王丹青

摘 要：編導(dǎo)藝術(shù)是一門高深的有創(chuàng)造性的藝術(shù)。它是編導(dǎo)在其總體構(gòu)思下引導(dǎo)各藝術(shù)部門密切合作把一個案頭文本演化成一個個活生生的舞臺形象的綜合藝術(shù)?？梢哉f，編導(dǎo)在電影拍攝過程中起到了核心作用，隨著電視技術(shù)的演進，電視編導(dǎo)藝術(shù)正形成好的藝術(shù)品格與風貌，并不斷地在創(chuàng)新中走向成熟，創(chuàng)作觀念不斷更新。與此同時， 編導(dǎo)藝術(shù)觀念的拓展， 對電視技術(shù)提出了更高的要求， 反過來也促進了電視技術(shù)不斷向前推進。

關(guān)鍵詞：編導(dǎo)；藝術(shù)；電視

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0110-01

電視編導(dǎo)是一門復(fù)雜而又特別的藝術(shù)，作為電視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，編導(dǎo)所要承擔的責任是至關(guān)重要的，要運作一檔節(jié)目并將其成功的推向大眾，需要編導(dǎo)有較高的藝術(shù)思維、判斷和表達能力，同時，更要求編導(dǎo)在電視包裝設(shè)計的過程中別出心裁、匠心獨運。進入21世紀，邁入信息時代的電視不再是當下的固有模式，而是將諸多媒體形式合而為一的新形態(tài)，就電視本身而言，這無疑是一場偉大的革命，這場革命的到來不僅為電視節(jié)目的發(fā)展設(shè)定了新的高度，更對編導(dǎo)在電視節(jié)目的包裝設(shè)計方面提出了嚴峻的挑戰(zhàn)。編導(dǎo)藝術(shù)是一門高深的有創(chuàng)造性的藝術(shù)。它是編導(dǎo)在其總體構(gòu)思下引導(dǎo)各藝術(shù)部門密切合作把一個案頭文本演化成一個個活生生的舞臺形象的綜合藝術(shù)。在藝術(shù)作品的拍攝過程中，所有工作人員——攝影、演員、服裝、道具、燈光、音響等，都依照他的想法來工作，試圖將編導(dǎo)內(nèi)心的想象世界具體化和形象化。編導(dǎo)必須調(diào)動一切藝術(shù)手段， 把不同的題材創(chuàng)造成不同風格的戲。不斷地用新招去征服觀眾， 讓觀眾在審美的愉悅中獲得滿足感，藝術(shù)才能有新的生命力。

一、電視編導(dǎo)藝術(shù)特征

（一）新穎性、時代性和開放性是電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的本質(zhì)特征

創(chuàng)新是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的能為人類社會的文明與進步創(chuàng)造出有價值的、前所未有的全新物質(zhì)或是精神產(chǎn)品。電視編導(dǎo)的創(chuàng)新是要創(chuàng)作出在創(chuàng)作主題上有所開掘、形式上有新招、風格上有新意等的電視作品。其中，新穎性是電視編導(dǎo)創(chuàng)新的標志，觀點的新、理念的新、表現(xiàn)手法的新能夠使作品脫穎而出，這種新是符合社會發(fā)展方向的。藝術(shù)的生命力是來源于社會生活的，電視藝術(shù)所反映的是時代的風貌和社會的要求，在電視節(jié)目的制作中必須緊扣時代的脈搏，體現(xiàn)時代的精神，滿足時代的要求，電視編導(dǎo)掌握電視節(jié)目的時代性，能夠滿足觀眾的心理需求，推動電視節(jié)目的發(fā)展。

（二）編導(dǎo)藝術(shù)是全面綜合的藝術(shù)

編導(dǎo)藝術(shù)的特征應(yīng)是編導(dǎo)藝術(shù)本身特有的，區(qū)別于其他藝術(shù)門類的特征。編導(dǎo)藝術(shù)是總體藝術(shù)， 綜合藝術(shù)， 甚至在編導(dǎo)藝術(shù)的核心構(gòu)成元素表演藝術(shù)中就已經(jīng)融會了音樂， 舞蹈等多種表現(xiàn)形式。編導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)造舞臺演出， 而舞臺演出是一種綜合藝術(shù)， 編導(dǎo)藝術(shù)則是使各種藝術(shù)集合融會， 它是綜合的藝術(shù)。因為， 編導(dǎo)藝術(shù)把各種藝術(shù)家的創(chuàng)造性成果綜合起來， 使之統(tǒng)一于完整藝術(shù)構(gòu)思之中的總體藝術(shù)。著眼點是整體把握， 總體效果、全局效應(yīng)。

