金云峰　朱蔚云

摘要：以15-16世紀(jì)意大利園林軸線(xiàn)空間生成與演變過(guò)程為主線(xiàn)，著重探討造園師根據(jù)功能與原址場(chǎng)地需求對(duì)軸線(xiàn)空間進(jìn)行改造的過(guò)程與動(dòng)因，產(chǎn)生了單向軸線(xiàn)空間、雙向軸線(xiàn)空間和放射交叉林蔭道軸線(xiàn)空間，增強(qiáng)了景深與全園的可游性。軸線(xiàn)的朝向與定位關(guān)注于周邊環(huán)境，并與園外標(biāo)志物形成對(duì)景，開(kāi)辟后世軸線(xiàn)空間從視覺(jué)對(duì)景向?qū)嶓w空間延伸的先河；外圍林園逐漸代替圍墻成為邊界，內(nèi)外空間層次過(guò)渡清晰而有序。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)園林；意大利園林；園林軸線(xiàn)；空間演變；設(shè)計(jì)方法

中圖分類(lèi)號(hào)：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1671-2641（2016）03-0038-06

引言

15-16世紀(jì)意大利園林軸線(xiàn)空間從生成、探索到持續(xù)發(fā)展，具備從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)、從內(nèi)向孤立到與周?chē)h(huán)境相融合的過(guò)程。本文以歷史實(shí)例分析為主線(xiàn)，借鑒西方園林史研究中的“形式分析”，力求把歷史和設(shè)計(jì)實(shí)踐聯(lián)系起來(lái)研究[1～2]。通過(guò)對(duì)歷史的“情境分析”追溯還原設(shè)計(jì)精華[3]，闡釋軸線(xiàn)空間生成演變的成因與內(nèi)涵，同時(shí)也揭示了從中世紀(jì)內(nèi)向園林到外向擴(kuò)展的現(xiàn)象學(xué)特征，及15-16世紀(jì)意大利園林空間觀念的變化[4]。

1園林軸線(xiàn)空間生成背景：中世紀(jì)時(shí)期

中世紀(jì)園林實(shí)例已無(wú)從考證，根據(jù)詩(shī)歌、圖繪等零星資料拼合當(dāng)時(shí)的空間圖景，可以描繪為基督世界的無(wú)窮暢想與受限的內(nèi)向空間。空間原型源于古老而美好的天國(guó)樂(lè)園。它是人類(lèi)社會(huì)不同種族共有的美好愿景，是各文化宇宙觀的理想化和具體化。中世紀(jì)園林將景觀多樣性融入到基本均衡的十字軸四分園中，將無(wú)盡的天空引入園內(nèi)，形成封閉內(nèi)向的空間特征及對(duì)無(wú)限空間的遐想。

中世紀(jì)古畫(huà)描繪的天堂源于三種相互影響的原型：古波斯的天堂（Pairidaeza）、阿卡迪亞（Arcadia）及伊甸園（Eden）。內(nèi)向封閉空間以防御為需要，圍墻圍合成為固有特征，集中于焦點(diǎn)并具明確邊界，人則位于空間中央?？臻g類(lèi)型體現(xiàn)為三種：包括具有高聳圍墻和裝飾游樂(lè)性特征的城堡庭園；采用回廊式中庭和四分園布局的修道院庭園，庭園內(nèi)有明顯的中心交匯點(diǎn)和正交十字軸，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而有序；植物園（花圃或苗圃）是裝飾性實(shí)用花園，圍墻限制了種植池單元排列的外向延展[5]。

中世紀(jì)末期對(duì)四分園空間原型進(jìn)行了變形等嘗試，例如西班牙伊斯蘭園林格內(nèi)拉里弗花園（Generalife）水渠庭園（Patio de la Acequia）中將庭園長(zhǎng)向變形，利用水渠、灌木等造園要素進(jìn)行軸向布置，引導(dǎo)建筑間的長(zhǎng)視線(xiàn)；在法國(guó)城堡園林中防御需求已日漸減低，面積擴(kuò)大，更加注重通風(fēng)、敞亮和感官享受方面的發(fā)展。

