池洪濤　（南充市文化館　　637000）

?

論20世紀(jì)30年代中國都市詩的藝術(shù)特征

池洪濤（南充市文化館637000）

摘要：中國現(xiàn)代文學(xué)的都市詩在20世紀(jì)30年代達(dá)到成熟期，主要體現(xiàn)在創(chuàng)作手法上更趨前衛(wèi)，詞句喻指間離性大大增強(qiáng)，語意留白也被有意識地?cái)U(kuò)大，更加注重視覺效果的強(qiáng)調(diào)。

關(guān)鍵詞：30年代；都市詩；藝術(shù)特征

在整個現(xiàn)代文學(xué)史階段，每一種特定風(fēng)格詩歌的興起，都與時代、社會背景有著重要聯(lián)系。20世紀(jì)30年代是都市文明迅速發(fā)展的時期，催生了大量表征物質(zhì)文明訊息的都市詩歌。敏感于都市氣息的現(xiàn)代詩派與左翼詩人成為了30年代都市詩歌創(chuàng)作的重要力量。

30年代的都市詩已經(jīng)脫離了早期稚嫩的底色。從整個現(xiàn)代詩歌發(fā)展史來看，可以說，都市詩在30年代已達(dá)于成熟。這種成熟不僅表現(xiàn)于以上的主體視角與題材選取方面，更顯著地突顯于藝術(shù)手法上。求新求異的唯美演繹在30年代幾乎成了都市詩歌的一種普遍的美學(xué)追求。

一、喻指間離性的增強(qiáng)

都市紛雜的環(huán)境強(qiáng)烈地沖擊著人的視覺系統(tǒng)，也震撼著都市人纖微敏感的神經(jīng)系統(tǒng)。在都市詩人的眼中，本來毫不相關(guān)的兩種事物也可以有共通之處。徐遲的一首詩名為《都會的滿月》，描寫的卻是都會里的大鐘。二者一個在天一個在地，卻都是依時序輪轉(zhuǎn)的事物，都在無休止地作著機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)，都市單調(diào)刻板的生活就這樣被反映在二者構(gòu)建起的張力之中。這里被拉大的本體和喻體間距在都市詩的表現(xiàn)空間里得到了充分發(fā)揮。詩人以看似毫不相關(guān)的兩種事物作本體與喻體，增強(qiáng)了間離效果，并構(gòu)成對讀者固有思維模式的挑戰(zhàn)。

都市詩人常常有意拉大喻指間的距離，使得某些作品的主旨也無法確定?，F(xiàn)代詩派的玲君曾書寫過都市寂寞，典型的如《公園里的一張椅》。如果說這首詩很明顯地在以寂寞的物喻寂寞的人，那么玲君的另一首詩《噴水池》則更顯得隱晦，詩中寫道“你只是不住地憂郁地旋舞，/好象吐出對于河海的戀思；/雖然你韻律地?fù)P起水沫的拍節(jié)，/對于你移植的地域，你沉默”，對這一都市事物的描寫究竟是詩人自喻還是書寫寂寞的都市人，是見仁見智的。還有的作品并不是要表現(xiàn)某種具體事物，而是為表達(dá)一種感受或僅僅是瞬間的思緒，如施蟄存的作品《銀魚》將三個互不相關(guān)、且與主題也無明顯牽連的事物一一陳列：“土耳其的女浴場”“柔白的床巾”“初戀的少女”。都會世界如萬花筒般散亂，這種讓人耳目一新的表現(xiàn)形式正應(yīng)和了現(xiàn)代都市生活的紛雜性，表達(dá)了一種難以言說的瞬間感受。

二、語意留白的擴(kuò)大

20年代的都市詩中就有某些作品有意弱化詞句間的過渡，使讀者在理解上產(chǎn)生阻塞。這種語意間的留白現(xiàn)象在本時期被進(jìn)一步強(qiáng)化。這種跳躍式的詞句與快速的都市節(jié)奏和雜亂的都市畫面是相協(xié)調(diào)的，或者可以這樣說，這種手法的大量使用是都市飛速的現(xiàn)代化進(jìn)程促成的。

如《秋風(fēng)里》一詩，“沉醉的街道在吐著碎玻璃似的歌唱，/秋天哭得像暴雨里的野花一樣，/秋天在撫摩梧桐的梢頭，/像生命的銀線旋動于荒山的中央?！弊髡哂幸庵圃斓恼Z意空白一方面給讀者留了一定的猜度空間，在閱讀中間制造回想余地，同時也使作品呈現(xiàn)出了新異的面貌。

