邢柯

摘要：古箏是我國(guó)已有兩千多年歷史的民族樂(lè)器，近年來(lái)，越來(lái)越受廣大人民的喜愛(ài)，促進(jìn)了古箏的繼承與發(fā)展。古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》是我國(guó)一部突破流行模式，在樂(lè)曲中融合了歷史人物劇情較強(qiáng)的鋼琴與古箏的協(xié)奏曲，本曲的旋律優(yōu)美、振奮人心，堪稱佳作。

關(guān)鍵詞：協(xié)奏曲；鋼琴；古箏

一、作品介紹

《臨安遺恨》是由我國(guó)著名的作曲家何占豪創(chuàng)作而成，曲子以南宋抗金英雄岳飛為題材和《滿江紅》的曲調(diào)為素材進(jìn)行的創(chuàng)作?！杜R安遺恨》最初是何占豪先生創(chuàng)作的一首中阮協(xié)奏曲，為更好的體現(xiàn)曲子所表達(dá)的效果后改編成鋼琴與古箏的協(xié)奏曲。本曲采用單一主題的不同變奏，共分為7個(gè)部分，表現(xiàn)了民族英雄岳飛被奸臣秦檜而陷害，被囚于監(jiān)獄中，對(duì)國(guó)家社稷的焦慮、對(duì)奸詐小人的憤恨和對(duì)家人的思念。隨著鋼琴和古箏的融合，將岳飛不屈不撓的英雄形象表現(xiàn)的更加真實(shí)生動(dòng)。

二、作品的演奏技巧與情感表達(dá)

（一）引子部分

鋼琴?gòu)椬嘁欢斡辛Φ陌硕认滦星楦斜瘔训那白嗪螅殴~配合帶有掃弦、強(qiáng)有力的刮奏以及和弦，引出古箏部分的引子，渲染了悲壯的氣氛，把我們立刻帶到了無(wú)可奈何，悲憤凄慘的世界里。在演奏前15小節(jié)的時(shí)候，氣氛逐漸緊張，需注意左手刮奏的力度，堅(jiān)定的柱式和弦由右手彈出，更要具有爆發(fā)力，做先強(qiáng)馬上突弱再做漸強(qiáng)變化處理，注意力度變化。在單音彈奏時(shí)，密集顫音能夠更好的營(yíng)造出如泣如訴的感覺(jué)，使音樂(lè)更具有畫(huà)面感。緊接著遙指弱起，旋律自由，顫音幅度由小變大營(yíng)造哭訴的感覺(jué)。為了營(yíng)造出欲哭無(wú)淚的感覺(jué)，此時(shí)遙指選擇由弱進(jìn)做漸強(qiáng)的處理，此時(shí)，滑音經(jīng)過(guò)細(xì)膩的處理更加重了凄涼感。之后小節(jié)進(jìn)入連續(xù)的模進(jìn)，演奏時(shí)速度慢起漸強(qiáng)，力度由弱漸強(qiáng)鏗鏘有力，加上非常扎實(shí)的音色，節(jié)奏就如民族英雄岳飛赴刑場(chǎng)時(shí)的步伐，每組模進(jìn)的單音音都給人一種“怨”和“無(wú)奈”的情感，這些細(xì)致的變化給人一種無(wú)奈彷徨感，表現(xiàn)主人公內(nèi)心起伏不定、思緒萬(wàn)千。引子的結(jié)尾搖指漸弱加重顫音，像是無(wú)奈的嘆息，更加奠定了悲涼的感情基調(diào)，為主題段的出現(xiàn)做鋪墊。

（二）主題部分

樂(lè)曲的主題樂(lè)段，慢板是曲子旋律顯現(xiàn)最多的地方，將人物的感情表達(dá)的由為細(xì)膩。本段的彈奏難點(diǎn)在于要將簡(jiǎn)單的旋律彈奏出豐富細(xì)膩的情感，左右手的技巧配合較多。樂(lè)曲由規(guī)模不等的三個(gè)具有遞進(jìn)關(guān)系的小段落構(gòu)成，依次不斷地向上推進(jìn)。

慢段第一部分：鋼琴的主旋律引出后，表現(xiàn)民族英雄岳飛在赴刑場(chǎng)前心理的情感變化，呈現(xiàn)出他對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈和對(duì)家人的留戀。樂(lè)曲運(yùn)用按弦、顫音和滑音的技巧呈現(xiàn)給大家粗中有細(xì)、氣勢(shì)宏偉的基調(diào)，這里要注意音色音準(zhǔn)的問(wèn)題，遙指結(jié)束有強(qiáng)漸弱，自然漸慢，旋律連貫，呈現(xiàn)主題感。