（三）編導(dǎo)的闡釋是再創(chuàng)作的靈魂

無論是編導(dǎo)分離還是編導(dǎo)合一， 編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中都是在劇本創(chuàng)作基礎(chǔ)上所進行的二度創(chuàng)作， 而二度創(chuàng)作的過程實際就是編導(dǎo)對劇本的思想內(nèi)涵的闡釋過程。編導(dǎo)的闡釋是再創(chuàng)作的靈魂， 這是因為編導(dǎo)的闡釋是形成編導(dǎo)構(gòu)思的基礎(chǔ)， 是最終呈現(xiàn)在屏幕上的藝術(shù)形象的思想源泉。在二度創(chuàng)作過程中， 編導(dǎo)對生活的體驗與感悟， 編導(dǎo)自身的世界觀與情感， 以及編導(dǎo)自身的創(chuàng)作個性都會在創(chuàng)作中體現(xiàn)出來。編導(dǎo)的闡釋就是基于自身對劇本的理解，結(jié)合自己的情感、創(chuàng)作個性所作出的闡釋。電視編導(dǎo)在進入正式拍攝之前， 必定要完成自己的編導(dǎo)構(gòu)思， 而他的編導(dǎo)構(gòu)思是其對劇本闡釋的直接體現(xiàn)。這里面包含了編導(dǎo)對劇本的主題立意的認識， 對劇中人物形象的理解， 以及他將如何去塑造人物、揭示主題的方式，以此來引發(fā)觀眾的共鳴與思考。這種闡釋， 就是編導(dǎo)二度創(chuàng)作的靈魂。一旦離開了編導(dǎo)的闡釋， 編導(dǎo)構(gòu)思就無從談起， 編導(dǎo)就會淪為劇本的圖解者， 僅僅是機械地把文字形象替換為屏幕形象而已。

（四）電視編導(dǎo)是攝、錄、美、演工作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者

編導(dǎo)作為一部電視作品的藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)， 對未來的影片或電視劇負有最主要的責任。在整個創(chuàng)作過程中， 編導(dǎo)一直是整個創(chuàng)作團隊的核心。劇本確定之后， 編導(dǎo)開始組織起一個適合完成自己編導(dǎo)構(gòu)思的創(chuàng)作團隊， 選擇合適的演員以及攝影、美術(shù)、錄音、剪輯等合作伙伴。實際上， 選擇什么樣的創(chuàng)作團隊， 可以從一個側(cè)面反映出編導(dǎo)的藝術(shù)品格和藝術(shù)才華。編導(dǎo)在案頭工作階段， 從文學(xué)劇本開始著手， 通過分析劇本進行案頭工作， 并形成編導(dǎo)構(gòu)思， 對將來的影片提出完整的構(gòu)想， 完成編導(dǎo)闡述和形成編導(dǎo)劇本。在拍攝、制作階段， 攝制組的主創(chuàng)人員都是在編導(dǎo)構(gòu)思的指導(dǎo)下， 參照編導(dǎo)劇本， 完成影片的拍攝與后期制作工作。一個優(yōu)秀的編導(dǎo)， 除了自身的藝術(shù)才能， 還應(yīng)該具備出色的領(lǐng)導(dǎo)才能， 具有較強的協(xié)作能力， 能夠有效地調(diào)動整個攝制組各個創(chuàng)作部門的工作積極性， 有效地發(fā)揮所有合作伙伴的藝術(shù)才華和創(chuàng)作熱情。所以， 也有人說， 編導(dǎo)藝術(shù)在一定程度也是一門人際關(guān)系學(xué)。

二、編導(dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)新思維激發(fā)