2園外全景圖：文藝復(fù)興初期園林

2.1園林空間新理解

文藝復(fù)興將自然歸入園林中見(jiàn)證了新的覺(jué)醒，同時(shí)新興人文主義、透視法等文化技術(shù)的發(fā)展使得文藝復(fù)興園林追求均衡變化的統(tǒng)一。從內(nèi)向封閉向外擴(kuò)展，融入自然環(huán)境，由單一空間向軸線(xiàn)空間過(guò)渡，具體體現(xiàn)在以下兩方面：

1）單元空間的幾何秩序排列與拼接

四分園的組合變形雖喪失了單一空間的內(nèi)在統(tǒng)一性，但造園師為了平衡單元空間與要素關(guān)系，提出用幾何秩序排列園林空間，并使之成為經(jīng)典公式（圖1），整體上趨于遵循倫理和美學(xué)觀念的有機(jī)體。阿爾伯蒂提出的規(guī)則種植模式關(guān)注“間距的準(zhǔn)確性、行列的筆直性、角度的規(guī)則性”[6]。花園中心噴泉常常與道路結(jié)合，引導(dǎo)視線(xiàn)交通，垂直正交的道路成為組織單元空間的結(jié)構(gòu)線(xiàn)。Hobhouse P.評(píng)價(jià)文藝復(fù)興園林軸線(xiàn)“視覺(jué)中軸成為園林最為準(zhǔn)確的特征，它延伸并超越了圍繞著建筑的規(guī)則性格局”[6]。幾何秩序的園林遵循了建筑的結(jié)構(gòu)，猶如從主體建筑延展的園林畫(huà)卷。

2）視線(xiàn)外向延伸和空間焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移

園林多選址于山坡，打開(kāi)一側(cè)圍墻，為園林空間水平視線(xiàn)的拓展提供了可能，使觀者能體驗(yàn)到豐富的空間層次。隨著對(duì)透視法理解的逐漸深入，造園師通過(guò)控制在觀測(cè)點(diǎn)和視覺(jué)滅點(diǎn)之間的造園要素，并結(jié)合幾何平面元素運(yùn)用，形成圍合空間來(lái)引導(dǎo)視覺(jué)。內(nèi)向封閉空間轉(zhuǎn)向周?chē)沫h(huán)境，空間焦點(diǎn)逐漸從無(wú)盡天空轉(zhuǎn)向自然中的實(shí)在物體，并進(jìn)而將園外風(fēng)景引入園內(nèi)，視線(xiàn)向外延展至地平線(xiàn)。這突破了傳統(tǒng)四分園中心匯聚的模式，造園要素從匯集于一個(gè)力點(diǎn)延展到一條力線(xiàn)中，沿軸線(xiàn)向園外延伸。園林仍以圍墻、欄桿和擋土墻等與周邊的風(fēng)景相隔，但開(kāi)始可以從視覺(jué)眺望到園外風(fēng)景，并使風(fēng)景成為園林整體背景的一部分。視覺(jué)空間體驗(yàn)為園林軸線(xiàn)形成提供了必備條件，成為園林空間向外延伸的第一步。

2.2園林空間新實(shí)踐

阿爾伯蒂認(rèn)為選址以可觀全景的山丘基址為優(yōu)，因其具有開(kāi)闊視野、良好采光和朝向[6]。對(duì)自然的畏懼使人們?nèi)员Ａ魢鷫?lái)保證安全，但已嘗試在圍墻上開(kāi)窗，將山丘外風(fēng)景引入園內(nèi)。宮殿Giardino di Palazzo Piccolomini四分園圍墻猶如遮蔽隱私的屏風(fēng)，隔斷園外的喧囂，維護(hù)園內(nèi)寧?kù)o（圖2）。三條園路的盡端開(kāi)窗，面向園外山谷形成視覺(jué)對(duì)景，間斷的窗使風(fēng)景并非一覽無(wú)余而是如框景圖般一幅幅呈現(xiàn)出來(lái)[7]。

