苪　秀

（黑龍江評劇藝術中心　黑龍江　　哈爾濱　　150001）

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論關于評劇彩旦的舞臺表演藝術

苪秀

（黑龍江評劇藝術中心黑龍江哈爾濱150001）

【摘要】評劇脫胎于河北的“對口蓮花落”，和京劇、豫劇、越劇組成我國的四大劇種。彩旦又稱丑旦，屬于丑角，在劇中承擔活躍氣氛的角色，其表演藝術具有通俗性、戲劇性、靈動性等特點。

【關鍵詞】評劇；彩旦；舞臺表演

數(shù)千年的歷史積淀使得我國的文化寶藏熠熠生輝，評劇是眾多文化瑰寶中的一顆。本文將從評劇的產(chǎn)生與發(fā)展、彩旦及其舞臺表演等幾個方面進行討論。

一、評劇的產(chǎn)生與發(fā)展

評劇起源于灤南縣——評劇創(chuàng)始人成兆才的故鄉(xiāng)。評劇母體為“蓮花落’，又稱為“蹦蹦戲”，是以前乞丐乞討時為了多獲取事物、錢財而進行的說唱表演，后因其通俗性和親民性，又由于擁有群眾這個大眾受體，在民間的肥沃土地上迅速發(fā)展起來并走向成熟。

19世紀80年代，蓮花落這種表演形式方興未艾，且聚集了一批表演者，此時評劇的孕育已經(jīng)開始，隨后因為歷史原因，蓮花落遭到重創(chuàng)，很多藝術家不忍這種瑰麗的表演形式被埋沒、消逝，再次聚集起來并思考改革對策，組成班社并制定板規(guī)，使得表演專業(yè)規(guī)范，也使評劇得到了創(chuàng)造性的發(fā)展。評劇成熟于唐山，慶春班改革的成功帶來了“蓮花落”的大熱，雖然此時這種表演仍然稱為蓮花落，但已和以后的評劇相異不大。此后，慶春班更名為“唐山首創(chuàng)警世戲社”，標志著評劇已經(jīng)進入了成熟時期［1］。

二、彩旦

彩旦不僅僅存在于評劇中，其他的戲劇中也有彩旦這一行當，從字面上看，彩旦雖然屬于旦行，但實際上卻屬于丑行，究其原因則是：在形象上，彩旦多涂艷脂、抹厚粉，常以奸猾刁鉆和滑稽可笑的老婦人形象出現(xiàn)，如《花為媒》中的阮媽、《小姑賢》中的刁氏等，而且其表演方式也多和丑角類似，所以彩旦屬于丑行。

三、舞臺表演

（一）表演理論

1.文化素養(yǎng)。文化素養(yǎng)是評劇表演的基礎理論。雖然21世紀屬于經(jīng)濟社會，但各個國家都開始注重文化的發(fā)展。國家實力之間的較量中，文化所占的比重日益加大。文化不僅對評劇等戲劇形式有作用，而且對所有的藝術都產(chǎn)生著巨大的影響、起著決定性的作用。因此，評劇表演要注重文化素養(yǎng)，以傳播文化為己任，主動將文化因素融于表演藝術之中，如著名評劇表演藝術家趙麗蓉老師，在某屆春晚表演的小品中，書寫了“貨真價實”四個毛筆字，這就是對中國傳統(tǒng)文化的一種傳播。

2.扎實的基本功。評劇表演和其他劇種一樣，也講究所謂的“四功五法”，即“唱、念、做、打”四功和“手、眼、身、法、步”五法。這些流傳下來的表現(xiàn)形式，是經(jīng)由前輩們的智慧創(chuàng)造和多年的表演實踐得來的，不能拋棄偷懶，應繼承下來并勤加鍛煉。扎實的基本功是舞臺表演的基石，只有在掌握了扎實的基本功的情況下才能產(chǎn)生表演美感和進行藝術再創(chuàng)造［2］。

3.人物塑造。所有的表演都是以人物塑造為主要任務的，甚至小說、詩歌都以塑造典型人物為目標，當然評劇也不例外。由于所有表演的中心都是以人為本，經(jīng)典的人物塑造不僅可以展現(xiàn)表演者的高超技巧，同時也便于觀眾的審美和接受。人物塑造是評劇舞臺表演的任務，也是舞臺表演的生命。如趙麗蓉老師在《楊三姐告狀》中扮演的楊母，就是一個經(jīng)典的角色塑造，其老實、淳樸厚道的農(nóng)婦形象給人留下了深刻的印象。

4.情感表現(xiàn)。所有的表現(xiàn)都是為了表現(xiàn)情感，不管是表現(xiàn)動機，還是選擇表現(xiàn)內(nèi)容、挑選表達方式，都是在為表達情感做準備。評劇屬于戲曲，戲曲又屬于抒情的藝術，因此評劇主要還是為了抒情，因此，情感的表現(xiàn)就是舞臺表演的靈魂。真摯的情感才能動人，這和“強哭者雖悲哀不哀，強怒者雖嚴不威；真悲者無聲而哀，真怒者未發(fā)而威”是同樣的道理。

（二）表演特點

1.喜劇性。不管哪類劇種，彩旦都是以幽默詼諧為特點的，不管是在表現(xiàn)形象還是表演方式上，都有很顯著的喜劇色彩。以喜劇的方式塑造人物、推動情節(jié)、解決矛盾，同時劇本臺詞也是以插科打諢、調(diào)侃嘲弄的語氣來書寫，“以丑為美”地表現(xiàn)藝術，并形成了獨特的特點。例如《劉巧兒》這部評劇中的劉媒婆，是一個好吃懶做的人物，其言語行為常常令人捧腹大笑，具有極強的喜劇性。

2.通俗性。由于評劇的起源和發(fā)展成熟都來自于人民群眾之中，所以其一直都帶有通俗的特點。所演的故事來源于人們的平常生活，人物的形象也多以現(xiàn)實中的人物為原型，臺詞在以幽默見長的特征下也遵循必須使人聽得懂這個前提。

3.靈動性。評劇的流動性主要表現(xiàn)在其表演方式中，表演評劇時，演員常與觀眾進行互動，因此形成了舞臺表演的靈動性。這種動態(tài)的表演方式使評劇保持著鮮活的生命力。

四、結束語

評劇的瑰麗色彩備受矚目，其中彩旦的形象和表演形式獨具魅力，舞臺表演的喜劇性、靈動性和通俗性也給人留下了深刻的印象。

參考文獻：

［1］芮秀.評劇彩旦表演藝術漫談［J］.劇作家，2008，10（5）：82

［2］田貴華.論評劇表演藝術魅力［J］.科學與財富，2015，23 （7）：436.

中圖分類號：J825

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）07-0025-01