于濤

版畫藝術(shù)領(lǐng)域曾經(jīng)是男性藝術(shù)家的天下，而女性藝術(shù)家以其獨(dú)特的視角重新詮釋、變革了這一藝術(shù)形式。紐約公共圖書館曾展出過一系列女性版畫藝術(shù)家的作品。而在當(dāng)時(shí)這些女性藝術(shù)家卻需要通過始終處于聚光燈下的男性版畫藝術(shù)家才能嶄露頭角。甚至維多利亞女王也是通過她的丈夫阿爾伯特親王才接觸并掌握這一技藝，成為一名業(yè)余的雕版師。一些被忽視的女性版畫家在版畫發(fā)展史上留下了精彩的一筆，她們是當(dāng)今版畫藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新的先驅(qū)。

Marie Anne Papillon并非出身貴族，是木雕家Jean-Michel Papillon的第二任妻子，她對木雕技法的精通和創(chuàng)新非常出眾。畫中兩個(gè)女人相互對視淺笑，親密的姿態(tài)表現(xiàn)出她們是好友。而唯一暗示她們曾經(jīng)可能是對手的就是其中一位手中的橄欖枝。這幅作品創(chuàng)作于18世紀(jì)中期，女藝術(shù)家從另一視角詮釋了女性對和平的維護(hù)。

一向以平靜而圣潔的形象出現(xiàn)在畫中的Angelica Kauffman在其雕版自畫像中卻頭發(fā)凌亂，衣著隨意，這反而凸顯出她的智慧與才華。她的頭上精心地包裹著頭巾，頭倚靠在一本書上，看上去有些憂郁，又有些神似希臘女先知西比爾，流露出她獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)與天賦。

作為16世紀(jì)杰出宮廷畫家Hans Holbein的后代，Thérèse Holbein的版畫創(chuàng)作也成就卓著。她出生在德國，后居住在奧地利，作品數(shù)量有限，大多是風(fēng)景版畫作品，幾乎未曾廣泛流傳。她的創(chuàng)作靈感多來自著名藝術(shù)家的作品，如倫勃朗。而從這幅林堡省的城堡風(fēng)景畫的左下角可以看出畫家在進(jìn)行野外寫生。

Anna Maria van Schurman曾是荷蘭烏特列支大學(xué)的首位女學(xué)生，后來成為17世紀(jì)著名學(xué)者和視覺藝術(shù)家。她崇尚展現(xiàn)自我，一生中創(chuàng)作了好幾幅自畫像，還曾撰文主張女性應(yīng)接受教育。這幅畫中的她當(dāng)時(shí)33歲，身著裝飾有蕾絲的裙子，大方樸素，沉著而冷靜。

畫家兼裝飾藝術(shù)家Jean Baptiste Pillement設(shè)計(jì)的精美圖案出現(xiàn)在陶瓷、紡織制品及家庭裝飾品上。而Anne Allen的藝術(shù)才華深深吸引了他，自18世紀(jì)70年代開始成為他的首席制版師。這種彩色版畫經(jīng)過多色逐一涂抹，類似法國洛可可風(fēng)格的藝術(shù)技法，同時(shí)也是受到中國木刻版畫的影響。

女侯爵Madame de Pompadour是公認(rèn)的路易十五的情婦，這位聰慧、高雅的女性還是伏爾泰的密友。她曾接受過宮廷畫家Fran·ois Boucher的指導(dǎo)，創(chuàng)作了大約80幅版畫作品，這也激發(fā)了與她同一階層的女性對制版技法的興趣。這幅作品中一個(gè)小孩兒在坐著吹泡泡，表現(xiàn)了虛空派主題，即塵世間的快樂轉(zhuǎn)瞬即逝。

Maria Cosway既是版畫家，也是作曲家。她將丈夫設(shè)計(jì)的圖案進(jìn)行制版，用作她所創(chuàng)作歌曲的封面。這幅畫是送給她的密友Thomas Jefferson的禮物，這位美國外交官在歐洲任職時(shí)與她相識相知。畫中丘比特愛撫著雄獅，暗喻了兩人的親密關(guān)系。而Jefferson也給Maria寫了一封情信作為對此番情誼的回應(yīng)。

維多利亞女王（Queen Victoria）在婚后由丈夫阿爾伯特親王帶入版畫領(lǐng)域，在之后的4年中，她創(chuàng)作了大約60幅作品。她的獨(dú)特身份和視角使作品多聚焦在她的私人家庭生活，也從而認(rèn)識到她對于家庭和朋友的意義。這幅畫中，年幼的維多利亞身著姑媽夏洛特公主曾穿過的裙子。