圍墻逐漸被涼廊、階梯和平臺(tái)等造園要素所取代，層層下降的平臺(tái)打開(kāi)了園林可遠(yuǎn)眺的視線(xiàn)范圍。米切羅茲為美第奇家族建造了Trebbio城堡和美第奇別墅（V. Medici atFiesole）。Trebbio城堡外增加涼廊連接不同高差平臺(tái)，同時(shí)可遠(yuǎn)望郊野美景[8]。美第奇別墅將外向空間表達(dá)運(yùn)用在陡峭山坡的兩層平臺(tái)上，園林成為建筑和風(fēng)景間的過(guò)渡，將佛羅倫薩城和亞諾河谷地的全景圖作為背景引入莊園。全園注重內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)和三維空間感受，入口、府邸前草坪中心線(xiàn)和秘園東西向園路間形成對(duì)位序列關(guān)系；兩個(gè)泉池連接了臺(tái)地間交通和視覺(jué)連續(xù)性，葡萄藤架則發(fā)揮交通、觀景和圍合空間等功能（圖3）。這些造園要素成為連接園林各臺(tái)地間的紐帶。朝向山谷的一側(cè)圍墻因觀景需求，降低成為面向山谷的擋土墻，對(duì)上層平臺(tái)的圍合性減弱；兩個(gè)平臺(tái)間以通透自然的藤架綠廊作為空間過(guò)渡，它并不阻擋上層平臺(tái)面向風(fēng)景的視線(xiàn)，并指引了下層平臺(tái)視線(xiàn)方向。endprint

3單向園林軸線(xiàn)空間

單向園林軸線(xiàn)垂直穿越多層臺(tái)地，用一系列垂直與平行的臺(tái)階和坡道連接園林中各層臺(tái)地。建于1505年的貝爾維德雷花園（望景樓庭園Belvedere Garden）被用以連接梵蒂岡宮殿與別墅間的關(guān)系。中軸線(xiàn)形成的臺(tái)階垂直平臺(tái)穿越三層臺(tái)地，高差變化強(qiáng)化了軸線(xiàn)的透視感，視覺(jué)焦點(diǎn)位于園內(nèi)（圖4）。中軸線(xiàn)臺(tái)地高差遞減，使庭園透視感加強(qiáng)天際線(xiàn)后移，從上層平臺(tái)往下看視覺(jué)感受比實(shí)際更為深遠(yuǎn)[5]。不僅有明確的空間圍合邊界，重點(diǎn)在于其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)組織恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合鮮明的中軸線(xiàn)空間，體現(xiàn)軸線(xiàn)對(duì)復(fù)雜要素的整體組織能力。從此單向軸線(xiàn)空間特征的影響力從羅馬擴(kuò)展到整個(gè)意大利。因受城市位置和外圍柱廊限制，貝爾維德雷花園的軸線(xiàn)無(wú)法遠(yuǎn)望到周?chē)鞘协h(huán)境的全景。

位于羅馬城市中心的法爾內(nèi)塞花園（Orti Farnesiani） 和郊野的法爾尼斯莊園（Villa Farnese）均為法爾尼斯家族的花園。法爾內(nèi)塞花園建筑與園林結(jié)合的軸線(xiàn)構(gòu)建了一個(gè)景觀序列空間，并通過(guò)視覺(jué)關(guān)系與城市連成統(tǒng)一的整體（圖5）[9]。法爾尼斯莊園位于卡普拉羅拉小鎮(zhèn)，具有明確中軸線(xiàn)串聯(lián)各臺(tái)地，形成典型的三段式結(jié)構(gòu)。莊園建筑成為軸線(xiàn)上的視線(xiàn)焦點(diǎn)，并且圍繞建筑和軸線(xiàn)呈現(xiàn)出水波紋般的人工性漸變（圖6）。

