【摘 要】我國(guó)的電影從業(yè)者開(kāi)展了許多關(guān)于電影審查制度的斗爭(zhēng)，歷史上有過(guò)分級(jí)的嘗試，但很快又回歸為審查，雖然在審查制度下?tīng)奚撕芏鄡?yōu)秀的電影，但是至少在可以預(yù)期的一段時(shí)間內(nèi)，國(guó)內(nèi)絕不會(huì)放松對(duì)電影的審查，我們只能寄希望于官方在新形勢(shì)下能夠一如既往地完善當(dāng)前的審查制度，適度放寬審查限制。

【關(guān)鍵詞】審查制度；分級(jí)制度；觀眾層次

中圖分類(lèi)號(hào)：J992 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0119-02

近年來(lái)，關(guān)于電影分級(jí)的話(huà)題已越來(lái)越少，但如何保護(hù)未成年人免受影視劇中不良道德觀、血腥暴力鏡頭等影響的思考卻一直沒(méi)有停止過(guò)。筆者認(rèn)為有必要重新梳理隱藏在其后的種種利害關(guān)系，利用馬克思主義的價(jià)值理論來(lái)論述我國(guó)的影視劇如何在審查制度下走上更有利于傳播的道路。

一、日益規(guī)范化的中國(guó)影視劇審查

電影自誕生之日起，對(duì)于人的生存與發(fā)展的意義就進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期，在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)還會(huì)隨著學(xué)者對(duì)影視劇“深層意義”的解讀而影響人，但由此也引發(fā)了一些問(wèn)題，不論是制作者還是片商都會(huì)陷入現(xiàn)代資本逐利的怪圈，因此，在許多題材的電影不能盈利后，由窺私欲引發(fā)的各種情色片首先開(kāi)始泛濫；隨著觀眾觀影感受的提升和電影技術(shù)的發(fā)展，血腥暴力也充斥著影視劇。在西方，誕生了電影分級(jí)和付費(fèi)節(jié)目、成人臺(tái)等；而在當(dāng)下中國(guó)，依據(jù)2001年國(guó)務(wù)院頒布的《電影管理?xiàng)l例》和2006年前廣電總局頒布的《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》[1]，形成了我們今天看到的較為規(guī)范的審查制度。

（一）審查的歷史淵源

國(guó)民黨執(zhí)政時(shí)期已成立第一個(gè)戲曲電影審查委員會(huì)，直至今天，對(duì)電影的審查制度一直在進(jìn)行創(chuàng)新和規(guī)范。但總的來(lái)說(shuō)，審查的手段不外乎片前的劇本審查和片后的成片審查，這兩方面的內(nèi)容使官方能夠掌握我們所能看到的影視劇，在當(dāng)前和今后很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)不會(huì)取消審查制度。

馬克思在《評(píng)普魯士最近的書(shū)報(bào)檢查令》中說(shuō)：“我是一個(gè)幽默的人，可是法律卻命令我用嚴(yán)肅的筆調(diào)。我是一個(gè)豪放不羈的人，可是法律卻指定我用謙遜的風(fēng)格。一片灰色就是這種自由所許可的唯一色彩。每一滴露水在太陽(yáng)的照耀下都閃現(xiàn)著無(wú)窮無(wú)盡的色彩。但是精神的太陽(yáng)，無(wú)論它照耀著多少個(gè)體，無(wú)論它照耀什么事物，卻只準(zhǔn)產(chǎn)生一種色彩，就是官方的色彩！”[2]這樣看來(lái)，我們的審查制度似乎也造成了“官方的色彩”，我們看到愛(ài)國(guó)主義題材容易過(guò)審，但畢竟已創(chuàng)作這么多年，基于愛(ài)國(guó)主義的創(chuàng)新很難，所以就有所謂的“抗日神劇”出現(xiàn)，不能不說(shuō)是一種諷刺，我認(rèn)為這也應(yīng)該成為審查的內(nèi)容。

