張軻菲　（西安美術(shù)學(xué)院 碩士研究生　710065）

油畫藝術(shù)的特別存在
——對女性油畫藝術(shù)的探討

張軻菲（西安美術(shù)學(xué)院 碩士研究生710065）

摘要：多少年來，女性通過自己的努力，在社會的各個領(lǐng)域竭盡全力的向全世界證明自己的能力，然而性別的差異決定了人們必須在社會秩序中扮演好自己的角色，但這并非說明了女性不能從事同男性一樣的繪畫藝術(shù)，相反，由于性別的差異，社會秩序中角色的不同，讓女性在繪畫藝術(shù)中擁有同男性不一樣的審美感受。 本文通過對女性油畫藝術(shù)社會地位及特點的概述和分析，列舉多位近現(xiàn)代中外杰出女性藝術(shù)家和她們的作品，并對她們的藝術(shù)生涯及藝術(shù)成就進行深入剖析，尋找出一條只因我們今后藝術(shù)創(chuàng)作的道路。

關(guān)鍵詞：女性；畫家；油畫藝術(shù)

一、女性油畫藝術(shù)社會背景的概述

從油畫的興起到今天，保留至今的優(yōu)秀女性畫家的作品不在少數(shù)，年輕且有才華的女畫家也并非是鳳毛麟角，她們的作品能表現(xiàn)出自身極大的天賦及才華。但是，大多數(shù)的女性畫家，在生活的現(xiàn)實下，歲月的流逝中，新的畫作越來越少。并非不具備對藝術(shù)的執(zhí)著和熱情，而是社會職責(zé)的分工和長久以來得不到認(rèn)同與肯定的聲音，使她們漸漸失去了前進的動力。從客觀上來講，女性在社會中扮演著生兒育女和照顧家庭的社會角色，這一社會角色的扮演是需要花費大量的時間和精力，或許，就是終其一生為家庭與親人的付出。但隨著社會的發(fā)展和女性社會地位的不斷提高，女性在事業(yè)上的前景較之從前有了很大的改善。女性紛紛開始在眾多的領(lǐng)域上摩拳擦掌，預(yù)備干出一番屬于她們自己的事業(yè)。

二、女性油畫的特點

女性繪畫作品中流露出自身的情感意識，無論是在創(chuàng)作態(tài)度，還是在表現(xiàn)方法上，女性畫家總能表現(xiàn)出她們那超出世俗框架的非凡才能和力度，她們將自己的真情實感付諸于作品中，把自己的思想和情感都傾注于尋常事物中，豐富了油畫藝術(shù)的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)手法，在繪畫中保留了自己獨有的繪畫特點和精髓。

通過她們的作品，筆者總結(jié)出以下幾個具有代表性的特點：

1.女性繪畫情感的單純性和真實性

在中國女性油畫藝術(shù)家中，潘玉良1是極具代表性的人物之一。特殊的身世和生活經(jīng)歷使這個生活在極不穩(wěn)定的社會環(huán)境中的女畫家的情感更為敏感和細(xì)膩，獨到的藝術(shù)思想和對油畫藝術(shù)的理解，將其自身的女性的情操和情感體現(xiàn)得淋漓盡致。

油畫的本質(zhì)在于“畫心”，心中所想、心中所感才是最真實和真誠的，很多的女性畫家畫畫的目的很單純，或是為了自娛自樂的消遣，或是單單為了表達(dá)某種感受。因此在她們的畫中我們能感受到在男性畫家作品中體會不到的那份真實。這份真實不僅僅反映了畫家本人的情感，也使我們能看到社會的影子。

2.女性畫家作品中包含著濃厚的生活氣息

在眾多的女性油畫作品中，題材大多來自于畫家身邊家庭和周圍的事物，所以很多作品總是讓我們覺得很親切。不論是在題材的選取、繪畫意圖、情感表達(dá)等，幾乎影響到繪畫創(chuàng)作的各個方面，這也是必然的。從古至今有不少的女性畫家在她們的繪畫作品中都能看到這樣的反映。

伊麗莎白?路易絲?維瑞2的畫面是細(xì)膩、委婉、精致、優(yōu)雅，富于感情的。在作品《畫家和她的女兒》中，畫家將自己的特點和情感發(fā)揮的淋漓盡致，將母女之愛、親子之情畫得十分到位和準(zhǔn)確，充分表現(xiàn)了畫家自己對親情，對女兒的母性之愛。

3.女性藝術(shù)有別于男性審美情節(jié)

（1）女性油畫藝術(shù)在選題上的獨特性

女性在社會活動中擔(dān)負(fù)著人類生息繁衍的責(zé)任，理所當(dāng)然的會產(chǎn)生延續(xù)自身生命的心理，當(dāng)然也會有對生命倍加珍惜的本能反映。所以，在畫面的繪畫特點中，女性畫家的繪畫作品往往會有其特有的特點和普遍性的規(guī)律，這一現(xiàn)象是自然情感的流露。