（一）編導(dǎo)藝術(shù)是綜合藝術(shù)的創(chuàng)作中心

電視編導(dǎo)藝術(shù)是各個藝術(shù)門類的綜合。綜合的過程當然不是簡單的復(fù)制和模仿， 而是對各個藝術(shù)門類的借鑒與融合， 并在此基礎(chǔ)上形成電視自身獨具的藝術(shù)手段。電視編導(dǎo)為塑造和呈現(xiàn)屏幕形象， 需要運用各種具體的表現(xiàn)手段， 在這個綜合性的創(chuàng)作過程中， 所有表現(xiàn)手段的運用， 都是在編導(dǎo)構(gòu)思的統(tǒng)領(lǐng)下進行的， 編導(dǎo)藝術(shù)是整個綜合藝術(shù)的創(chuàng)作中心。電視藝術(shù)的綜合不是將其它藝術(shù)類型的簡單相加， 而是一種創(chuàng)造性的綜合， 一種產(chǎn)生嶄新的藝術(shù)語匯的綜合。這種綜合的過程， 是在編導(dǎo)構(gòu)思的統(tǒng)領(lǐng)下， 將各種藝術(shù)因素進行相互滲透、相互融合、相輔相成， 從而產(chǎn)生具有更強表現(xiàn)力和更新穎的電視語匯。各個藝術(shù)類型在綜合過程中， 也不是簡單地消隱自身的藝術(shù)個性以突出展現(xiàn)電視的藝術(shù)特性， 而是通過各自藝術(shù)個性的發(fā)揮， 形成一種協(xié)作的合動力， 推動電視藝術(shù)綜合性的彰顯， 充分發(fā)揮電視這一綜合藝術(shù)的創(chuàng)作特征。在各個藝術(shù)類型綜合的過程中， 各個主創(chuàng)成員都應(yīng)該是各個藝術(shù)手段運用的行家里手， 能夠熟練運用各自的藝術(shù)語匯， 具備與其它相關(guān)藝術(shù)手段共同形成新語匯的創(chuàng)作方式與創(chuàng)作能力。電視編導(dǎo)應(yīng)該充分發(fā)揮各藝術(shù)類型在綜合語匯中的作用， 而不是各種藝術(shù)手段相互抵觸， 甚至因為過于彰顯自身的個性而傷害到最終的綜合語匯的表現(xiàn)。各個藝術(shù)類型的藝術(shù)手段能否有效發(fā)揮并互相構(gòu)成合力，最終取決于編導(dǎo)藝術(shù)這一核心。如果編導(dǎo)不去顧及其它藝術(shù)類型的個性與特點， 不去利用其它相關(guān)藝術(shù)類型來完善、豐富自己的編導(dǎo)構(gòu)思， 不善于利用其它相關(guān)藝術(shù)類型的綜合來提升自己的創(chuàng)作， 那么各個藝術(shù)類型就會各自獨立、相互抵觸排斥， 電視編導(dǎo)藝術(shù)就無法形成嶄新的藝術(shù)語匯，綜合藝術(shù)的優(yōu)勢與長處就無法形成。

（二）融會多種元素

不斷創(chuàng)新語匯如果綜合藝術(shù)中各種藝術(shù)因素相互滲透、相互作用， 就會產(chǎn)生新的表現(xiàn)力， 產(chǎn)生新的藝術(shù)語匯。那么，當代編導(dǎo)建立一種公共性的任務(wù)就真的是天方夜譚、不可思議也就無法完成了么？那也未必

綜合藝術(shù)的各個因素， 不僅有力地展現(xiàn)了舞臺行動，而且往往能夠像這樣， 形成一種強烈的行動因素， 作用于舞臺行動， 充分的發(fā)揮出綜合藝術(shù)的能動作用。因此， 二度創(chuàng)作的全體成員都要熟悉各種藝術(shù)手段的語匯以及形成語匯的規(guī)律， 在體現(xiàn)舞臺行動的過程中， 真正實行相互滲透，相互作用， 相輔相成， 充分發(fā)揮自己的綜合作用。我們常?？吹揭恍┭莩鲋械囊魳泛脱輪T的表演打架的情況， 當然， 首先考慮的是不是因為作曲和演奏沒有和人物的行動、思想感情相結(jié)合。演員如果不去吸取音樂的營養(yǎng)豐富自己的構(gòu)思， 又不善于敏感地去適應(yīng)音樂的情緒和節(jié)奏來改變自己的動作， 調(diào)度和語言的處理， 不善于在姐妹藝術(shù)的綜合中發(fā)展自己的創(chuàng)作， 這樣， 不是相輔相成，而是各自獨立， 相互排斥， 形成不了新的藝術(shù)語匯， 也產(chǎn)生不了綜合藝術(shù)的魅力！編導(dǎo)要在全部舞臺手段的各種矛盾中牢牢地抓住各種藝術(shù)手段與演員的表演相結(jié)合，去延伸、擴展和深化演員的表演； 去促使各種藝術(shù)手段在劇中沖突， 在行動的基礎(chǔ)上交融起來， 展現(xiàn)和推動行動的發(fā)展。要運用藝術(shù)的辯證法在藝術(shù)因素的諸多矛盾中，注意促進藝術(shù)因素在電視中相互適應(yīng)， 相互作用， 相輔相成， 構(gòu)成統(tǒng)一的藝術(shù)語匯， 構(gòu)成鮮明的表現(xiàn)力和感染力。在綜合的過程中，編導(dǎo)要善于非常敏感地去汲取電視藝術(shù)各部門的創(chuàng)作， 作為營養(yǎng)來充實和發(fā)展自己的編導(dǎo)構(gòu)思， 豐富和發(fā)展演員的表演。由此可見了， 編導(dǎo)在綜合性的演出創(chuàng)造中， 既涉及各個藝術(shù)門類， 也涉及各項藝術(shù)因素的創(chuàng)造者。編導(dǎo)只有在與創(chuàng)作者、演員、設(shè)計師、音樂制作、燈光師的協(xié)調(diào)配合下才能完成藝術(shù)構(gòu)思， 實現(xiàn)劇本的創(chuàng)新性， 也才能博得觀眾的認可。

參考文獻：

[1]高雄杰.影視導(dǎo)演藝術(shù)基本特性分析[J].傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播，2008（03）.

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