建于1566年的蘭特莊園（Villa Lante）是單向軸線(xiàn)空間的典型。它位于羅馬以北96 km的巴尼亞（Bagnaia）小鎮(zhèn)中心，中軸線(xiàn)起始于小鎮(zhèn)廣場(chǎng)塔樓，末端的視覺(jué)焦點(diǎn)指向莊園所在山坡的頂端?；▓@由林園圍合，軸線(xiàn)成為建筑、花園、園外自然環(huán)境（林園和小鎮(zhèn)）空間連續(xù)性的紐帶，形成人工與自然環(huán)境的過(guò)渡。底層和頂層臺(tái)地的尖頂?shù)耧椇桶私侨刈鳛檩S線(xiàn)焦點(diǎn)，水景序列象征著自然中從泉水、溪水匯聚流向大海的過(guò)程。軸線(xiàn)上植物的開(kāi)合對(duì)游人的游歷感知起了關(guān)鍵作用，隨著臺(tái)地遞升郁閉度也逐漸增加，但并非一蹴而就，而是在漸進(jìn)的變化中又有開(kāi)合收放對(duì)比：花園逐漸融入樹(shù)林園的背景中。與中世紀(jì)內(nèi)向封閉的空間不同，園林在起伏的臺(tái)地上延展遞進(jìn)獲得空間進(jìn)深感。游歷過(guò)程中隨著軸線(xiàn)水景和臺(tái)階的指引，花園穩(wěn)定的立面逐漸呈現(xiàn)，同時(shí)臺(tái)地間擋土墻引導(dǎo)視線(xiàn)不斷回望下層臺(tái)地（圖7）。中軸線(xiàn)上臺(tái)地進(jìn)深和地形的塑造，使底層臺(tái)地在游歷中不斷出現(xiàn)、隱藏、再現(xiàn)，軸線(xiàn)盡端指向在底層臺(tái)地的尖頂?shù)耧椇吞祀H線(xiàn)之間變化（圖8）。

貝爾維德雷花園軸線(xiàn)焦點(diǎn)停留于園林內(nèi)部，并未形成向外延伸的視線(xiàn)；法爾內(nèi)塞花園建筑延伸的中軸線(xiàn)與城市形成視覺(jué)關(guān)系；蘭特莊園和法爾納斯莊園進(jìn)而形成花園外圍林園，中軸線(xiàn)由內(nèi)向外空間層次的逐漸過(guò)渡。這些造園實(shí)踐形成了單向園林軸線(xiàn)空間特征：軸線(xiàn)連接園林與建筑、城市、外環(huán)境間視線(xiàn)；臺(tái)地間高差形成透視焦點(diǎn)的視錯(cuò)覺(jué)；全園通過(guò)軸向探索空間的層次性。

4雙向園林軸線(xiàn)空間

為適應(yīng)面積較大或非規(guī)則的園址，造園師進(jìn)而營(yíng)造出結(jié)構(gòu)空間更復(fù)雜的雙向軸線(xiàn)空間。它更適宜于處理軸線(xiàn)空間與建筑外環(huán)境的關(guān)系，造園師嘗試采用“井”與“豐”字形多種結(jié)構(gòu)處理建筑與主次軸線(xiàn)的關(guān)系。其中主軸空間具備公共交流的性質(zhì)，開(kāi)放度較強(qiáng)；橫軸線(xiàn)或次軸線(xiàn)則為相對(duì)私密而安靜的空間。

拉斐爾設(shè)計(jì)的瑪?shù)でf園（Villa Madama）選址于羅馬的馬里奧山坡，可以遠(yuǎn)眺臺(tái)伯河和山谷。它采用雙向軸線(xiàn)將建筑與園林一體設(shè)計(jì)，主軸線(xiàn)并非垂直于等高線(xiàn)，而是沿山腰橫向延伸（圖9）。“井”字形的雙向軸線(xiàn)使得園林向建筑北側(cè)延伸，雖并未形成均衡穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，但具備一定的自由度，以統(tǒng)一整體適應(yīng)于基址環(huán)境[10]。

羅馬的美第奇莊園（V.Medici at Rome）建于潘西安（Pincian）山坡與舊城墻間的夾縫間，基址地形條件不好，而園外環(huán)境優(yōu)美的景色是“古羅馬的花園之丘”。全園呈L型，分為三段式矩形臺(tái)地：建筑前廣場(chǎng)臺(tái)地、下沉規(guī)則樹(shù)林臺(tái)地及園墻外的山丘與樹(shù)林（圖10）。整體結(jié)構(gòu)基于兩條交叉成直角的視軸線(xiàn)，使用網(wǎng)格控制道路對(duì)位與視覺(jué)對(duì)景，并未形成明顯中軸。一條視覺(jué)軸線(xiàn)將廣場(chǎng)噴泉和植壇間石碑相聯(lián)系；另一條與之垂直的視覺(jué)軸線(xiàn)，將底層臺(tái)地樹(shù)林碎石小路、草坪植壇小路、石碑和園墻外的“帕納斯”山丘相連。

