汪軍

摘 要：紀錄片作為電影類型中的一種，并在其中占有重要的地位。所謂紀錄片，我認為紀錄片就是指那些利用聲畫語言，力排虛構，以真實生活為創(chuàng)作素材，對真實生活進行比較系統(tǒng)完整的“描述、重建”，并給人以信息交流和審美享受的影視片。此類影片的核心則是其真實性，那么其真實性是如何來表達的？本文將結合自己的創(chuàng)作經驗，從紀錄片真實性的含義，真實性原則在紀錄片創(chuàng)作中的體現(xiàn)這兩個方面進行論述。

關鍵詞：紀錄片；真實性；真實再現(xiàn)

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0108-01

一、紀錄片的真實性的含義

什么是真實？在人們的習慣思維中，真實就是與客觀事物相符合，不以人的意志為轉移的客觀存在。很顯然這樣的認識并不適用于對紀錄片的真實的理解中。雖然紀錄片以真實生活為題材，但是其中也加入了編導自己的思想與創(chuàng)作。因此，紀錄片的真實性，就具有了獨特的內涵，它是“存在的真實性”和“視像的逼真性的”和諧統(tǒng)一。它不僅要求題材的真實，而且要求屏幕效果的逼真。所以紀錄片的 “真實性” 實際上包含著兩重意義。

（一）真實的藝術——創(chuàng)作題材的真實

紀錄片最根本的要求就是反應客觀事物的真實性，要求我們的創(chuàng)作者從現(xiàn)實生活當中去提取創(chuàng)作素材。當“講述老百姓自己的故事”的聲音響起的時候，中國的記錄片人開始走進平常人的悲歡離合和生死離別。然而這樣的生活真實正是紀錄片真實性體現(xiàn)的基礎。想要追求真實，那么從選題上來說，就必須是真實的，必須以真實生活為創(chuàng)作題材。而一部紀錄片最初面臨的問題就是選題。一個好的選題會讓紀錄片有生命力，有活力。

以我的原創(chuàng)紀錄片《山里的孩子》來說，我選擇的是山里的一個貧困戶。當初為何會選擇這樣一個選題呢？其實也是有一定的機緣巧合的。在2011年春節(jié)的時候，剛好遇到我回到老家過年，當我看到我老家的這一家人還如此艱難的生活著，她們的困苦，她們的堅強深深的打動了我。從而讓我選擇了拍攝這樣的一個題材，這樣的一家人。正是有了這樣的巧合，因此從選題上來說，絕對是真實的。

（二）藝術的真實——創(chuàng)作手法的真實

“藝術真實是藝術作品內容的基本要素，強調藝術忠實反映現(xiàn)實，從藝術創(chuàng)作主體的世界觀和審美理想出發(fā)，去揭示所描繪的現(xiàn)象的本質”。紀錄片藝術的真實是對選擇題材真實的一種超越。當我們選擇了真實生活事件內容之后，通過自己對人生的一些感悟和自己的一些藝術上面的體會與技能的運用，將現(xiàn)有的素材進行取舍和加工。從而提煉出生活的本質和真諦，這里所體現(xiàn)的便是紀錄片藝術的真實。

在我拍攝的紀錄片《山里的孩子》中，全片就春節(jié)和春耕兩個時間點進行展開，與大四上學期期末開始進行創(chuàng)作，歷時4個月的采風取景、多次跟蹤拍攝，最終獲得拍攝素材16多個小時，經過幾次修改，最后成片30分整。在后期的剪輯制作當中不僅需要對素材進行從新的整合取舍，屏幕效果的逼真性進行精心設計，還需要對整個片子的敘事結構進行設計安排。通過對真實生活的描寫，讓觀眾體會到其本質。生活當中，事物的發(fā)展一般都是線性的，但是我們的觀眾在觀看一部紀錄片的時候，如果你只是平鋪直敘的描述，試問，你如何去吸引他呢？所以在這里就需要我們的編導，我們的制作人員在后期的編輯當中進行整合與再創(chuàng)作，編輯出有美感，有邏輯，有故事，有情感的紀錄片。

