摘 要：優(yōu)秀的道具設(shè)計能夠恰如其分地刻畫角色性格，能夠以巧妙簡潔的語言推動劇情的發(fā)展，甚至能夠別出心裁地構(gòu)建動畫特有的時空觀念。大多數(shù)動畫電影中，塑造的是非同一般、充滿傳奇色彩的角色；營造的是不可思議、充滿想象的夢幻空間；講述的是出人意料、曲折離奇的故事。因此道具在動畫片中是不可或缺的重要視覺元素。本文詳細(xì)解析動畫電影中不同類型道具的設(shè)計理念及其對時空構(gòu)建的重要作用與角色塑造、推動劇情等戲劇功能。

關(guān)鍵詞：動畫道具；角色塑造；劇情懸念；時空構(gòu)建；戲劇功能

道具是一種傳達(dá)內(nèi)心思緒的媒介，是暗藏玄機(jī)的法寶，也是構(gòu)建時空的使者。道具具有獨特的敘事功能，能夠直觀地外化角色的內(nèi)心世界，能夠巧妙地推動劇情的發(fā)展，能夠新穎地構(gòu)建時空觀念。在優(yōu)秀的動畫電影中，創(chuàng)作團(tuán)隊對道具的設(shè)計極為重視，他們竭力通過道具的精美設(shè)計提升整部作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)與創(chuàng)新水平。相反，缺乏對道具設(shè)計的整體認(rèn)識也往往是導(dǎo)致一部動畫電影表達(dá)不充分，缺乏新意的重要原因。本文通過解析經(jīng)典動畫電影中的道具設(shè)計，歸納總結(jié)道具的構(gòu)建作用與戲劇功能。

1 道具作為角色內(nèi)心的呈現(xiàn)媒介，直觀地外化角色性格

道具是人物性格的積累和沉淀，是角色性格外化的具體表現(xiàn)。為了更加直觀地讓觀眾感受到角色的鮮活個性，往往利用貼身道具來詮釋角色的內(nèi)心世界。影像作品對于角色內(nèi)心的詮釋不同于文學(xué)作品，文學(xué)作品中刻畫角色內(nèi)心可以利用確切的文字將抽象復(fù)雜的內(nèi)心描述出來，而在影像作品中，一切都是通過視聽語言來呈現(xiàn)的，這就要求所呈現(xiàn)出來的視聽要素能夠?qū)㈦[含的寓意直觀地呈現(xiàn)出來。道具作為視覺媒介，恰恰能夠準(zhǔn)確地將角色內(nèi)心深處隱藏的思緒和性格特質(zhì)直觀地呈現(xiàn)出來，外化出來。

《瘋狂約會美麗都》中，自行車是查賓從小一直都不離身的貼身道具，自行車是他的親密伙伴，能夠在環(huán)法自行車大賽上取得優(yōu)異成績是他畢生的夢想。查賓自幼與蘇沙婆婆相依為命，性格非常的孤僻，不善于表達(dá)自己的想法，幼小的他偷偷地將報紙上有關(guān)自行車比賽的照片都剪下來，貼在相冊里。蘇沙婆婆為他收拾房間時才發(fā)現(xiàn)他的最愛原來是自行車，于是就給他買了一輛自行車。小查賓看到自行車時，欣喜若狂，在院子里不停地騎車?yán)@圈。從此以后，有查賓的地方就一定有自行車，自行車從未離開過他。孤僻內(nèi)向的他，只有在騎車時才能夠得到最大的滿足，在默默無言的行駛中，查賓釋放著他的能量，追尋著他的夢想。影片中自行車這一關(guān)鍵道具將查賓的孤僻內(nèi)向的性格特征與執(zhí)著追求夢想的奮斗精神詮釋得淋漓盡致。

2 道具作為暗藏玄機(jī)的秘密法寶，巧妙地推動劇情發(fā)展

生活中的每一件物品都有自己的生命和歷史，它們可以跨越漫長的歲月，伴隨人物經(jīng)歷酸甜苦辣。在動畫電影中，每一個重要道具的背后都隱藏著無限的情感與動人的故事。角色與道具的獨特情感背后隱藏著懸念與情結(jié)。故事的發(fā)展往往和某一件事物緊緊聯(lián)系在一起，運用道具來推動情節(jié)不單能將故事講述清楚，同時能添加進(jìn)去無限的想象空間和豐富情感。

