中，《風(fēng)過野山雞》以桂中偏遠(yuǎn)山區(qū)的干部與百姓生活作為書寫對象，采用文末“爆炸”式的結(jié)構(gòu)方式，注重人物的對話描寫，在人物語言中運(yùn)用桂中地區(qū)少數(shù)民族鮮活的方言俗語來增強(qiáng)小說語言的口語化、生活化的特征，體現(xiàn)了龍志短篇小說創(chuàng)作的個性特點(diǎn)。

一、結(jié)尾“爆炸”的結(jié)構(gòu)方式

短篇小說的結(jié)構(gòu)很重要，龍志在《風(fēng)過野雞山》這部短篇小說中應(yīng)該是比較注重小說結(jié)構(gòu)的。對短篇小說來說，好的開頭是成功的一半。短篇小說的開頭，一般向讀者展示一個特殊的有興味的形象小場面.然后，用簡潔筆墨介紹背景或問題，下面緊接著進(jìn)入"主體"，即主要的場面中人事矛盾沖突的展現(xiàn)。因此，盡量用一個精彩的小場面作為開頭，是短篇小說至關(guān)重要的一環(huán)?！讹L(fēng)過野雞山》以鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部李福旺為主人公，主要描繪李福旺從一個全縣條件最好的城關(guān)鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長被調(diào)任全縣條件最艱苦經(jīng)濟(jì)發(fā)展最落后的野雞鄉(xiāng)擔(dān)任黨委書記，極不情愿被調(diào)任的李福旺到任野雞鄉(xiāng)后最初一個多星期的所思、所想、所為。小說開始就設(shè)計了一個頗有懸念的場景。李福旺擔(dān)任城關(guān)鎮(zhèn)一屆多的鎮(zhèn)長了，工作成績也是頂尖的，按慣例城關(guān)的書記另有高就走了，接任書記的就是鎮(zhèn)長，但不知縣委書記是如何考慮的，卻力主李福旺到全縣條件最艱苦經(jīng)濟(jì)發(fā)展最落后的野雞鄉(xiāng)擔(dān)任黨委書記。這種不怎么合乎常規(guī)的安排，引起了李福旺的強(qiáng)烈不滿。赴任前幾天，縣委副書記找他進(jìn)行關(guān)于調(diào)整工作的談話時，他還面紅耳赤地跟領(lǐng)導(dǎo)拍桌子叫板，惹得領(lǐng)導(dǎo)動怒，差點(diǎn)當(dāng)場宣布讓他就地免職，在城關(guān)鎮(zhèn)做一般干部。這樣強(qiáng)烈的矛盾沖突引起讀者的好奇，到任后的李書記將會以怎樣的態(tài)度工作，他的工作會不會引起當(dāng)?shù)馗刹颗c群眾的不滿。

美國作家哈利?伯納特曾說過一段耐人尋味的話：“驗檢自己是否有故事可寫，主要是在每次‘爆炸’，或許悄然無聲，有時姍姍來遲，有時摧毀一切——但總有東西爆炸了，從而改變了現(xiàn)狀。要么開頭，要么中間，要么結(jié)尾，總會有一次爆炸，把各個部分都炸離原來的模式——人物的生活節(jié)奏打亂了，周圍的一切亂成一團(tuán)，而就在這天翻地覆之中，‘那么一種人經(jīng)歷著那么一種境況’，而作者的創(chuàng)作技巧也必定從中發(fā)現(xiàn)或暗示某種解決?！?《風(fēng)過野雞山》這部短篇小說模仿美國著名短篇小說巨匠歐?享利式的敘述策略，采用結(jié)尾“爆炸”式的結(jié)構(gòu)方式，也就是運(yùn)用中國傳統(tǒng)的“抖包袱”的結(jié)構(gòu)，將“爆炸”放在故事的最后，形成一個"意料之外，情理之中"的結(jié)尾。讀者們沿著小說開頭設(shè)置的懸念往下讀，一切似乎都在意料之中，新到任的李福旺雖然參加了野雞鄉(xiāng)的歡迎會，卻沒有給其他領(lǐng)導(dǎo)班子成員布置任務(wù)，而是天未放亮就起床了，隨后在野雞鄉(xiāng)的黨委副書記周小宇和辦公室秘書的隨同下到鄉(xiāng)村游山玩水去了，沒有履行新任領(lǐng)導(dǎo)的職責(zé)，似乎坐實了一個郁郁不得志，對工作安排心懷不滿，無心工作的李書記形象。隨后的一個多星期李福旺在鄉(xiāng)下以李老板的身份在游山玩水中了解民情、民意、民生，最后婉言拒絕自己老上司的好意幫忙，不愿調(diào)到生活條件好的城市里工作，決定留在野雞鄉(xiāng)，他說：“我想通了，雖然這地方條件艱苦，但能鑄造人的意志，人的筋骨，人的靈魂……”2至此，李書記的命運(yùn)再一次發(fā)生改變，不同的是開頭的命運(yùn)改變是上級領(lǐng)導(dǎo)的強(qiáng)勢安排，自己不得不遵從，而結(jié)尾的命運(yùn)改變確是自我的選擇，是自我在一個星期的“游山玩水”之后做出的決定，這實在是出乎讀者意料之外的。這種讓故事結(jié)尾滑出讀者經(jīng)驗的“陌生化”手法，展現(xiàn)了作家的智慧，從開篇到結(jié)尾，作者就全力以赴地向“爆炸”現(xiàn)場挺進(jìn)，將“爆炸”放在故事的結(jié)尾。

