摘要：在我國目前的陶瓷雕塑市場中，不管是什么檔次的雕塑作品，所選用的制作材料不外乎兩種，即陶泥以及瓷泥。.盡管它們被統(tǒng)稱為陶瓷，但是不論從造價(jià)、制作工藝以及表現(xiàn)質(zhì)感等，陶泥以及瓷泥的區(qū)別還是很大的。因此，就需要陶瓷藝人能夠?qū)μ漳嘁约按赡嘣谔沾芍谱髦械牟町愡M(jìn)行分析研究，并探索出合理的處理方式，來為今后的陶瓷雕塑制作奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：陶泥；瓷泥；陶瓷雕塑制作；異同；處理措施

陶瓷，是陶器與瓷器的統(tǒng)稱。人類從制作陶器到發(fā)展陶器經(jīng)歷了漫長的時(shí)間，在萬年前的原始社會(huì)中，陶器的制作以及使用就得到了廣泛的傳播，它是人類共有的瑰寶。只要滿足一定的條件，任何人以及任何部落都可以制作陶器，而瓷器則不然，它是在陶器發(fā)展的基礎(chǔ)上延伸出的獨(dú)具特色的新工藝。瓷器在材料、成型方式以及燒制等環(huán)節(jié)都與陶器有著較大區(qū)別，因此，處理好陶泥與瓷泥在陶瓷雕塑中的差異，對我國的陶瓷藝術(shù)發(fā)展具有十分深遠(yuǎn)的意義。

一、陶泥與瓷泥在陶瓷雕塑制作中的異同及處理措施

（一）陶瓷雕塑的成型

第一，站性。陶泥的泥質(zhì)要比瓷泥粗糙的多，陶泥的含沙量以及含鐵量也要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于瓷泥，然而在成型階段，陶泥反而更加容易成型，并且不容易出現(xiàn)坍塌以及變形。許多陶瓷制作者把這種不易變形的特性稱之為站性。陶泥的站性要大于瓷泥，這就使陶泥更加便于塑造。對于陶瓷雕塑藝術(shù)家而言，一旦泥坯造型出現(xiàn)了變性以及坍塌，就會(huì)給他們的創(chuàng)作帶來許多困擾。在我國常見的陶泥中，宜興紫砂陶泥以及榮昌陶泥的站性都要小于山東灰陶泥，相反的是山東灰陶泥的精細(xì)程度卻又小于前兩者。因此，絕大多數(shù)的大型陶瓷雕塑選用的基本都是山東灰陶泥，其余小型的陶瓷雕塑則選用其他兩種的居多。

第二，韌性。從泥料的韌性出發(fā)，經(jīng)過實(shí)踐表明，瓷泥的韌性要低于紫砂陶泥以及榮昌陶泥。其中，紫砂陶泥的韌性較為突出，它在翻卷時(shí)也極其不容易出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象。正是由于紫砂陶泥的這一特性，使得它在陶瓷雕塑的實(shí)際制作中，常常被用來制作一些像人的衣服、翻滾的云層或者是起伏的水面等不斷彎曲延長的面。而瓷泥在進(jìn)行翻卷時(shí)，如果它的泥性較干，就很容易出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象；泥性較濕又會(huì)影響塑造，由于受到自身站性的制約，瓷泥很容易出現(xiàn)變形以及坍塌狀況。因此，我們?nèi)粘Ｒ姷降拇笮吞沾傻袼芑径际怯锰漳嘀谱鳎挥邢窕ㄆ炕蛘呤切⌒偷奶沾傻袼懿艜?huì)選用瓷泥。在市面上出現(xiàn)的大件瓷質(zhì)工藝品，一般都是用石膏模翻制而成，很少會(huì)出現(xiàn)手工塑造。

第三，精度。瓷泥與陶泥從外觀上就可以看出，瓷泥的精度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于陶泥，與此同時(shí)，瓷泥的雜質(zhì)小且堅(jiān)固性能優(yōu)良，使得它在一些細(xì)致部位的刻畫中被廣泛運(yùn)用，比如人的眼皮以及薄薄的荷葉等，而且瓷泥在燒制后也不易出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象。而陶泥則不然，即使將它的精度做到最好，也不能達(dá)到瓷泥的薄度，即使勉強(qiáng)達(dá)到，在后期燒制時(shí)也會(huì)出現(xiàn)斷裂問題。