（二）拍攝許可證制度

拍攝許可證為影視劇設(shè)置了門(mén)檻，保證了影視劇的創(chuàng)作初衷和初心不會(huì)有政治、道德等問(wèn)題。政治正確是任何一個(gè)國(guó)家合法影視劇的底線(xiàn)，在中國(guó)，抗日題材、家庭題材、名著改編等都較容易通過(guò)；在美國(guó)，雖然拍攝相對(duì)自由，但得到較多宣傳資源的公映電影也一定是符合美國(guó)主流價(jià)值觀的，如《阿甘正傳》的美國(guó)夢(mèng)、《小鬼當(dāng)家》的合家歡題材。

（三）公映許可證制度

公映許可證本身是很類(lèi)似于分級(jí)的，但因?yàn)楹芏嘁蛩?，我們不得不刪減掉電影中不合時(shí)宜的鏡頭，有學(xué)者認(rèn)為審查剪掉的內(nèi)容或許正好是作品的精華，極大地破壞了劇情的完整性，諷刺我們的成片審查就是“一刀切”。恰恰相反，筆者認(rèn)為審查制度可以更好地處理電影中不合時(shí)宜的元素，只有片方在電影局修改意見(jiàn)的指導(dǎo)下完成對(duì)電影的修改之后，電影局才會(huì)審查通過(guò)，頒發(fā)公映許可證，才能安排上映日期，與觀眾見(jiàn)面。

二、審查制度為何不會(huì)被取代

（一）標(biāo)準(zhǔn)的困難

電影審查的本質(zhì)“是政府對(duì)言論和表達(dá)的一種事先限制。”[3]這種限制是需要有標(biāo)準(zhǔn)去衡量的，照搬西方或者香港的分級(jí)模式肯定不行，而當(dāng)前的審查制度已經(jīng)有了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，審查似乎比分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)更寬泛、更容易操作。影視劇若要分級(jí)，也必須有依據(jù)，即要有相應(yīng)的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，但標(biāo)準(zhǔn)由誰(shuí)制定、誰(shuí)來(lái)監(jiān)督實(shí)施、具體怎么操作等問(wèn)題又接踵而來(lái)。

1989年，當(dāng)時(shí)的廣播電影電視部頒布了《關(guān)于對(duì)部分影片實(shí)行審查、放映分級(jí)制度的通知》，在當(dāng)時(shí)最容易被接受的時(shí)代進(jìn)行了一次偉大的嘗試?！锻ㄖ钒阉姆N影片定性為“少兒不宜”，即：

1.凡有強(qiáng)奸、盜竊、吸毒、販毒、賣(mài)淫等情節(jié)的影片。

2.凡有容易引起少年兒童恐怖感的暴力、兇殺、打斗情節(jié)的影片。

3.凡表現(xiàn)性愛(ài)及性行為情節(jié)的影片。

4.凡表現(xiàn)社會(huì)畸形現(xiàn)象的影片。

事實(shí)上將我國(guó)可公映影片進(jìn)行分級(jí)，即“普通級(jí)”和“少兒不宜級(jí)”。但沒(méi)過(guò)多久，該《通知》又被取消，原因眾說(shuō)紛紜，但在我看來(lái)，操作上的困難會(huì)使制片方和電影電視部陷入困境。

（二）票房的壓力

自從《英雄》開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)大片時(shí)代以來(lái)，電影產(chǎn)業(yè)越來(lái)越需要大片支撐，影視制作、發(fā)行、院線(xiàn)公司紛紛上市，如果沒(méi)有票房兜底，隱藏在他們背后的金融大鱷如何從股市上圈錢(qián)？因此，把觀眾帶回影院不僅是產(chǎn)業(yè)需要，也是電影的絕地突圍。

盡管官方每年都在報(bào)道著票房又創(chuàng)新高，“截至12月31日，全年共生產(chǎn)影片686部，年度票房達(dá)到440.69億元，比2014年的年票房增加了48.7%；票房過(guò)億電影81部，2014年是66部。”[4]但若除去幾部“盈利巨片”外，將其他所有幾百部影片的投資和票房做個(gè)統(tǒng)計(jì)，恐怕情況并不樂(lè)觀?，F(xiàn)在的實(shí)情是，不管是官方、片方還是演員，都在審查制度下最大限度地去爭(zhēng)取盡可能好看的票房，比如依然有大量“暴力血腥”成分的《赤壁》《神探狄仁杰》系列等大片。

