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        關(guān)于水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作的取景與構(gòu)圖問題探析

        2016-07-09 22:26:39高云
        文藝生活·下旬刊 2016年8期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        高云

        摘 要:風(fēng)景畫是水彩畫中的常見題材。水彩風(fēng)景畫在創(chuàng)作過程中會(huì)遇到許多的問題,其中的首要問題就是取景與構(gòu)圖。本文首先簡單介紹了風(fēng)景畫的題材與內(nèi)容,其次著重探討了水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中取景與構(gòu)圖的方法問題并強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)在水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中的重要性。

        關(guān)鍵詞:水彩;風(fēng)景畫;創(chuàng)作;取景;構(gòu)圖

        中圖分類號(hào):J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)24-0043-01

        水彩畫作為一種具有獨(dú)特藝術(shù)語言魅力——水性語言特征的畫種正受到越來越多的關(guān)注和喜愛。而水彩畫中,風(fēng)景畫是不容忽視的創(chuàng)作題材。隨著風(fēng)景畫的大量創(chuàng)作,其創(chuàng)作過程中會(huì)遇到的問題更值得深入思考與探索。水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作首先要解決取景與構(gòu)圖的問題。而要想解決這一問題,對(duì)于風(fēng)景畫的題材與相關(guān)內(nèi)容的了解必不可少。

        一、簡述風(fēng)景畫的題材與內(nèi)容

        風(fēng)景畫的題材和內(nèi)容十分的廣泛。林蔭小道,涓涓細(xì)流,小巷老街都是小景;藍(lán)天白云,山川河流,草原牧場都是大景。內(nèi)容上還有花鳥魚蟲,飛禽走獸等。由此可見,凡是室外之景、物,人,皆為風(fēng)景。

        不同的光線、氣候、季節(jié)會(huì)對(duì)風(fēng)景產(chǎn)生不同的影響。從光線上來看,清晨的景呈現(xiàn)出朦朧的灰藍(lán)色;艷陽高照的中午,景物的明暗反差對(duì)比會(huì)十分強(qiáng)烈;到了傍晚,夕陽西下時(shí)遠(yuǎn)處的風(fēng)景會(huì)罩上一層柔和的暖調(diào)。同樣,季節(jié)對(duì)風(fēng)景也會(huì)產(chǎn)生巨大的影響。同一處景在春夏秋冬四季中會(huì)呈現(xiàn)出完全不同的面貌,產(chǎn)生不同的韻味。而不同氣候下的景,會(huì)給人帶來不同的情緒和聯(lián)想。如:陰天的景可以用來研究灰色調(diào),霧天的景半透明,給人神秘感;雨天的景虛實(shí)結(jié)合,給人詩意,富有韻味。

        了解了風(fēng)景畫的題材和內(nèi)容后,需要用形象思維方式去觀察分析,這樣才能把握風(fēng)景的藝術(shù)性。

        二、風(fēng)景畫創(chuàng)作中取景與構(gòu)圖的方法

        水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中,取景與構(gòu)圖是首要問題。取景與構(gòu)圖是緊密相連的,不可分開來談。取景時(shí)需要考慮所取之景在構(gòu)圖上是否和諧。同樣,構(gòu)圖時(shí)也要考慮是否應(yīng)該對(duì)所取之景做一定的取舍再確定構(gòu)圖。取景與構(gòu)圖大致有如下幾種方法,運(yùn)用時(shí)不可只參考其中一種,而應(yīng)當(dāng)綜合幾種方法,在創(chuàng)作中運(yùn)用形象的思維方式全面的思考再做定奪。

        1.在構(gòu)思立意之下去尋找相關(guān)圖片資料,或是在圖片資料中尋找立意。水彩風(fēng)景畫與中國山水畫有很多相同之處,比如,都是借景抒情,寄情于景。當(dāng)作畫者有明確的想要表達(dá)的情感或想要營造的藝術(shù)氛圍,可以思考哪種風(fēng)景適合表達(dá)這樣的情感或氛圍,再去搜集相關(guān)圖片資料。如果還未找到明確立意,可以先瀏覽手頭已有圖片資料,從圖片中尋找自己感興趣的立意再進(jìn)行創(chuàng)作。取景的素材選擇可以是生活中拍攝的圖片,也可以是文獻(xiàn)圖片,影像資料中的圖片等。創(chuàng)作者需要從自己的審美角度主觀地對(duì)所選素材進(jìn)行重新構(gòu)思、裁剪、取舍、移動(dòng)、重組后,才能確定畫面的具體內(nèi)容和布局。