（三）快板部分

緊接著是快板，這部分音樂(lè)緊張而急促，情緒突然一轉(zhuǎn)，像歷史倒轉(zhuǎn)、時(shí)空穿越一般。鋼琴使用低沉有力的附點(diǎn)音節(jié)奏與三和弦引出古箏部分，像奔馳的戰(zhàn)馬把人帶到戰(zhàn)場(chǎng)上一樣，讓聽(tīng)眾腦海中呈現(xiàn)出塵土飛揚(yáng)的戰(zhàn)場(chǎng)上馳騁著戰(zhàn)馬的情景，在情緒上與樂(lè)曲前段產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，從中可見(jiàn)作曲家何占豪先生對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)力度把握的由為出色。彈奏古箏點(diǎn)指時(shí)，是由連續(xù)十六分音符的快速點(diǎn)奏構(gòu)成的，要注意手的浮動(dòng)不要太大，重心向下，雙手盡量靠近，指尖發(fā)力要堅(jiān)定盡量快，避免出現(xiàn)雜音。演奏時(shí)也應(yīng)注意點(diǎn)奏的力度變化，要做弱起漸強(qiáng)處理，應(yīng)控制好音量，力點(diǎn)是針對(duì)顆粒感和清晰度而言的。除此之外，很多地方都使用了激烈的大顫音和重顫音以此突出戰(zhàn)場(chǎng)上岳飛的英雄氣概，因此這段的表現(xiàn)力需要靠扎實(shí)的基本功來(lái)展現(xiàn)。雙搖的技巧加上強(qiáng)有力的掃弦和大搓，力度中強(qiáng)最后變強(qiáng)，就像戰(zhàn)士們遇到了險(xiǎn)情卻又化險(xiǎn)為夷的激烈場(chǎng)景，雙搖的和聲運(yùn)用了大三和弦、五度以及大二度等很具有明亮色彩的和弦，旋律突出表現(xiàn)岳飛光輝的英雄形象。

（四）柔板部分

柔板部分再現(xiàn)主題段的旋律，從上一段激烈的旋律中突然跳出，鋼琴弱近奏出如遠(yuǎn)處鐘聲的聲音，與第一次主題的陳述要對(duì)比進(jìn)行，情感更為細(xì)膩豐富，節(jié)奏更慢一些，更柔一些，更深情，更好的表現(xiàn)岳飛憶母及對(duì)家人的思念之情。

（五）中板部分

中板部分，曲調(diào)是全曲一段稍微輕快的，與前面對(duì)比有很大的不同，有很大的沖擊效果，運(yùn)用輪指增加樂(lè)曲的流動(dòng)性和還快感，他回憶自己的童年快樂(lè)，回憶與家人在一起的美好，

表現(xiàn)了岳飛昔時(shí)與家人歡聚一堂的情景以及凱旋而歸時(shí)人民夾道歡迎的美好回憶。樂(lè)曲此時(shí)處理方面，要注意古箏和鋼琴的完美配合，表現(xiàn)出岳飛希望自己能重回戰(zhàn)場(chǎng)保家衛(wèi)國(guó)，卻遭人陷害。在高音處結(jié)尾，伴隨著鋼琴伴奏的震音，勾勒出了一幅掉入現(xiàn)實(shí)的殘酷畫(huà)面。

（六）華彩部分

華彩部分，全曲的高潮，何占豪先生協(xié)奏曲最常采用的是華彩段。要注意大量的掃弦和遙指，同時(shí)加上重顫音下的大量搖指。這部分最突然的情感就是激憤，他憤恨自己忠心為國(guó)，缺反被人陷害；他恨自己壯志未酬，不能繼續(xù)沙場(chǎng)盡忠。鋼琴的不穩(wěn)定減七和弦的音響，正如刑場(chǎng)上劊子手的擊鼓聲，將他拉回現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出英雄欲哭無(wú)淚、含冤受屈的思想主題，全面刻畫(huà)了岳飛內(nèi)心變化。

（七）再現(xiàn)部分

樂(lè)曲結(jié)尾是再現(xiàn)段，是主題段的轉(zhuǎn)調(diào)變奏。演奏時(shí)要與主題段有明顯不同，同時(shí)注意心境和情緒的變化，本段整體情緒是平靜的，全曲結(jié)束在幾個(gè)重音和弦里，既表現(xiàn)了人們對(duì)岳飛屈死的痛心，也表現(xiàn)對(duì)奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑薜男那?，結(jié)束句好像一聲長(zhǎng)嘆，與題目中的“遺恨”相呼應(yīng)，平緩哀婉的曲調(diào)同時(shí)寄托著后人對(duì)英雄的緬懷與無(wú)限追思以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的無(wú)奈。1203354577

三、結(jié)語(yǔ)

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》僅用一個(gè)單主題的變奏，將民族英雄岳飛精忠報(bào)國(guó)、沙場(chǎng)立戰(zhàn)功卻遭人陷害、被迫入獄對(duì)家人的思念，壯志未酬的情感表現(xiàn)的淋漓盡致，作者將這些情感融入到每一段樂(lè)曲中，表達(dá)了后世人民對(duì)岳飛的緬懷之情。演奏中需要扎實(shí)的演奏技巧，同時(shí)要清楚的了解樂(lè)曲主人公的情感表達(dá)，才能將樂(lè)曲主題完整的呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。

【參考文獻(xiàn)】

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