二、口語化、生活化的語言

雖然小說的三要素是人物、情節(jié)和環(huán)境，但許多小說作家都非常注重小說的語言，就是長篇小說作家也是一樣。著名小說作家汪曾祺曾說“小說的魅力之所在，首先是小說的語言。小說的語言是浸透了內(nèi)容的，浸透了作者的思想的。我們有時看一篇小說，看了三行，就看不下去了，因為語言太粗糙。語言的粗糙就是內(nèi)容的粗糙?！?認(rèn)為小說的魅力首先在語言，把語言的粗糙等同于小說內(nèi)容的粗糙，可見汪曾祺對小說語言的重視。龍志在小說中常常以簡單的句式結(jié)構(gòu)和生活化的文學(xué)口語向讀者講述故事，從而將讀者引入特定的故事場景，實現(xiàn)與讀者的直接對話與交流?？谡Z化與生活化的語言拉近了讀者與書中人物與場景的距離，使讀者有身在其中，身臨其境的感受?！讹L(fēng)過野雞山》的語氣親切，語言通俗易懂，幾乎都是對話性的語氣，生活的味道很濃。這種生活化，口語化的敘事與對話，將事件與人物的情態(tài)表現(xiàn)得鮮活而又真實。

首先，作者在文中大量使用方言俗語。小說中有一段副鎮(zhèn)長周小宇和劉秀花的一番對話就幾乎全都是方言：周小宇對李福旺眨巴眼睛，說：“阿花姐的意思是說我沒有搞頭。”“你這個周顛仔又有什么能耐了？吹牛侃大山撩妹仔喝酒猜碼還可以，唆使我們種這個養(yǎng)那個弄幾個錢也還有兩下子，其他的打個屁都響不了。跟你要幾十方木材采伐指標(biāo)，都兩年打個屁都響不了了，那東西在哪里？”劉秀花對周小宇瞪著眼睛說。4這段對話中“沒有搞頭、侃大山、撩妹仔、打個屁都響不了”這些都是活生生的桂中百姓的日常用語。農(nóng)民劉秀花的這一段話雖顯粗俗，但是話中既有對周副書記工作能力有限的抱怨，又有對周小宇沒有參與官商勾結(jié)的稱贊，又表現(xiàn)了周副書記與老百姓平等相處、平易近人的處世風(fēng)格。

小說中還大量使用俗語，如把老人或者自己的父親稱呼為“老屁股”“老鬼”，稱呼商人為“生意佬”，平時大家喝的自家釀的白酒稱為“土茅臺”，不給對方面子叫“我鏟你的臉皮”，少說一點(diǎn)話叫“省點(diǎn)口水”，給別人下陷井叫“下豬籠套”。這些出自桂中地區(qū)民百姓日常生活的俗語，既具有桂中地方特色，又是老百姓鮮活的生活寫照，非常生動形象。

其次，小說主要運(yùn)用對話來塑造人物形象。小說主要在對話中凸顯人物性格，身份，如農(nóng)民語言大膽粗俗而又不失詼諧，干部語言則明白易懂而略顯調(diào)侃。

李福旺說:“請部長放心，木已成舟，我就是要跳樓也沒有機(jī)會了，只能逆來順受，聽天由命吧。”5李福旺短短的一句話里就有“木已成舟、逆來順受、聽天由命”三個成語，顯然他是一位有文化，講話文雅卻又明白易懂的人，“跳樓也沒機(jī)會了”則顯示了說話者不失詼諧調(diào)侃的語風(fēng)。

劉成慶喚人給李福旺和他上滿酒，樂呵呵地對這位新書記說:“老弟，你油缸不泡跳火坑，這碗酒就當(dāng)是我們兄弟同病相連，凈碗吧？”6劉成慶這句話的前半句運(yùn)用俗語來調(diào)侃李福旺，語氣中略有對李福旺到任的不滿，后半句的稱兄道弟卻又有對李福旺的拉攏諂媚之嫌，顯示他內(nèi)心復(fù)雜，性格狡黠的為人特點(diǎn)。作者沒有明著干部之間的寫較勁，但讀者卻能從對話和敘述中品咂出來。

劉秀花嘎嘎地笑了，說:“所以人家都講你這個副書記官帽子比狗卵小。一支筆一支筆，那些木材老板提包里裝著采伐證下來壓價收木頭，又是怎么回事?。俊?劉秀花的這段話埋怨“副書記的官帽子比狗卵小”顯然很粗俗，但是她性格直爽、粗獷、不懼官威、沒什么文化的農(nóng)村婦女形象也就躍然紙上了。