埃斯特莊園位于羅馬東40 km的提沃利小鎮(zhèn)朝北的山坡，全園近乎方形，約4.5 hm2，采取了“豐”字穩(wěn)定的雙向軸線(xiàn)（圖11）。根據(jù)別墅建筑與周?chē)袍E作為標(biāo)志物的視覺(jué)焦點(diǎn)來(lái)控制全園主軸線(xiàn)的位置，主軸線(xiàn)延伸至北部的薩賓山（Sabine）以及南部的Rocca pia 城堡[11]。別墅建筑成為中軸線(xiàn)的最佳觀景點(diǎn)。造園師將四分園空間原型加以擴(kuò)展，用道路連接控制點(diǎn)形成軸線(xiàn)，而花圃和苗圃擴(kuò)展為更加富有層次的植壇；通過(guò)中軸線(xiàn)和橫軸線(xiàn)上控制性節(jié)點(diǎn)如噴泉、雕像、壁龕和石作等造園要素，再用植壇或靜水池等面狀要素填充軸線(xiàn)和道路之間的空間（圖12）。橫軸打破主軸單一游覽路徑，貼合于原基址東南高西北低的地形特征，結(jié)合水景營(yíng)造出不同的空間感，呈現(xiàn)豐富的對(duì)比：第一橫軸，四個(gè)矩形水池從東向西，從動(dòng)到靜，將樹(shù)木與天空映入水面中，視線(xiàn)順應(yīng)橫軸向兩側(cè)延伸；第二橫軸的百泉臺(tái)位于斜坡上，是更為隱蔽和狹窄的空間，一端依山就勢(shì)為氣勢(shì)恢弘的水劇場(chǎng)，另一端引向小羅馬的建筑雕塑群呼應(yīng)羅馬城；第三條橫軸是位于建筑與園林間的平臺(tái)，因地勢(shì)位置獨(dú)特，成為全園理想的觀景臺(tái)地。全園具有明顯幾何規(guī)則形式，然而多變地形和茂盛的綠籬、喬木使游歷全無(wú)幾何生硬感。游人的視線(xiàn)始終被控制在園內(nèi)，只有在別墅建筑和莊園邊緣可以望到園外的風(fēng)景。

瑪?shù)でf園和羅馬的美第奇莊園采用相對(duì)自由的雙向軸線(xiàn)空間格局，主軸并未形成明顯對(duì)稱(chēng)的中軸線(xiàn)；埃斯特莊園強(qiáng)調(diào)建筑統(tǒng)領(lǐng)主軸形成“豐”字形雙向軸線(xiàn)空間，主軸線(xiàn)延伸指向遠(yuǎn)處的薩賓山，整體軸線(xiàn)結(jié)構(gòu)主次分明、清晰簡(jiǎn)潔，主次軸線(xiàn)一體化設(shè)計(jì)。雙向軸線(xiàn)空間具有自由性與空間層次性特征，及豐富的主次軸線(xiàn)空間變化，其中典型的“豐”字形結(jié)構(gòu)具有明確的中軸線(xiàn)，從此也開(kāi)始了對(duì)主次軸線(xiàn)銜接空間的探索。