另外，本時期詩歌中，意象間的跳躍轉(zhuǎn)換的幅度也進(jìn)一步加大。如李長之的《中山公園》，“明媚的春色，/嬌艷在柳梢頭。/來往者，/茶座，/喧騰的灰色里，/邪惡的滴溜溜的/眼睛，/都市病者的心胸?！眮硗?，茶座，喧騰的灰色，詩人只是截取了場景中的幾個畫面，沒有連綴它們的語言，作為讀者卻已能在頭腦中建立起大體的景物輪廓。由邪惡的眼睛到病者的心胸，跳躍更大，詩中省略的部分作者留給讀者自己去補(bǔ)充。意象間的空白將引起讀者對都市邪惡和病態(tài)的深層思索。再如錢君匋的《夜的舞會》，作品主要描寫了一個光怪陸離的舞會會場。大多數(shù)意象本體攙雜在喻體之間，“珊瑚的電炬”“衣飾幻成的幾何形體”“并剪樣的威斯忌”“膨脹的Allegro三拍子G調(diào)”“有大飛船感覺的舞會”等等貫穿詩中，整首詩所呈現(xiàn)的是一個光影散亂的世界，讓讀者難解其意，然而這些意象間的迅速轉(zhuǎn)換在形式上恰好建構(gòu)起了都市的夜場舞會里騷動不安的景象，也象征著都市世界的狂亂病態(tài)。

三、視覺效果的強(qiáng)調(diào)

我們知道，人所接受到的外界信息大部分來自于視覺系統(tǒng)。對于30年代五光十色的都市世界里生活的詩人而言，視覺的強(qiáng)烈沖擊不能不在他們的都市詩歌里反映出來，而經(jīng)過詩人視覺過濾的都市景象，也必然是一個不同于常人所見的紛亂世界。孫大雨寫于20年代末的《紐約城》里，眾多的都市意象被作以夸張的呈現(xiàn)，如“無數(shù)的車輪”，“千斤的大鐵錐”，“鎖天的巨練”，“鋃鐺的鐵棍”，“轆轤”，銅器上飛奔的“電火”，塔尖上“青青的煙霧”。如果將這首詩以一幅畫來表現(xiàn)，必然是光怪陸離的，只見光色不見實(shí)物的畫面。

對視覺效果的追求還表現(xiàn)在詩的文字建構(gòu)上。施蟄存曾這樣評論《現(xiàn)代》中的詩，說“它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代的情緒，用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩形?！?這里，“現(xiàn)代的詞藻”和“現(xiàn)代的詩形”不應(yīng)僅是針對詩中語詞的使用，也應(yīng)包括文字的具體放置。30年代的詩人徐遲也許是最少受固有詩形羈絆的一位，他在詩藝上可說是做著前無古人的發(fā)揮。他的一首《及其他》中，諸如“在夢中，在翌日，/我在戀愛中翻著筋斗。/我——/我已日益擴(kuò)大了?！蓖ㄟ^“我”字的不同方向的放置，作品顯得更加生動活潑。另外，他的某些詩作還頻繁地使用新異的數(shù)字，如《MCMXXXV》表現(xiàn)詩人生活的一九三五年，并在詩中反復(fù)出現(xiàn)MCMXXXV這幾個數(shù)字。另外，在他較著名的《都會之滿月》的開篇有這樣的詩句：“寫著羅馬字的/Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ Ⅺ Ⅻ”，這些羅馬數(shù)字的引入，為作品增添了現(xiàn)代色彩。

求新求異差不多是每個時代的詩人乃至文人進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的一致要求，這一點(diǎn)在30年代的中國城市詩中有著更為明顯的體現(xiàn)。城市中的新鮮元素不斷刺激著詩人的創(chuàng)作細(xì)胞，磨礪著詩人的創(chuàng)作筆鋒，從客觀上為詩人的創(chuàng)新提供動源。盡管在徐遲等某些詩人的作品中過于注重追求作品的新奇，而導(dǎo)致詩意的晦澀，但在政治斗爭氛圍濃厚的30年代，詩人能夠致力于詩作品格的創(chuàng)新是值得肯定的。

30年代中國詩壇滿是斗爭的吶喊，許多詩作注重發(fā)揮其社會功用卻削弱了藝術(shù)魅力。而都市詩人專注于形式的探究，為維護(hù)詩藝的建設(shè)起到重要作用。盡管不少作品表現(xiàn)了都市人迷惘、陰暗的內(nèi)心世界和都市的紛亂與頹蕩，不無消極色彩，然而這些并非全然的糟粕，換一角度審視，可說是對都市文明中惡的一面的拷問和診斷，從中我們也能讀到詩人們對日漸膨脹的都市文明的隱憂，這在物質(zhì)文明尚不足以構(gòu)成都市人威脅的現(xiàn)代中國是一種前瞻性的思考。因此可以說，30年代的都市詩歌雖聲音微弱，卻對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)乃至中國都市文明建設(shè)有著深遠(yuǎn)的意義。

參考文獻(xiàn)：

施蟄存.又關(guān)于本刊的詩.現(xiàn)代[J].1933，4（1）.

池洪濤，南充市文化館文學(xué)專干，文學(xué)碩士，主要從事文學(xué)創(chuàng)作、輔導(dǎo)及研究。

作者簡介：