李柯澤

羅工柳是一位作出卓越貢獻(xiàn)的藝術(shù)大家，也是一位美術(shù)教育的名師。他在不同時(shí)期創(chuàng)作的作品，展現(xiàn)出革命文藝?yán)硐?、彰顯時(shí)代精神的絢麗光彩，成為中國(guó)美術(shù)在現(xiàn)當(dāng)代歷史中前行的標(biāo)志。他的藝術(shù)觀念和美術(shù)教育思想對(duì)于今天繁榮社會(huì)主義文藝創(chuàng)作、培養(yǎng)新型藝術(shù)人才富有重要的啟示。

在浙江寧波美麗的東錢湖畔，由華茂集團(tuán)建造的浙江華茂藝術(shù)教育博物館羅工柳專館中收藏著他的大量作品，部分精品日前開始展出。

隆重紀(jì)念百歲羅工柳

2016年是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家、藝術(shù)教育家羅工柳百年誕辰。為紀(jì)念這位為革命美術(shù)事業(yè)和中國(guó)美術(shù)教育事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家，由中央美術(shù)學(xué)院主辦，中國(guó)國(guó)家博物館、浙江華茂藝術(shù)教育博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、北京魯迅博物館協(xié)辦的“創(chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀(jì)念展”3月29日至5月3日在京隆重舉行。

本次展覽包括“在戰(zhàn)斗的前線”、“為新中國(guó)而創(chuàng)作”、“留學(xué)研究在蘇聯(lián)”、“中國(guó)油畫要走自己的路”、“柳色長(zhǎng)青”五個(gè)部分。這一大型學(xué)術(shù)展覽全面呈現(xiàn)了藝術(shù)大師羅工柳先生的藝術(shù)歷程、藝術(shù)與教育成就。

華茂集團(tuán)董事局主席徐萬茂出席開幕式。他為羅工柳先生創(chuàng)建了羅工柳藝術(shù)研究基金會(huì)，并把羅工柳精美的作品收藏在華茂藝術(shù)教育博物館。本次展覽匯集了中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等單位收藏的羅工柳的《地道戰(zhàn)》《延安整風(fēng)報(bào)告》《毛主席在井岡山》《馬本齋的母親》《李有才板話》等代表作，浙江華茂藝術(shù)教育博物館出庫了近150件精品參加這次學(xué)術(shù)展覽。

此次展覽的策展人、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安在開幕式上講話指出，羅工柳先生堪稱一座藝術(shù)的高峰，他的藝術(shù)人生與時(shí)代的發(fā)展緊密相連，他的藝術(shù)思想與人民的思想情感緊密相連，他在藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育上所作出的貢獻(xiàn)影響深遠(yuǎn)，舉辦他的百年誕辰紀(jì)念展，不僅有著重要的學(xué)術(shù)研究意義，而且對(duì)于我們今天美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育更有著現(xiàn)實(shí)啟發(fā)意義。

放下刻刀拿起油畫筆，成為一代大家名師

羅工柳1916年1月5日生于廣東開平。1936年考入杭州藝術(shù)?？?。在新中國(guó)的美術(shù)家群體中，羅工柳屬于來自延安的老一輩藝術(shù)家，是他那個(gè)時(shí)代的前衛(wèi)藝術(shù)家。他是新興木刻運(yùn)動(dòng)的參與者，也是新中國(guó)早期現(xiàn)實(shí)主義油畫的創(chuàng)作者，是油畫民族化語言的探索者。

新中國(guó)的建立給美術(shù)工作者帶來了新的創(chuàng)作環(huán)境，對(duì)于大規(guī)模的陳列展示，具有豐富表現(xiàn)力的現(xiàn)實(shí)主義油畫更具號(hào)召力。放下熟悉的刻刀，拿起油畫筆，這對(duì)于缺乏油畫功底的延安藝術(shù)家是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。

羅工柳在已經(jīng)擔(dān)任了中央美術(shù)學(xué)院繪畫系主任的情況下，仍然堅(jiān)持學(xué)習(xí)俄文。在留學(xué)前蘇聯(lián)列賓繪畫雕塑建筑學(xué)院研究油畫藝術(shù)的三年，為羅工柳深入掌握印象派與巡回展覽畫派的油畫造型技藝提供了條件，他大量臨摹世界藝術(shù)大師油畫原作。1959年，“羅工柳留蘇油畫習(xí)作展覽”在中國(guó)美術(shù)界引起了不小的轟動(dòng)，并在全國(guó)各大城市巡展。