龍志善用方言俗語來突出小說的桂中地域特色，通過對話生動形象地刻畫人物形象，讓讀者有身臨其境之感，增強(qiáng)了小說的文化特色與故事的真實性。

三、聚焦偏遠(yuǎn)落后鄉(xiāng)鎮(zhèn)的干部形象

《風(fēng)過野雞山》這篇小說主要把目光集中在野雞鄉(xiāng)這個偏遠(yuǎn)落后鄉(xiāng)鎮(zhèn)的干部身上。小說以李福旺為主人公，塑造了這位有能力卻不能按常規(guī)提拔的年輕干部形象。小說開頭介紹李福旺的才能政績，為他因為不能按常規(guī)提拔與領(lǐng)導(dǎo)翻臉做鋪墊，最后李福旺不得不到偏遠(yuǎn)落后的“野雞鄉(xiāng)”擔(dān)任鄉(xiāng)黨委書記，雖然心有不甘，但是還是按時到任。到任后的李書記打著“游山玩水”的旗號到農(nóng)村了解民情，了解當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的生活以及農(nóng)民們對鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部工作的意見。作為一位有責(zé)任感，有能力、有經(jīng)驗的鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)，當(dāng)他了解到農(nóng)民的生活依然貧困，小孩上學(xué)依然艱難，一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部以權(quán)謀私，損害農(nóng)民利益等等情況后，斷然拒絕老領(lǐng)導(dǎo)幫他調(diào)入市里工作的好意，決定留在“野雞鄉(xiāng)”工作。一個真實的有理想、有擔(dān)當(dāng)、有作為、令人信服的基層領(lǐng)導(dǎo)形象呼之欲出。而文末“這晚上，野雞街上也許有幾個人睡不著覺?！鳖A(yù)示著李福旺在野雞鄉(xiāng)將會大刀闊斧地展開工作：整治鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的腐敗，幫助農(nóng)民增收，幫助孩子們快樂讀書……“睡不著”的人中，既有野雞鄉(xiāng)以權(quán)謀私害怕被處理的領(lǐng)導(dǎo)干部，也有官商勾結(jié)獲取不當(dāng)利益的不法商人，也許還有想要大干一場卻又深知困難重重的新任野雞鄉(xiāng)黨委書記李福旺。

小說還生動描繪了在野雞鄉(xiāng)橫行多年素有“野雞王”之稱的鄉(xiāng)人大主席劉成慶。這個在野雞鄉(xiāng)有著眾多復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)，多年來以權(quán)謀私，倒賣木材“砍伐指標(biāo)”，與商人勾結(jié)，坑害農(nóng)民，正是這樣腐敗的干部使得百姓們深受不法商人的盤剝，生活困難。劉成慶應(yīng)該是作者刻意塑造的現(xiàn)實版的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部反面形象的代表，這些人對上級領(lǐng)導(dǎo)極盡諂媚，對百姓欺壓，與不法商人勾結(jié)受賄，成為黨員干部的害群之馬。

難能可貴的是作者還塑造了周小宇這樣的干部形象，他是野雞鄉(xiāng)的黨委副書記，說話粗俗詼諧，雖然沒有以權(quán)謀私的劣跡，做官還算正直，但是因為能力有限并沒有真正為老百姓謀得福利，應(yīng)屬于“為官無所為”的當(dāng)今基層干部形象的代表。

龍志的短篇小說創(chuàng)作顯示出他有一種沉靜的創(chuàng)作心態(tài)，并非浮躁地拼湊成篇而是用心血煮字，《風(fēng)過野雞山》開頭設(shè)置懸念，途中敘述有張有弛，富于節(jié)奏感，運(yùn)用對話塑造人物形象，結(jié)尾有爆發(fā)力，體現(xiàn)作者在短篇小說創(chuàng)作中確實具有一定的實力。

注釋：

[1][美]狄克森、司麥斯合編.朱純深譯.《短篇小說寫作指南》[M].沈陽：遼寧教育出版社，1998:246

[2]龍志.《風(fēng)過野雞山》[J].《廣西文學(xué)》，2010（3）.

[3]汪曾祺.中國文學(xué)的語言問題》.見《汪曾祺文集?文論卷》[M].江蘇文藝出版社，1993：1-2.

[4]龍志.《風(fēng)過野雞山》[J].《廣西文學(xué)》，2010（3）.

[5]龍志.《風(fēng)過野雞山》[J].《廣西文學(xué)》，2010（3）.

[6]龍志.《風(fēng)過野雞山》[J].《廣西文學(xué)》，2010（3）.

[7]龍志.《風(fēng)過野雞山》[J].《廣西文學(xué)》，2010（3）.

蘭鮮鳳，浙江大學(xué)文學(xué)碩士，廣西科技師范學(xué)院副教授，主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

作者簡介：

基金項目：新世紀(jì)廣西高等教育教學(xué)改革工程立項項目：新形勢下師專語文教育專業(yè)學(xué)生培養(yǎng)模式的研究與實踐（項目編號：2014JGA286） 2014年度柳州師范高等?？茖W(xué)校科研基金項目(A類):地方文化視域下的來賓文學(xué)研究（LZSZ2014A001）