丁永安

“纏綿幽怨江南夢，詞調(diào)蘊濃易共鳴”。在近兩個小時的演出中，“南派”笛子獨有的秀美、典雅、華麗的音樂魅力感染了在場的每一個人。

2015年11月11日，趙松庭竹笛國際藝術(shù)中心在浙江音樂學院正式成立。這是國內(nèi)首個以紀念趙松庭（1924-2001）而專門成立的國際藝術(shù)中心。趙松庭竹笛國際藝術(shù)中心成立，對傳承和弘揚趙松庭先生的竹笛藝術(shù)、發(fā)展國樂文化具有重要意義。

趙松庭先生離開我們已經(jīng)整整15年了。

2001年3月9日，我國一代笛子藝術(shù)大師趙松庭在杭州與世長辭。那時我沉浸在悲痛之中。參加趙先生遺體告別會回來，我內(nèi)心久久不能平靜，那幾日里我一直播放著《趙松庭笛曲精選》，他創(chuàng)作的笛子曲《早晨》《三五七》《幽蘭逢春》，悠揚起伏，動人心弦。我一閉上眼睛，趙先生的音容笑貌似乎就在我的眼前。我聽到帶有東陽口音的渾厚嗓音與我對話，他談到對事業(yè)追求的一生。其中有演出取得成功的喜悅，有朝鮮戰(zhàn)場七次立功的激動，更有接受周總理接見的無比幸福。15年前在《早晨》樂曲中，我似乎看到了一個瘦長的身影，如蒼勁的松樹挺立在人間“早晨”。在《幽蘭逢春》樂曲中，那山谷泉邊的蘭花搖曳，散發(fā)出陣陣幽香，醉人心扉。

記得1988年下半年，趙先生被選為浙江省音樂家協(xié)會主席，那時我在省音協(xié)工作，做他的助手，在趙先生的領(lǐng)導之下，先后成立起省民族管弦樂、聲樂、鋼琴、手風琴、電子琴、吉它、古琴、江南絲竹、音樂理論、少兒音樂等10個省音協(xié)所屬的學會，團結(jié)音樂界人士開展了大量的工作。1989年春夏之交，舉辦了“省首屆民族器樂大賽”，創(chuàng)作出不少民族器樂曲，也涌現(xiàn)出不少演奏人才，推動了浙江省民樂事業(yè)的發(fā)展和繁榮，為振興中華民族文化做了實事……在長達近6年的音協(xié)工作、與趙先生朝夕相處的日子里，無論在會議上還是平時的談?wù)撝?，趙先生從來沒有居高臨下的姿態(tài)，總是以學者的風度、長者的語調(diào)關(guān)心著周圍的同志和學生，贏得大家的敬重……趙先生的笛子曲在我耳邊繚繞，我為能與趙先生這樣的良師益友相處而深感有幸，為失去這樣的師長而悲痛萬分。

趙松庭先生1924年9月30日出生于浙江東陽一個書香門第，自幼成長在民間音樂肥沃的土地上，他9歲開始吹笛子，先后向昆曲藝人和學校老師學習演奏和樂理。1947年考入上海法學院攻讀法律。兩年后浙中解放，他因?qū)γ褡逡魳返膼酆?，考入解放軍文工團，從此他的笛聲傳遍大江南北。20世紀50年代隨團赴朝慰問演出，后因傷回國，復(fù)員后先后在東陽婺劇團和浙江歌舞團工作，到各地演出。1976年，他調(diào)入浙江藝術(shù)學校任笛子教師，從事教育，培養(yǎng)學生。趙松庭曾在“上海之春音樂會”上用自己發(fā)明的“排笛”演奏了《婺江風光》《采茶忙》《蔭中鳥》等樂曲，藝驚四座，獲得許多音樂家、文藝家的高度評價。

趙松庭先生追求笛子藝術(shù)60年，取得的成就是全方位的，包括演奏、創(chuàng)作、教學、制作、科研和著述。在演奏方面，上世紀50年代他以獨奏員身份參加世界青年聯(lián)歡節(jié)。在南派的基礎(chǔ)上，向北派笛子大師劉管樂學習，吸收了北方的“抹指”、“花舌”、“雙吐”等演奏技巧，開創(chuàng)了“剛?cè)岵?，南北交融”的浙派風格，被公認為中國笛藝的代表人物、浙派笛子藝術(shù)的創(chuàng)始人，并被譽為“江南笛王”。他還創(chuàng)造了笛子的循環(huán)換氣技法及特殊強弱控制等多種技法，這在他吹奏《早晨》等曲子時得以體現(xiàn)，使同行驚奇。

他的笛子曲創(chuàng)作來源于我國的民族民間音樂，并吸收了西洋的演奏手法，創(chuàng)作改編了《早晨》《三五七》《二凡》《婺江風光》《采茶忙》《友誼列車》《幽蘭逢春》等10余首笛子獨奏曲。

趙先生的笛子教學方法是非常出色的，出版有《趙松庭的笛子》《中國竹笛流源》《笛藝春秋》《竹笛演奏技巧廣播講座》，與其學生合作出版了《笛子教程音像帶十講》等。他有一系列由淺入深、深入淺出的教學方法，曾多次赴日本和中國港、臺等地講學，并兼任國內(nèi)20多所大學及藝術(shù)院校教授。他的學生詹永明、蔣國基、張維良、戴亞、杜如松等進入全國各音樂院校和演出團體，頻頻在全國比賽中得大獎，影響遍播國內(nèi)外。

在趙松庭竹笛國際藝術(shù)中心成立儀式上，杭州采荷小學150名學生合奏笛曲《小荷尖尖》《欣荷笛韻》。隨后，趙松庭的四大弟子——上海音樂學院詹永明教授、中國竹笛家協(xié)會會長張維良教授、中央音樂學院國樂系副主任戴亞教授、浙江音樂學院杜如松教授，時隔12年后再度同臺演出，以響遏行云的竹笛演奏紀念恩師趙松庭先生。

趙先生還在笛子制作方面頗有研究，發(fā)明了排笛、L型低音大笛、玉石龍鳳笛、彎管笛、同管雙笛，大大拓展了笛類樂器的表演范圍。趙先生還與他人合作進行科研，首創(chuàng)了橫笛頻率計算的理論和方法，撰寫了《橫笛頻率的計算和應(yīng)用》《溫度與樂器的音準問題》等多篇論文。趙先生經(jīng)過畢生的努力，從本質(zhì)上提升了竹笛藝術(shù)，實現(xiàn)了竹笛吹奏從“俗”到“雅”的飛躍。

自古至今，我國笛子等不同器樂演奏家輩出，就近代而言也出現(xiàn)過幾位笛子演奏大家，然而，像趙松庭先生這樣圍繞笛子藝術(shù)，在上述多個方面以卓越成就集于一身，并聲名遠播，影響一代人乃至后世，在笛藝界堪稱前無古人了。