（2）女性油畫藝術(shù)在造型上的獨特性

從造型上來說，許多女性畫家的作品更多的趨于唯美和理想化，她們的畫面線條柔和、多有曲線，現(xiàn)實生活中的形象被反映在畫面上往往會帶有較多的浪漫主義傾向。雷米蒂奧斯?巴羅、奧基弗、弗瑞達(dá)?卡羅、方君壁、蔡威廉、關(guān)紫蘭等一系列女性畫家的作品中都有所體現(xiàn)。盡管她們是接受不同的教育，生活在不同的環(huán)境中，有著不同的遭遇和生活經(jīng)歷，不同的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)語言，但是都能找到畫家對追求美和希望的體現(xiàn)。

（3）女性油畫藝術(shù)在色彩上的獨特性

唯美和理想化這一特點不僅體現(xiàn)在造型上， 同時也體現(xiàn)在色彩上。女性作品中的色彩大多溫和典雅，她們?nèi)コ四行岳L畫作品中的粗狂，對于色彩的敏感，在畫面中色彩的分布，色彩的組織和搭配上游刃有余。很多作品我們能看到夢幻般的色彩，艷而不俗、嬌而不嫩、飄逸而不浮華。

（4）女性油畫藝術(shù)在繪畫表現(xiàn)上的獨特性

當(dāng)繪畫發(fā)展到近現(xiàn)代之后，許多女性作品中體現(xiàn)出較強裝飾性和表現(xiàn)性意味。作品的形式感更強，形式語言更為豐富和多樣，色彩的支配、組合也更為大膽和單純化。烏克蘭女畫家雅勃隆斯卡婭3在晚年的大量作品都帶有裝飾的意味。

三、當(dāng)今中國女性油畫藝術(shù)的現(xiàn)狀

中國女性自古受“男尊女卑”觀念的影響，對于油畫這個新生物，接受起來自然要比男性緩慢的多。但在經(jīng)過一系列的變遷和斗爭后，中國的油畫有了飛速的發(fā)展，中國女性畫家的地位和生存空間得到了改善和提高。隨著西方文化和藝術(shù)潮流在中國的蔓延，中國的女性畫家開始和西方和世界接軌、同步。

在今天的中國我們看到了越來越多的女性畫家，如喻紅、夏俊娜、閻平、申玲，等等。她們都以自己獨特的視角詮釋著女性油畫藝術(shù)，在她們的作品中，我們能夠看到與男性畫家截然不同的油畫風(fēng)格和藝術(shù)特點，這些是男性畫家所無法取代的。

無論現(xiàn)當(dāng)代女性畫家的作品成熟與否，她們在作品中所反映的情感和作為女性所特有的天性，是男性畫家所無法比擬的。從油畫未來的發(fā)展和前景看，人們對于女性油畫藝術(shù)的重視還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

然而，當(dāng)今社會也為女性油畫藝術(shù)的發(fā)展提供了一個良好的契機，我們擁有歷史上最得天獨厚的社會條件、環(huán)境、歷史基礎(chǔ)和人們主觀上日新月異的變化…對于我們來說，以世代相傳的油畫傳統(tǒng)作為基礎(chǔ)，在此之上充分發(fā)揮我們的優(yōu)勢與天賦，不斷的繼承和創(chuàng)新。這是一個痛苦并艱難的過程，需要所有的油畫工作者來一起努力。但可以肯定的一點是，無論我們面臨著怎樣的沖擊和挑戰(zhàn)，只要用心付出，其結(jié)果一定會被人類車輪前進的軌跡所記載。

注釋：

1.潘玉良，（1895—1977），原名楊秀清，原姓張，后隨夫姓，改名潘玉良，又名張玉良，字世秀，安徽桐城人，1895年出生于江蘇揚州。中國著名女畫家、雕塑家。

2.伊麗莎白?路易絲?維瑞（1755-1842） 是路易十六時代法國最杰出的女畫家。她是著名肖像畫家巴斯特爾?維瑞的女兒，在家庭影響下從小酷愛繪畫，并成為名畫家格瑞茲（1725-1805，《打破的水壺》的作者）的學(xué)生。

3.雅勃隆斯卡婭（1917-）烏克蘭、俄羅斯（蘇）20世紀(jì)具有代表性的畫家.

參考文獻：

［1］宗白華著.《美學(xué)散步》.上海人民出版社，1981.

［2］丁寧著.《西方美術(shù)史十五講》.ISBN號：7-301-06511-6北京大學(xué)出版社.

［3］王煥青著.《畫室里的秘密》.ISBN號： 7-102-03158-0人民美術(shù)出版社.

［4］韋啟美，邵大箴主編.《第三代中國油畫家研究》.ISBN號：7-80674-092-9.廣西美術(shù)出版社.

［5］徐虹著.《女性：美術(shù)之思》.ISBN號：7-214-0356-7.江蘇人民出版社.