劉官青+寧鈺茹

摘 要：作為好萊塢的鬼才導演，蒂姆伯頓一直享受著商業(yè)和藝術上的雙豐收，于2007年獲得第64屆威尼斯電影節(jié)終身成就獎，縱觀伯頓的電影作品，其中的哥特情結不可忽視地成為了他成功的最大法寶。

關鍵詞：蒂姆伯頓；哥特

好萊塢是一個產(chǎn)業(yè)化的電影帝國，其商業(yè)氣息十分濃厚，能在好萊塢立足的導演都是具有一定票房號召力的。但是，這通常需要導演向商業(yè)做出妥協(xié)，向市場做出妥協(xié)，畢竟好萊塢電影講求“大眾化”，因此導演的電影藝術理想在好萊塢的體制面前時常不得不退居二線。但蒂姆伯頓卻是好萊塢的“另類”，因為他是為數(shù)不多的既具有商業(yè)號召力，又能一直堅持自己的電影藝術追求的鬼才導演，其作品中的哥特風格可謂是他成功的最大法寶。

一、蒂姆伯頓的人生經(jīng)歷

蒂姆伯頓小時候性格十分孤僻，是一個孤獨、不合群的叛逆少年，他時常呆在家里幻想自己的神奇世界，并用繪畫的方式將他們記錄下來。除了畫畫以外，蒂姆伯頓還十分喜歡看老電影，特別是那些B級恐怖電影，這也深刻影響了伯頓后來的電影風格。伯頓于青年時期開始在加州藝術學院學習繪畫，并借助迪斯尼贊助年輕動畫人的獎學金開啟了自己的電影之門，其早期作品如《大冒險》等等都獲得了不錯的票房成績，也使得他受到了更多的關注和期待。后來蒂姆伯頓導演了一部向恐怖電影演員文森特致敬的恐怖動畫片短片《文森特》，雖然這部動畫因為不適合兒童觀看而被永久禁放，但是伯頓所擅長的黑暗陰冷的哥特風格卻在這部短片中得到了集中的體現(xiàn)，這一風格也被延續(xù)到了其今后的許多電影作品當中。

二、蒂姆伯頓哥特式電影的風格元素

蒂姆伯頓的哥特式電影中的場景多為墓地、城堡、靜謐小鎮(zhèn)等等；其主要人物多為陰郁、孤僻、怪誕，但內(nèi)心純凈善良的吸血鬼或者體弱青年；而故事情節(jié)多描寫黑暗、空虛、孤寂等故事；手法則以對比最為見長。

（一）蒂姆伯頓哥特式風格電影的場景元素

蒂姆伯頓的電影中充斥著哥特式電影特有的故事場景，無不體現(xiàn)出陰暗、詭秘、奇幻的色彩，比如《剪刀手愛德華》中愛德華所生活的古堡，雜草叢生，陰云密布，整個古堡都滿是灰塵，門窗也十分破敗，主人公愛德華在這樣的環(huán)境中卻依然保持著一顆純潔的心靈，這種陰森與美善相結合的形式給人耳目一新的感覺。又比如《黑影》中的科林斯所生活的古堡，由于家族的破敗也變成了一座滿目瘡痍，十分荒涼的不毛之地，影片前半部分的這種場景選擇和設計對于烘托哥特式的恐怖神秘的氛圍很有助力，科林斯的后族在這樣一座古堡中過著現(xiàn)代人的生活，家人之間的性格不同，對話的氛圍也很詭異，這些細節(jié)都仿佛在預示著一場爭斗蓄勢待發(fā)，這是蒂姆伯頓常用的表現(xiàn)手法。

（二）蒂姆伯頓哥特式風格電影的人物元素

哥特式電影的主人公常是披著斗篷的吸血鬼或者是性格孤僻，面色慘白的體弱青年，因此蒂姆伯頓的電影中也常以這兩種人為主角。提到這里就不得不說到一位深受影迷喜愛的演員了，他是蒂姆伯頓的御用演員，他的外貌和表演風格每每都能將伯頓鏡頭中的角色詮釋得淋漓盡致。他就是曾出演過《加勒比海盜》、《剪刀手愛德華》、《斷頭谷》等一系列膾炙人口電影的男演員——約翰尼德普。約翰尼德普白皙的臉龐和憂郁的面容以及表情，加上超群的演技，總是將伯頓鏡頭中的主人公展現(xiàn)得栩栩如生，比如《剪刀手愛德華》中的愛德華，臉龐瘦削，頭發(fā)凌亂，雖然語言并不多，但是眼神中卻傳達出許多的情感信息。《黑影》中的科林斯也是一位面色慘白的吸血鬼，但是不同于愛德華，科林斯在高貴中透露著可愛，但卻依舊孤獨無助。約翰尼德普用一個個肢體動作和精準的表情將人物性格特點展現(xiàn)得十分到位。再如《科學怪狗》和《僵尸新娘》中的男主人公維克多，雖然這是兩部不同的動畫電影，前后放映也相隔了7年，但片中的主角不管是在造型還是在性格上都如出一轍，連名字都一模一樣，因為他們其實都是約翰尼德普的人偶版，維克多性格孤僻，不愛與人交流，外形瘦削并且體弱多病，這些特點與蒂姆伯頓的童年經(jīng)歷存在著千絲萬縷的聯(lián)系，因此伯頓才形成這樣的角色設定，對約翰尼德普更是親睞有加。