（三）“暴力與色情”在中國(guó)大陸的“不合時(shí)宜”

西方包括我國(guó)香港等實(shí)行分級(jí)制的國(guó)家和地區(qū)，分級(jí)一般依據(jù)影視劇中的暴力和色情元素而定，但我們可以看到，中國(guó)的抗日題材中必然涉及到槍?xiě)?zhàn)等血腥暴力鏡頭，但因其價(jià)值觀的正確性，這類(lèi)題材的影視劇作品很少被審查、刪減。

“暴力與色情”同時(shí)還隱含年齡因素，潛在的邏輯是一定的年齡具備一定的價(jià)值判斷和審美能力，我們?cè)趦r(jià)值判斷方面的教育領(lǐng)先于很多國(guó)家，在審美能力方面的教育缺失嚴(yán)重，所以我們一般不擔(dān)心“暴力”會(huì)教壞我們的孩子，而是擔(dān)心“色情”，這些電影的趣味與美學(xué)追求與中國(guó)主流文化存在天生難以調(diào)和的敵意。以裸露尺度為例，我們的人體繪畫(huà)、攝影已經(jīng)可以正規(guī)發(fā)行，但大陸電影卻尚未有正面男女的全裸鏡頭，所以《色戒》在大陸上映時(shí)會(huì)被剪掉激情戲，再如《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，它的“暴力場(chǎng)面”與“性暗示內(nèi)容”只有在審查制度下才有可能被公映，吸引大量年少的周杰倫粉絲進(jìn)入影院觀看。

（四）電影觀眾的水平與趣味參差不齊

觀眾的群體性水平分層差異巨大，有地域原因，比如馮小剛的電影在中國(guó)南北方的票房差距明顯；有城鄉(xiāng)原因，比如進(jìn)城務(wù)工人員與城市居民；受教育方向不同，比如計(jì)算機(jī)專(zhuān)業(yè)與電影專(zhuān)業(yè)。

我們不能寄希望于整體觀眾素養(yǎng)的提升，但至少在審查制度下可以保證各個(gè)不同層次的電影觀眾都能看到一樣的符合主流價(jià)值觀的電影，然而無(wú)法根據(jù)觀眾欣賞電影的品味與能力來(lái)對(duì)影片進(jìn)行分級(jí)，必定會(huì)帶來(lái)新的困擾。

三、繼續(xù)堅(jiān)持影視劇審查制度，在制度下創(chuàng)作優(yōu)秀的影視劇作品

國(guó)內(nèi)關(guān)于審查的論述已然不少，但多數(shù)是想施行分級(jí)制度，較少地干預(yù)電影的創(chuàng)作，筆者認(rèn)為在這方面確實(shí)有改進(jìn)的必要，我們已經(jīng)在不斷完善審查制度，但就當(dāng)前復(fù)雜的國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)而言，更重要的是依靠我們較為完善的審查體系建立良性的影視市場(chǎng)秩序。我國(guó)的影視劇能否更好地發(fā)展，關(guān)鍵不在于是采取分級(jí)制度還是保持現(xiàn)行制度不變，問(wèn)題的根源是影視劇制作者能否在體制下講好自己的故事，審查部門(mén)所應(yīng)考慮的是如何引導(dǎo)觀眾選取合適的影視劇去觀看。

參考文獻(xiàn)：

[1]具體參見(jiàn)“中華人民共和國(guó)國(guó)家出版新聞廣電總局”官方網(wǎng)站[DB/OL].http：//www.sarft.gov.cn/catalogs/zcfg/index.html.

[2]馬克思，恩格斯.馬克思恩格斯全集（第一卷）[M].北京：人民出版社，1995.111.

[3]鐘瑾.民國(guó)電影檢查研究[M].北京：中國(guó)電影出版社，2012.6.

[4]陳旭光，石小溪.2015中國(guó)電影年度報(bào)告：產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)與文化[R].創(chuàng)作與評(píng)論，2016（2）.

作者簡(jiǎn)介：

王振乾（1992-），男，河南平頂山人，中共四川省委黨校馬克思主義哲學(xué)專(zhuān)業(yè)2015級(jí)在讀碩士研究生。主要研究方向：價(jià)值哲學(xué)。