胡海棠 范麗娟

【摘要】《白衣女郎》是19世紀英國作家威爾基·柯林斯的暢銷之作，情節(jié)令人屏住呼吸、欲罷不能。作者通過小說中不同人物的敘述陳詞，最終揭開出人意料的，令人震驚的事實。本文將從空間敘事學角度，從故事空間、話語空間和視角空間三個方面分析小說的空間敘事學特點。

【關鍵詞】白衣女人 柯林斯 空間敘事學

引言

威爾基·柯林斯是19世紀英國偵探小說作家，他是第一個在推理小說中大量運用文學筆法的人，十分注重人物塑造，使后來的推理小說家莫不注重在故事中敘述令人過目不忘的人物?？铝炙沟拇碜鳌栋滓屡恕返靡嬗诤糜训腋沟牧ρ?，創(chuàng)作時期也正值《雙城記》一炮打響之時。那一次為好友主編的雜志寫稿，無形中也逐漸演變成一次決定他自身寫作命運的“文學擂臺”，因此柯林斯也使出了看家本領。很意外地，《白衣女人》的出版馬上引發(fā)了購買熱潮，一時洛陽紙貴，而作者也由此初步奠定了英國推理小說之父的聲譽。

二十世紀末開始，自英國學者弗蘭克首次提出“小說空間形式”以來，敘事空間理論開始不斷發(fā)展。弗蘭克認為，很多文學作品在總體上都顯現(xiàn)出“空間”意義的形態(tài)特點，主要通過象征物、構建意象、拆解句法結構等方式。法國學者塔迪埃也表示，在有限的書面上，小說在讀者眼下展開具有一定形式的組織和體系，說明小說具有空間結構。小說作為19世紀時期的暢銷作品，現(xiàn)在有越來越多的專家學者對它進行研究，但主要著手于對《白衣女人》多重敘事視角，人物情節(jié)以及主題等方面的分析，而本文筆者將立足于故事空間、話語空間和視角空間三個方面分析小說的空間敘事學特點。

一、故事空間：再現(xiàn)真實

1978年，查特曼創(chuàng)作了敘事學著作《故事與話語》，在其中第一次將“故事空間”（story space）和“話語空間”（discourse space）作為兩個新的概念提出。顧名思義，前者關注的敘述故事所發(fā)生的場所，而后者則強調敘述者講述故事的場所，即寫作之地。除此之外，查特曼不僅對傳統(tǒng)敘事理論所推崇的敘事只屬于時間藝術的觀點有所繼承，而且還將傳統(tǒng)理論一直忽視的背景（setting）作為一個“存在物”加入到敘事學理論中去，進而提出“故事事件的緯度是時間性的，而處于故事空間中的存在物（人物與環(huán)境）則是空間性的?！敝蠼Y構主義敘事學家們發(fā)現(xiàn)“故事空間”既給故事人物提供了不可或缺的發(fā)生場所，又是展現(xiàn)人物心理和主題的重要方法之一，因此他們認為“故事空間”在敘事小說中有巨大的結構意義。

《白衣女人》主要講述了一個利用相貌相似而設計的騙局：青年畫師哈特萊特路遇被人追趕的白衣女子，善意相救后，卻愛上費家莊園與白衣女子相貌酷似的勞娜，但他后來得知勞娜有婚約在身后就無奈離開了。之后勞娜收到一封匿名信，警告勞娜不要嫁給伯爵，但她還是遵守婚約嫁給了玻西瓦爾爵士?；楹蟛舯拘员┞?，為了個人利益利用勞娜與白衣女人外貌相似讓她們互換身份，將勞娜關入精神病院。接著特萊特經(jīng)歷了苦難從海外回來，遇到了落難的姐妹倆，于是決心為她們奪回一切。最終畫家成功逼迫伯爵承認他犯下的一切罪惡，勞娜的身份得到了昭雪，最后伯爵也得到了應有的懲罰。

小說《白衣女郎》全書都是以第一人稱視角進行故事敘述，但它與其它用同樣視角的小說不同之處在于，它搬入了八位不同的人物，按照一定的時間順序先后都以第一人稱進行講述。八位故事敘述者都是故事的參與者，也擔任所敘述故事中的重要角色，他們各自都描繪了一個故事空間，并將讀者引入其中。讀者從他們各人口中獲得必要信息，最后拼出整個故事來龍去脈的完整版圖。比如，在瑪麗安的敘述中，她詳細地講述了勞娜婚姻的起始、蜜月旅行、回到黑水園以及珀西瓦爾設計搶奪財產(chǎn)的全過程。從瑪麗安構建的故事空間中，我們也不難得出，她是一位極具觀察力且意志堅定的女性。