中蘇關(guān)系生變后，原計(jì)劃由蘇聯(lián)專家開辦的油畫訓(xùn)練班轉(zhuǎn)由羅工柳主持。羅工柳概括出了“情、功、膽”的要求，這三個(gè)字既是他個(gè)人藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的凝結(jié)，更是對(duì)文藝創(chuàng)作基本原則的提煉，只有從特定歷史語境的具體作品中，我們才能真正感受到這三個(gè)字要求的涵蓋面與穿透力。

其實(shí)，羅工柳對(duì)于《地道戰(zhàn)》的構(gòu)思，在他1948年重回太行山根據(jù)地“探親”時(shí)已經(jīng)萌生。接受任務(wù)后羅工柳專門帶著創(chuàng)作草圖去河北碾莊，那里是當(dāng)年開展地道戰(zhàn)最著名的地區(qū)，很多民兵和老鄉(xiāng)給他講地道戰(zhàn)的經(jīng)歷，為他的畫稿提意見、出點(diǎn)子。羅工柳飽滿的創(chuàng)作熱情和對(duì)生活的深刻體驗(yàn)，使《地道戰(zhàn)》人物的塑造和畫面的藝術(shù)再現(xiàn)充滿了戲劇化的緊張效果，具有了一種耐人尋味的歷史厚重感。同樣，《延安整風(fēng)報(bào)告》的創(chuàng)作也是因畫家親身的經(jīng)歷和樸素的情感激起了“延安人”的共鳴。這是“情”的體現(xiàn)。

“功夫在詩外”，羅工柳的藝術(shù)歷程中一直貫穿著勇于突破、敢于創(chuàng)新的觀念。

對(duì)于油畫中的水墨意境，羅工柳在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)時(shí)，就開始自覺思考如何把帶有蘇聯(lián)味道的油畫語言與中國(guó)水墨畫的寫意傳統(tǒng)結(jié)合起來。羅工柳所強(qiáng)調(diào)的“功”，表達(dá)的就是畫家對(duì)造型基礎(chǔ)和表現(xiàn)語言方面修養(yǎng)的重視。

“膽”則是強(qiáng)調(diào)要敢于突破，放膽創(chuàng)新。羅工柳在遭遇上世紀(jì)六十年代人生磨難時(shí)，敢于堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作的原則，在藝術(shù)原則上，他不但自己毫不退讓，而且鼓勵(lì)學(xué)生放膽創(chuàng)作。

今天看來，羅工柳是用自己的藝術(shù)生命回應(yīng)時(shí)代的訴求。所以他的“情、功、膽”令他的藝術(shù)創(chuàng)作不僅在當(dāng)時(shí)是先進(jìn)前衛(wèi)的，而且對(duì)于當(dāng)今現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作深具啟發(fā)意義。

當(dāng)人民美術(shù)出版社要出版羅工柳畫集時(shí)，他在序言中總結(jié)了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：“我在畫這些畫時(shí)，常常思索兩個(gè)問題：一是形、色、神結(jié)合問題；二是寫實(shí)與寫意的結(jié)合問題。油畫把形、色、神結(jié)合起來，畫人物畫，油畫技巧是很有用處的。要做到這一點(diǎn)，素描功夫很重要?！薄皩憣?shí)與寫意結(jié)合問題，我想了多年。當(dāng)我在國(guó)外研究歐洲的油畫藝術(shù)時(shí)，就感到我們的油畫只有歐洲的寫實(shí)技巧是不夠的。為了更好反映中國(guó)人民的生活，更能為中國(guó)人民所喜愛，必須把中國(guó)傳統(tǒng)的寫意藝術(shù)和歐洲的寫實(shí)技巧結(jié)合起來?！?/p>

羅工柳歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)書記處書記、常務(wù)理事、顧問等職。出版有《羅工柳畫集》《巨匠周刊·羅工柳專集》《羅工柳藝術(shù)對(duì)話錄》等著作。許多作品被中國(guó)革命歷史博物館、中國(guó)美術(shù)館收藏。

羅工柳藝術(shù)館永駐東錢湖畔

羅工柳藝術(shù)館是華茂藝術(shù)教育博物館的主要場(chǎng)館，同時(shí)也是目前國(guó)內(nèi)首家羅工柳作品和實(shí)物資料館藏最豐富的藝術(shù)專題博物館。