《瘋狂約會美麗都》中三姐妹所使用的道具：冰箱、吸塵器、報紙就是典型的例子。當(dāng)老太太初次到她們家，將剩下的食物存放進(jìn)冰箱里時，發(fā)現(xiàn)冰箱里沒有任何食物。大姐發(fā)現(xiàn)老太太動她的冰箱，馬上加以阻攔，并愛惜地用麻布擦拭冰箱，并親吻冰箱。二姐和三姐對待吸塵器和報紙也是同樣的態(tài)度和反應(yīng)。在無形之中就產(chǎn)生了懸念，看似再平常不過的冰箱、吸塵器和報紙，本就是給人們使用的，三姐妹不但不去用它們，反倒對它們珍愛備至，不讓任何人觸碰。這背后一定隱藏著玄機(jī)，觀眾看到這里，疑惑油然而生……隨著情節(jié)的發(fā)展，我們得知，原來冰箱、吸塵器和報紙是三姐妹演出時所使用的樂器。謎底揭曉的一瞬間我們才恍然大悟，三姐妹對這三樣道具的熱愛實際上隱藏著她們對音樂的熱愛，她們對這三樣道具的珍惜實則是對她們曾經(jīng)輝煌的音樂生涯的高度的緬懷與尊重。

3 道具作為穿越時空的神秘使者，新穎地構(gòu)建時空觀念

在動畫片中，往往需要構(gòu)建一個富有想象力的，區(qū)別于現(xiàn)實時空的新世界。當(dāng)然，也會出現(xiàn)多重時空，也就是既有現(xiàn)實的敘事空間又有幻想的敘事空間的時空維度。無論在建造全新時空還是在多重空間轉(zhuǎn)換中，道具經(jīng)常起到理清時空邏輯、鋪墊合理性劇情的重要作用。

《卑鄙的我》中的收縮激光槍具有神奇的功能，用它來射擊物體，就會將該物體變得非常小，于是它成了格魯和維克多爭奪的對象。維克多將收縮激光槍搶到手后，鎖在了家中的密室里。維克多的城堡具有非常強(qiáng)的防御功能，要想進(jìn)入他家簡直難于上青天。格魯為了奪回收縮激光槍，決定收養(yǎng)能進(jìn)入他家銷售餅干的三個女孩兒，利用她們進(jìn)入維克多城堡中賣餅干的時機(jī)，以小型餅干機(jī)器人打通了維克多城堡中的密室。而后格魯用奪回的收縮激光槍將月球變小，然后將月球偷了回來。如果沒有收縮激光槍，偷回月亮是不可能的事情。在這個充滿離奇色彩的時空里，收縮激光槍這一道具的設(shè)定，為整個時空邏輯的合理性提供了保障。

《瘋狂原始人》中咕嚕一家人生活在原始時代，他們所使用的通信工具是海螺，家人通過吹海螺來報告消息。海螺作為通信工具而言，它是天然的，沒有經(jīng)過人工加工的，沒有體現(xiàn)人類的任何技術(shù)含量。在原始社會，人類的智力和體力都受到極大的局限，所以能夠就地取材，恰當(dāng)?shù)剡\用工具對于當(dāng)時而言，已然非常先進(jìn)了。海螺不僅能夠作為通信工具，還能夠貼在地上聽遠(yuǎn)處的動靜，來確保自身安全。海螺這一道具反映了原始時代的特征。

綜上所述，我們不難看出道具在一部動畫片中的重要地位。只有我們充分意識到道具設(shè)計的重要性，了解到道具的強(qiáng)大作用，才能夠透徹地解讀道具的語言，進(jìn)而巧妙地運用道具語言為動畫片服務(wù)，使得整部動畫中的角色更加鮮活、劇情更加動人、時空邏輯更加合理，從而提升整個動畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵與影像品質(zhì)。

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作者簡介：張月音（1983—），女，遼寧沈陽人，碩士，講師，主要研究方向：動畫理論與創(chuàng)作。