        2.掌握光線、氣候、季節(jié)的變化而形成的景物的變化特征。光線、氣候、季節(jié)對(duì)于景物的色彩,明暗會(huì)產(chǎn)生很大的影響。相同的風(fēng)景可能在特定的光線、氣候下,產(chǎn)生意想不到的美感。掌握這些變化規(guī)律并巧妙地運(yùn)用它能夠更有效地表現(xiàn)出景物的特征。

        3.取景時(shí),近景、中景、遠(yuǎn)景綜合考慮。比如:由遠(yuǎn)景、中景(建筑)、近景(人或動(dòng)物)組成的風(fēng)景,意在表現(xiàn)宏偉壯觀的氣勢(shì);由中景,近景組成的風(fēng)景,重在表現(xiàn)意境、氛圍,常以中景的虛,襯托近景(實(shí)景)的意韻;而特寫近景的風(fēng)景畫,能夠凸顯景物的品質(zhì)特征,從而給人一定的視覺沖擊力。創(chuàng)作者可根據(jù)自己的立意及要表達(dá)的情感選擇相應(yīng)的景。選景時(shí)要充分利用相關(guān)的素材資料,采用不同的觀察方式。遠(yuǎn)景中要注意觀察中景與近景的意韻,中景里要搜索近景的特點(diǎn)品質(zhì)。瀏覽一遍圖片資料后,不妨再瀏覽一遍,或是隔一段時(shí)間觀察,多次瀏覽觀察能發(fā)現(xiàn)更多的獨(dú)特之景。

        4.所取之景在構(gòu)圖上要平衡、和諧、統(tǒng)一,也要?jiǎng)e具一格。取景、構(gòu)圖要遵循透視的法則,保證畫面中的景達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。但是,追求畫面的和諧并不代表畫面平淡無奇。構(gòu)圖上還應(yīng)盡量與眾不同,使畫面飽滿又富有張力。

        5.注重反差對(duì)比系列化的藝術(shù)語言。取景和構(gòu)圖都應(yīng)圍繞反差對(duì)比展開。作畫者需要將所選材料進(jìn)行主觀取舍,變化處理,通過主次反差、數(shù)量反差、形狀反差、色彩相貌反差、形式反差等一系列的反差對(duì)比來達(dá)到畫面的豐富與統(tǒng)一。

        6.注重畫面的整體性,統(tǒng)一性。無論是何種類型,何種題材的繪畫,在選材構(gòu)思上,畫面的整體性,統(tǒng)一性都是重中之中,水彩風(fēng)景畫并不例外。所選之景在三大調(diào)與主色調(diào)的選擇設(shè)計(jì)上不容小覷。為了明確畫面的三大調(diào),主色調(diào),作畫者可以多次以素描的形式打小稿。定稿后,在此基礎(chǔ)上用色彩設(shè)計(jì)三大調(diào),主色調(diào),正式確定創(chuàng)作畫面的整體性。

        綜上所述,水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作首先要了解風(fēng)景畫的題材及內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上,運(yùn)用藝術(shù)的形象思維方式,從整體入手進(jìn)行取景與構(gòu)圖。通過反復(fù)的深思,對(duì)素材進(jìn)行取舍,最終確定構(gòu)圖。此過程中,反復(fù)用小稿練習(xí),確保畫面構(gòu)圖和諧統(tǒng)一而又與眾不同很關(guān)鍵。解決了水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中的取景與構(gòu)圖這一首要問題,將為一幅水彩風(fēng)景畫的成功創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]錢泓兵.水彩畫教程[M].南京:南京師范大學(xué)出版社,2006.

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