因此一部好的紀錄片只有獨到的藝術感覺，完美的視聽語言，和生動的表現(xiàn)手法，才能吸引更多的觀眾去仔細觀賞它，感受它。

二、真實性原則在具體紀錄片創(chuàng)作中的體現(xiàn)

（一）敢于深入現(xiàn)場

生活的現(xiàn)場就是紀錄片的現(xiàn)場，任何優(yōu)秀的紀錄片都是需要在現(xiàn)場當中長期沉淀，長期感受，長期守候才得以創(chuàng)作出來的。我們在做紀錄片的時候有時候拍攝現(xiàn)場是非常艱難，非常危險的。

我們在拍攝《山里的孩子》的時候前后兩次去到向家進行拍攝，在拍到采摘野菜那一場戲的時候，剛好下起了大雨。但是為了拍到他們真實的困難生活，我們依然決定穿上雨靴帶上雨傘跟蹤拍攝，農村的道路很不好走，很有可能一不留神摔下山坡。但是對于我們來說每一次拍攝都是一次考驗。

（二）善于抓拍鏡頭

我們的現(xiàn)實是不能因為拍攝去發(fā)生變化的。所以，抓拍便成了記錄原始事件的最實在的方法。因為有些事件的過程是不能重復的，一些偶然拍攝下來的東西非常能夠說明問題。所以在紀錄片的拍攝過程中往往需要我們記錄工作者得耐心守候。因為精彩的東西，感人的細節(jié)無處不在，我們必須時刻等待才有刻意抓拍到我們需要的東西。

在我的作品《山里的孩子》當中，購置年貨的那一段鏡頭，他們從剛趕集到回家總共歷時4個小時，在這幾個小時當中，我全程記錄，從他們上街，到去各個攤位選購 到每次都是母親的猶豫而放棄，再到最后母親硬拉著孩子去給他們買新年的新鞋，最后到孩子牽著母親的手回家時孩子臉上幸福的笑容，這一系列的鏡頭都反映出了畫面每個人物復雜的心理。抓拍在此起到了很好的表現(xiàn)作用。

（三）精于后期制作

也許很多人都會認為紀錄片只需要把素材拍回來就大功告成了，其實并非如此，我們的拍攝工作只是為整體的創(chuàng)作提供了真實可靠的素材，但是怎么樣才能把素材中本質的東西體現(xiàn)出來，怎么樣才能讓觀眾駐足觀賞，被影片感動，被影片所呈現(xiàn)出來的人物精神所震撼，讓他們相信他們所看到的一切都是真實的。那就需要在后期的制作中完成。我們后期的制作包括“篩選素材，畫面組合，音樂效果，解說詞的插入”等等環(huán)節(jié)。

我的作品《山里的孩子》從16個小時，近1000分鐘的原始素材，到最后的30分鐘成片，經過了對素材不停的篩選和畫面的組合。在解說詞的寫作過程，我們不停的觀看所有素材，因為只有事實才是解說詞的源泉。我們?yōu)榱藢懞媒庹f詞，把視頻的所有同期聲都聽寫下來，在根據(jù)人物跟故事的大致走向進行不停的構思，從而最終確定下來。其他環(huán)節(jié)的后期制作同樣要進行如此周密的考慮。因為只有這樣，才能充分利用好所拍攝的素材，為紀錄片的創(chuàng)作提供真實的保障。

三、結論

綜上所述，在進行紀錄片的創(chuàng)作過程中，紀錄片的真實性其實很好把握，適量的控制編導的個人思想，保持紀錄片的真實性、客觀性。敢于深入現(xiàn)場，善于抓拍鏡頭，在進行后期的編輯過程中，只要做到素材選擇不偏向，鏡頭編輯真實客觀。那么，掌握紀錄片的真實性，追求紀錄片的真實性是沒有難度的。

參考文獻：

[1]鐘大年.紀錄片創(chuàng)作論綱[M].北京：北京廣播學院出版社，2000.