葉輝

摘 要：在音樂演奏中，音色是音樂表現(xiàn)的前提。在大提琴演奏中，演奏者奏出干凈、平衡、飽滿的聲音是一名優(yōu)秀的演奏者必備的素質(zhì)，要達(dá)到音色的完美呈現(xiàn)，有多方面因素需要去研究，在大提琴演奏中，掌握正確的握弓方法和力量尤為關(guān)鍵的，音色的控制主要由接觸點(diǎn)、弓壓、和弓速等方面來控制。因此，保持平穩(wěn)的換弓是音色穩(wěn)定的前提，是大提琴演奏正確的重要環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：大提琴；演奏；音色問題

中圖分類號：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0096-01

在弓弦類的樂器中，演奏者要想達(dá)到樂器音色的完美值，就要處理“弓”所帶來的問題，正確的利用“弓”是演奏完美音色的前提，也是每一個(gè)演奏者所要掌握的必要前提。提高藝術(shù)水準(zhǔn)是一個(gè)漫長的過程，演奏者天生不具備聲音的特征，聲音的完美要通過訓(xùn)練才可以得來。因此，如何通過各個(gè)方面來提高音色的質(zhì)量，本文將從音色的訓(xùn)練方法以及演奏者的實(shí)際情況等幾個(gè)方面來做詳細(xì)的闡述。

一、正確是使用“弓”解決音色問題的前提

在大提琴的演奏中，正確的握弓方式是演奏大提琴的重要前提，在握弓中，應(yīng)當(dāng)要盡可能的符合自然規(guī)律，運(yùn)弓的時(shí)候也要盡可能的自然。具體的方法如下：拇指的第一關(guān)節(jié)前指肚內(nèi)側(cè)放在馬尾箱下面的平面上，其它四個(gè)手指用第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)之間的部位自然彎曲地搭在弓桿上，中指與拇指取相對的位置。右臂平伸，手從手腕處自然下垂，呈放松狀態(tài)。手所產(chǎn)生的力量來源于手臂和肩膀的自然重量。

二、“弓”對于音色的影響

大提琴是音色呈現(xiàn)的藝術(shù)，對于演奏者來說，如果失去了音色這一重要準(zhǔn)則的特征，則對于大提琴來說也就沒有存在的意義。強(qiáng)調(diào)音的質(zhì)量是演奏者的重要課程，因此，在對大提琴的學(xué)習(xí)當(dāng)中，演奏者要訓(xùn)練自己的耳朵，以辨別音質(zhì)的敏感性。

在大提琴的演奏中，要了解影響發(fā)音的三大要素：接觸點(diǎn)、弓壓、弓速。在演奏中，接觸點(diǎn)的位置不是固定不變的，但在演奏空弦的過程中要確保接觸點(diǎn)的固定，防止弓子在運(yùn)行過程中上下活動(dòng)，一旦發(fā)生上下滑動(dòng)的情況，就會(huì)導(dǎo)致琴弦發(fā)出刺耳的聲音，因此這是需要注意的問題。另外，弓子方向的問題也是需要重視的問題。正確的弓子方式是確保聲音干凈的前提，弓子與琴弦之間應(yīng)該要保持垂直，只有在垂直的狀態(tài)下，才可以發(fā)出優(yōu)美的聲音，反之則會(huì)出現(xiàn)噪音。

三、平穩(wěn)的發(fā)音需要把握弓壓與弓速之間的關(guān)系

在大提琴的演奏中，要確保弓子各個(gè)部位的聲音保持穩(wěn)定而又有張力，那么控制好手臂力量是重要的措施，充分了解手臂力量與弓速及弓壓之間的關(guān)系。在一般情況下，運(yùn)弓的速度越快，力量的運(yùn)用也就越大，聲音就會(huì)越大，弓速慢，則力量的控制就會(huì)弱①。對于演奏者來說，要多做慢長弓的訓(xùn)練，它是控制音色的前提，通過先對空弦的熟練練習(xí)，再進(jìn)行多種音階的練習(xí)，仔細(xì)的去辯聽音色的質(zhì)量，對不同的聲音加以分析，不斷調(diào)整弓子的速度與力量，在實(shí)踐中摸索出最佳的音色。

四、弓法技巧對音色的影響

所謂的弓法技巧，即是大提琴的演奏的技巧，通過對弓的正確使用來達(dá)到演奏的理想狀態(tài)。作品不同則相應(yīng)的弓法也會(huì)出現(xiàn)不同，演奏者個(gè)人風(fēng)格的不同，也會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)不同的觀點(diǎn)。因此在選定弓法的時(shí)候要根據(jù)作品的風(fēng)格，選出一種最適合作品的弓法，因此，要熟練掌握多種弓法，首先應(yīng)該要對基本的弓法有一個(gè)了解：（1）分弓。分弓是大多數(shù)演奏者很熟識(shí)的一種弓法，即是一弓一個(gè)音的演奏。在練習(xí)分弓的技巧時(shí)，弓子要緊緊貼住琴弦，上弓與下弓之間要保持平衡，每一個(gè)弓段都應(yīng)如此，在演奏過程中，要避免手臂緊張和僵硬的感覺②。在通常情況下，練習(xí)分弓的時(shí)候先從弓根開始進(jìn)行，演奏弱音的時(shí)候才用到弓尖部分。（2）連弓。在一弓內(nèi)如果出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的音則被稱為連弓。連弓的作用就是將許多時(shí)值較短的音符連接在一起，分弓與連弓有著很多不同之處，例如分弓的音符數(shù)量就比連弓要少，而同樣的音符或是同樣的時(shí)值，兩種弓法的效果也不一定，在連弓技巧的練習(xí)中，不少演奏者就出現(xiàn)連弓不連的情況，或在左手換把的過程中，影響到運(yùn)弓。因此，右手的運(yùn)弓要積極，在沒有特殊標(biāo)記的情況下要保持速度的流暢，盡量避免停頓的情況出現(xiàn)。（3）跳弓。跳弓的演奏技巧一般分為兩種，離線跳弓和不離線跳弓③。第一，離線跳弓是大提琴演奏中的最基本的一種弓法，大提琴的弓不同于二胡的弓，比較固定，在兩弦之間形成跳弓很難，大提琴的弓子是處于一個(gè)開放的狀態(tài)的，因此在開始跳弓技巧前，可以先進(jìn)行拍皮球的動(dòng)作，再加上左右的工作，要注意的是，要確保弓子落穩(wěn)的時(shí)候在進(jìn)行左右的動(dòng)作。這一類的技巧難度性很大，接觸點(diǎn)要保持固定，弓子不可以跳的很高，高度與左右的配合也很重要。第二點(diǎn)，不離弦跳弓要利用弓子本身的