第四，粘接。在陶瓷雕塑制作中，將各個(gè)細(xì)小的坯體進(jìn)行粘接也是一項(xiàng)重要的工序。在一些大型的陶瓷雕塑制作中，往往會(huì)需要將幾十個(gè)甚至是上百個(gè)坯體進(jìn)行有序粘接。但是在這一過程中，很容易出現(xiàn)因干濕程度不一致而導(dǎo)致的泥坯變形或者開裂。有些瑕疵在制作時(shí)不明顯，但是在后期燒制過程中，就會(huì)不同程度的出現(xiàn)變形以及裂口現(xiàn)象。因此，一定要保證需要粘接的部位干濕程度一致，特別是陶泥，這是因?yàn)樘漳嘁坏└闪司秃茈y用水再次將它變軟。而瓷泥則不同，它的吸水性比較突出，使得它的粘接難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于陶泥。在實(shí)際操作中，只要蘸上泥漿，基本都能實(shí)現(xiàn)粘接，有些體量較小的部位甚至可以實(shí)現(xiàn)干濕對接。然而，瓷泥泥坯在晾干的過程中，會(huì)隨著水分蒸發(fā)而導(dǎo)致坯體破碎以及斷裂現(xiàn)象的發(fā)生概率直線上升，這就要求陶藝制作者在對待瓷泥泥坯時(shí)，要更加的認(rèn)真與小心。正是由于瓷泥與陶泥各自不同的泥性，使得在做一些工序復(fù)雜以及周期較長的陶瓷雕塑時(shí)，很多陶藝制作者會(huì)選用瓷泥。

（二）陶瓷雕塑的上釉

對陶瓷雕塑進(jìn)行上釉，可以在提高整個(gè)作品光潔度、防水性以及強(qiáng)度的同時(shí)，使陶瓷雕塑作品更加的具有觀賞性。釉料根據(jù)不同的燒制要求會(huì)詳細(xì)地劃分為低溫釉、中溫釉以及高溫釉。其中，陶泥對釉料的吸附性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于瓷泥，盡管它們上釉的方式相對一致，但是對釉料的選擇卻大不相同。陶泥選用的一般都是能夠承受800℃～1200℃的低溫釉，而為了燒出釉料的真正色彩，瓷泥通常的會(huì)選用高溫釉，且燒制溫度高達(dá)1300℃以上。值得注意的是，由于瓷泥坯在晾干后更容易出現(xiàn)損壞，因此，陶藝制作者要加倍小心，必要時(shí)可以借助一定的輔助工具進(jìn)行上釉；而對陶泥坯進(jìn)行上釉之前，要將泥坯表面的灰塵等雜質(zhì)清除干凈，以此來保證它對釉料的吸附性。

（三）陶瓷雕塑的燒制

在燒制之前，陶藝制作者要盡可能地縮短雕塑泥坯從制作臺(tái)到窯內(nèi)的距離，必要時(shí)可以通過軌道滑輪來實(shí)現(xiàn)對坯體的傳送，這樣可以減少因顛簸以及振動(dòng)而造成的損失。曾有一些陶藝制作者就擁有類似的經(jīng)歷，花費(fèi)大量時(shí)間以及精力制作好的作品泥坯，由于在進(jìn)窯時(shí)受到了顛簸，使得作品倒塌并毀壞。在這種情況下，瓷泥坯的受損程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于陶泥坯，這都是由瓷泥的基本泥性決定的。除此之外，陶泥的燒制溫度也與瓷泥大不相同，有些陶泥在燒制溫度超過900℃時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)不同程度的變形，而有些陶泥則能經(jīng)受1250℃高溫的鍛燒，這都需要有關(guān)人員根據(jù)陶泥以及釉料的實(shí)際情況來決定燒制溫度；而瓷泥的燒制溫度往往會(huì)達(dá)到1300℃，甚至有些瓷泥的燒制溫度可以高達(dá)1400℃，這不僅能讓瓷泥坯更加的堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，還能使瓷泥坯表面的釉色充分的顯現(xiàn)出來。除此之外，由于燒成溫度的不同，陶泥作品的胎體由于沒有完全燒結(jié)，敲擊的聲音發(fā)悶，而且胎體的硬度較差，有些部位甚至用鋼刀就能劃出溝痕；與之相反的是高溫?zé)频拇赡嘧髌?，由于它的燒制溫度高，瓷泥坯的胎體基本燒結(jié)，敲擊時(shí)的聲音也很清脆，而且胎體的表面硬度很大，很難用鋼刀劃出溝痕。上述的差異性都是由陶瓷與瓷泥不同的泥性以及燒制溫度所決定的。

二、結(jié)語

綜上所述，通過對陶泥與瓷泥的制作以及燒成溫度的異同進(jìn)行對比，我們可以很直觀地對這二者各自的特點(diǎn)進(jìn)行了解以及掌握。因此，陶藝制作者要在陶瓷雕塑的實(shí)際創(chuàng)作中，對二者的特征以及異同進(jìn)行充分把控，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)我國陶瓷事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

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作者簡介：翟群，男，漢族，1959年出生，禹州市神垕人，中共黨員，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)理事，首屆河南省陶瓷藝術(shù)大師，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（鈞瓷燒制技藝）代表性傳承人。自1976年至今從事鈞陶瓷生產(chǎn)及工藝研究工作。歷任工藝師，技術(shù)廠長，廠長等職。對鈞陶瓷燒制及制作工藝和工藝?yán)碚摲矫嬗歇?dú)特的見解和經(jīng)驗(yàn)。曾在國內(nèi)雜志發(fā)表多篇陶瓷理論文章。endprint