華茂集團(tuán)董事局主席徐萬茂在與羅工柳結(jié)識(shí)并相交中，羅老非常欣賞華茂致力于藝術(shù)教育的努力，并表示如有需要必定積極支持。2004年10月，羅老闔然辭世，而羅氏一門并無承襲羅老、專門從事繪畫藝術(shù)的子女。其夫人楊赟女士與羅老自杭州藝專初識(shí)已近七十載，陪伴羅老共同經(jīng)歷了我國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作與教育歷程，她不忍羅老的多年藝術(shù)與教育結(jié)晶就此佚散。因此家屬和羅老生前好友商量后決定為羅老的一大批藝術(shù)遺作找一個(gè)好歸宿。

而當(dāng)時(shí)華茂集團(tuán)正在醞釀籌建東錢湖國(guó)際教育論壇的計(jì)劃，其中藝術(shù)教育博物館是核心部分，籌建這一博物館需要引入幾位具有重大影響力的藝術(shù)大家。在全山石教授的牽線搭橋下，羅工柳家屬自2009年開始多次來甬，實(shí)地考察華茂東錢湖國(guó)際教育論壇項(xiàng)目的建設(shè)情況，并于2010年與華茂集團(tuán)正式簽訂了合作協(xié)議，同意羅工柳相關(guān)藝術(shù)作品落戶華茂藝術(shù)教育博物館。

到2011年3月，羅工柳藝術(shù)教育專館所要陳列的展品已全部整理完畢，數(shù)量編號(hào)已達(dá)1085號(hào)。羅工柳藝術(shù)教育專館的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)處理采取了按時(shí)間序列組織的方式，具體劃分為“時(shí)代的召喚”、“革命歷史畫”、“在蘇聯(lián)”、“油畫研究班”、“如水年華”、“向傳統(tǒng)致敬”、“新風(fēng)景油畫”、“設(shè)計(jì)人民幣”、“寫意傳神韻”、“柳影永存人世間”十大部分，來展示羅工柳“激情燃燒的一生”。在各個(gè)具體的專題板塊里，使用“紀(jì)實(shí)照片——作品組合——實(shí)物展示臺(tái)相結(jié)合”的方法，將羅工柳大師波瀾壯闊的藝術(shù)人生呈現(xiàn)給參觀者。

羅老早期的藝術(shù)歷程主要由“時(shí)代的召喚”為主題進(jìn)行組織。這部分展現(xiàn)了新中國(guó)成立前羅工柳在木刻運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等重大歷史事件中的經(jīng)歷軌跡，也交代了《魯迅像》《國(guó)際時(shí)事插圖》《羅曼·羅蘭像》《此路不通》《李有才板話》等羅氏木刻版畫作品的創(chuàng)作背景。

羅工柳對(duì)新油畫創(chuàng)作的探索主要由“革命歷史畫”這個(gè)部分來表現(xiàn)，具體展現(xiàn)了羅工柳自新中國(guó)成立后創(chuàng)作油畫作品、趕赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)深入體驗(yàn)生活等事件。這一部分的最大亮點(diǎn)在于展示了羅工柳的油畫處女作《地道戰(zhàn)》與《延安整風(fēng)報(bào)告》這兩幅成名代表作。羅工柳的創(chuàng)作取材于戰(zhàn)爭(zhēng)年代與新中國(guó)人民群眾生活，因而完美地展現(xiàn)了羅工柳的革命家、藝術(shù)家特質(zhì)。

“在蘇聯(lián)”、“油畫研究班”、“如水年華”、“向傳統(tǒng)致敬”、“新風(fēng)景油畫”、“寫意傳神韻”這幾部分，主要用來展示羅工柳對(duì)新中國(guó)油畫藝術(shù)教育及油畫藝術(shù)本土化的孜孜不倦探索。

羅老在藝術(shù)教育生涯后期主持了第二套至第四套人民幣的設(shè)計(jì)工作，這三套人民幣均以完美的設(shè)計(jì)入選《國(guó)際錢幣制造者》。

整個(gè)羅工柳藝術(shù)教育專館除了陳列展示羅工柳及其學(xué)生所創(chuàng)作的油畫、版畫、速寫、素描等各類作品，還有羅工柳收藏的仿古人物造像石刻作品以及文獻(xiàn)類資料。這些實(shí)物作品、樣稿均以小版面的設(shè)計(jì)并配有“工柳評(píng)畫”或“工柳心語”展出，讓參觀者猶如在羅老身旁聆聽諄諄教誨的感覺，其間所透露的羅老真實(shí)平和的細(xì)節(jié)，也使參觀者真切地感知一代名師大家的藝術(shù)人生和創(chuàng)作精華。