二、話語空間：構建真實

查特曼在對“話語空間”作進一步說明時談到了“空間感”（sense of space），他表示其歸屬問題涉及了敘事者，人物和隱含作者的空間感，而其表達方式則不僅包括人物對空間的感知，也包括視角（point of view）問題。另一學者巴赫金也提出，小說的話語主要包括兩方面：人物話語，由作者筆下的角色敘述，也是一種代表客體并體現(xiàn)客觀的話語；作者話語，即作者帶有主觀成分的直接描述事物的語言。前者大多聚焦于人物所見的客觀狀況，勾畫人物所見所聞，容易在讀者面前形成懸疑，在偵探小說中最為經(jīng)典。

在小說中，作者讓人物完全自己發(fā)聲來促進劇情發(fā)展，但從敘述口氣以及不同的觀察角度上來看，各個敘述者的表現(xiàn)參差不齊，展現(xiàn)了他們不同的性格特點，使小說更像對簿公堂，從八位人物口中順勢而筑的，便是映入讀者眼簾愈發(fā)完整的真實大廈。

就拿勞娜來說，單從哈特爾特的觀察看，他就感覺她“眼睛的色彩美得可愛，眼睛的形狀也美得可愛，又大又柔和，和嫻靜中透出沉思，但最美的是哪情感真摯的眼神……”，也正是那種表面透出的可愛，他很快墜入愛河。但之后從勞娜本人的話語中，“很對不起，我一時忘了情，我這一向身體不好——最近我覺得人很軟弱，神經(jīng)緊張，一個人常常無緣無故地哭起來……”，讀者很快也能發(fā)現(xiàn)她是嬌滴滴的瓷娃娃——她很美，但很柔弱，需要男性的保衛(wèi)。當她被迫要與自己我所愛的人分離，她選擇的是妥協(xié)而不是爭取。

三、視角空間：展現(xiàn)真實

現(xiàn)代敘事學的概念里，敘事的視點（point of view）和聚焦化（focalization）是兩個非常重要的部分。前者表示敘事者敘事的角度以及方式，而后者則是用來區(qū)分故事中人物的話語和作者個人看法的方法，并細分為：非聚焦話敘事（nonfocalized）敘事，即作者以全知敘事者的身份，對小說進行整體描述，讓事件人物場所等一切都在讀者眼前完全鋪開；內部聚焦化（internal focalization），即作者采用有限視角，以人物有限感知來告知讀者小說的故事世界；外部聚焦化（external focalization），即作者在不對故事人物進行內心透視的前提下，從外部客觀地對事件人物進行描述。

很顯然，柯林斯在小說書寫中大部分站在第一人稱視角，采用內部聚焦化的敘述模式。雖然安排的角色有八人之多，但都讓他們以自己的有限視角，進行故事講述。不得不說，白衣女人的敘述方式是最為推理小說迷津津樂道的，因為它是多角度轉換敘述的開山鼻祖。多人輪流敘述案情，恰如舞臺上上演一臺好戲，各個角色你方唱罷我登場，各人有各人的角度，個性，眼光；各個地位的人物輪流登場敘述，也使故事中的人物置身三維之中，讀者能從不同視覺空間進行觀察體驗，從而使故事具有真實感。如此一來，確實營造了閱讀的最大新鮮感。

比如，在第一時期第一章中，“寂靜的暮色仍在地勢最高的荒原上顫抖，但是，當我站在我母親的村舍門口時，下邊倫敦的景色已經(jīng)深深陷入層云密布、陰影籠罩的一片黑暗中?！?“一張年輕人的蒼白的臉，很瘦削的面頰和下頒，一雙憂郁地注視著人的嚴肅的大眼睛，一對神經(jīng)質的、變化無常的嘴唇，一頭蓬松的淡棕色的頭發(fā)?！蓖ㄟ^哈特萊特的第一視角的環(huán)境體驗，讀者幾乎感同身受到哈特萊特回到倫敦時低沉消靡的情緒；又有第一手細致的人物觀察，認識了迷一樣的白衣女人，讀者也受感染，對她好奇不已。

四、總結

作者細膩的筆法和獨特的敘事方式使書中的生活場景立體而栩栩如生，人物性格刻畫分外真實。在故事空間，話語空間和視角空間三個方面對小說進行分析下，我們不得不折服作者的精湛敘事手法，畢竟能夠讓讀者身臨其境地投入到故事中去絕對是文學作品的一大成功。《白衣女人》除了是一部扣人心弦的好故事之外，鮮明的文學特質更使該書既是一部推理小說杰作，又是一部舉世公認的文學經(jīng)典。

參考文獻：

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