5林園中放射交叉園林軸線(xiàn)空間的初始化endprint

為了連接軸線(xiàn)間節(jié)點(diǎn)，形成便捷的通道，園林的林園中沿用了城市中交叉道路的做法，形成了園林中放射和交叉式的林蔭道。阿爾多布蘭迪尼莊園（Villa Aldobrandini）是距羅馬東南20km的弗拉斯卡蒂（Frascati）村山谷的鄉(xiāng)村莊園群之一，位于植被茂密的西北山坡，距臺(tái)伯河約300 m，羅馬城位于其西北方的天際線(xiàn)上。弗拉斯卡蒂村山谷的鄉(xiāng)村莊園群的軸線(xiàn)視覺(jué)焦點(diǎn)并非弗拉斯卡蒂村中心，而是將地平線(xiàn)上的羅馬城市作為焦點(diǎn)。阿爾多布蘭迪尼莊園通過(guò)明確的中軸線(xiàn)將全園的前后兩部分和建筑相統(tǒng)一，后花園中樹(shù)叢夾著狹窄的中軸線(xiàn)。其中矩形空間（長(zhǎng)邊平行于軸線(xiàn)方向）的串聯(lián)組合，更加強(qiáng)調(diào)中軸線(xiàn)上的透視效果，透視感將視線(xiàn)引向水劇場(chǎng)和瀑布的起點(diǎn)——天空。林緣空間限定了后花園的邊界，在林園中產(chǎn)生了連接軸線(xiàn)間節(jié)點(diǎn)的放射交叉性林蔭道 [12]。

6意大利園林軸線(xiàn)空間探索小結(jié)

從中世紀(jì)開(kāi)始到16世紀(jì)，意大利園林軸線(xiàn)空間有一個(gè)循序漸進(jìn)的生成與演變過(guò)程（圖13）。它改變了四分園式和棋盤(pán)格式單一設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，成為能夠組合與包容豐富多樣空間單元的整體結(jié)構(gòu)，逐漸形成從主要建筑延伸出具有自主性空間的主軸線(xiàn)。為了適應(yīng)面積較大的基址，或不宜設(shè)計(jì)長(zhǎng)軸線(xiàn)的非規(guī)則式場(chǎng)地，故建筑延伸出的主軸線(xiàn)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)處又向兩側(cè)垂直延伸出次要軸線(xiàn)，以形成具有主次關(guān)系的雙向軸線(xiàn)和多樣體驗(yàn)的線(xiàn)性轉(zhuǎn)折空間。為處理軸線(xiàn)空間與外環(huán)境間的圍合關(guān)系，形成便捷通道，進(jìn)而在花園外圍形成了圍合的林園和交叉放射性軸線(xiàn)。（圖14）

從功能上看，一方面意大利園林軸線(xiàn)延續(xù)了四分園中十字軸的交通路線(xiàn)與視覺(jué)對(duì)景功能來(lái)組織單元空間；另一方面又逐漸融合入劇場(chǎng)、會(huì)客生活區(qū)等場(chǎng)地功能，每個(gè)臺(tái)地場(chǎng)地功能各有區(qū)別，這是由花園與主建筑間的關(guān)系而決定的。

在演變過(guò)程中，意大利軸線(xiàn)空間的連續(xù)性和延伸性得以凸顯。朝向與定位開(kāi)始關(guān)注于周邊環(huán)境，根據(jù)周?chē)闹聘唿c(diǎn)和標(biāo)志物等形成對(duì)景聯(lián)系，園內(nèi)向園外視覺(jué)的突破成為意大利園林空間的重要特征，并將成為后世軸線(xiàn)向?qū)嶓w空間延伸的前奏。軸線(xiàn)空間邊界的開(kāi)放度也有了進(jìn)一步深入，臺(tái)地的一側(cè)邊界圍墻被打開(kāi)，園林中花園與林園逐漸形成分層，軸線(xiàn)空間圍合的郁閉度隨著與軸線(xiàn)距離的增大而逐漸增大，內(nèi)外層次產(chǎn)生明顯的對(duì)比，外圍的林園逐漸代替圍墻成為園林的邊界。主次軸線(xiàn)以及放射交叉軸線(xiàn)空間的銜接，避免了全園單一視點(diǎn)，增強(qiáng)了可游性。

文中圖1，6-8，11，13，14為作者自繪 ；圖2來(lái)源于參考文獻(xiàn)[7]；圖3來(lái)源于參考文獻(xiàn)[8]、《Illustrated History of Landscape Design》《The Enclosed Garden》；圖4來(lái)源于參考文獻(xiàn)[6]；圖5來(lái)源于《Metropolitan landscape architecture urban parks and landscapes》；圖9來(lái)源于參考文獻(xiàn)[10]；圖10來(lái)源于《A Cultural History of Gardens in the Renaissance》；圖12為?tienne Dupérac繪制。

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