（三）蒂姆伯頓哥特式風格電影的情節(jié)設置

一般來說，“哥特式風格多描寫滿足個人情欲或者爭奪財產(chǎn)而引起的迫害、謀殺等不尋常故事”①，在蒂姆伯頓的電影中我們也常常能看到這樣故事情節(jié)。例如《剪刀手愛德華》中的女主角金，她在見識到了自己男友的丑惡嘴臉之后，開始喜歡上了單純善良的愛德華，可是金的男朋友卻不肯放過他倆，來到古堡與愛德華發(fā)生了打斗并最終被愛德華所殺；還有《黑影》中的女巫安娜，她深深地愛著科林斯，但是科林斯卻拒絕了她，因此因愛生恨的安娜詛咒了科林斯家族，殺死了科林斯的父母和最心愛的女子，最終也因愛死于科林斯之手，其實安娜是可憐的，她聰明、美麗，但因為愛得太深而喪失了理智，這是“情欲”所引起的謀殺；《僵尸新娘》中的謀殺情節(jié)則是因爭奪財產(chǎn)而起，艾米麗在人世被謀財害命，最終冤死成為了僵尸；《斷頭谷》也是因為一場遺產(chǎn)繼承風波發(fā)引發(fā)了一連串的神秘謀殺案。

（四）蒂姆伯頓哥特式風格電影的對比手法

蒂姆伯頓的電影中經(jīng)常會利用對比手法營造出強烈的發(fā)差，從而使人物的性格特點被凸顯和放大，讓人印象更深刻。最好的例證莫過于《剪刀手愛德華》，愛德華生活在恐怖陰森的古堡里，可他自己卻是一個內(nèi)心細膩，心地善良的“人”，這與他居住的環(huán)境形成了對比；古堡陰森恐怖，但古堡不遠處的小鎮(zhèn)卻是陽光明媚，小鎮(zhèn)中奇形怪狀的植物雕塑和色彩艷麗的別墅都與古堡的風格形成強烈對比；可是小鎮(zhèn)中的居民是偽善的、膽小的、勢利的，他們會因為愛德華會理發(fā)的特長而迅速接納他，也會因為愛德華的一次失手殺人而立馬拋棄他，居民的這種性格和愛德華的性格又形成了對比，這種多重矛盾和對比的集合就制造出了沖突，也讓人物性格在環(huán)境的映襯下顯得更加突出；《圣誕夜驚魂》也是伯頓利用對比手法的一部電影，片中的萬圣鎮(zhèn)陰冷灰暗，了無生氣，而與之相對應的卻是圣誕鎮(zhèn)燈火通明的歡樂氣氛；還有《僵尸新娘》中的環(huán)境與人物對比，維克多生活的小鎮(zhèn)白雪皚皚，色調(diào)灰沉，了無生氣，街上看不見幾個人，即使有走過的匆匆過客也是低著頭面無表情，給人異常壓抑的感覺，而鬼怪所生活的世界卻是燈火酒綠，歡樂異常的，他們在酒吧里唱歌，喝酒，開玩笑，十分輕松愜意，蒂姆伯頓賦予了鬼怪門開朗、豁達、善良的性格，卻將小鎮(zhèn)居民刻畫成陰險、膽小、勢利的小人，這種設計顛覆了人們認知的傳統(tǒng)，形成了強烈的對比，也讓人印象十分深刻。

三、結語

蒂姆伯頓，一位年幼時性格孤僻、不合群，卻在后來躋身成為好萊塢，并獲得終身成就獎的鬼才導演，將影片與自身經(jīng)歷結合，形成蒂姆伯頓式的“哥特式”的獨特風格，在“商業(yè)化”與“理想追求”之間尋求了最佳的平衡?？v觀伯頓的影片，不得不說，他的確是哥特式風格的集大成者，在他眾多優(yōu)秀的作品中哥特式風格異常凸顯，這也成為了其成功的秘訣。雖然蒂姆伯頓擅長黑暗陰冷的哥特式風格，在影片中黑暗陰冷的氛圍的確讓觀眾感受到冷意，但不能忽視的是在其作品中黑暗陰冷背后的真善美與溫暖。

注解：

① 智琛 《鬼才導演蒂姆·伯頓的哥特式情節(jié)》，電影評介，2009（17）

參考文獻：

[1] 智琛 《鬼才導演蒂姆·伯頓的哥特式情結》，電影評介，2009（17）

[2] 曹鈺，曹巨江 《電影頑童蒂姆·伯頓的哥特情結》，電影評介，2008（14）

[3] 樸月華 《哥特童話反叛—蒂姆伯頓導演電影風格分析》，大眾文藝，2012（13）

[4] 孫健 《黑色的純真：蒂姆伯頓的電影世界》，北京電影學院學報，2008（4）

[5] 凌夫 《鬼才導演蒂姆·伯頓》，世界文化，2001（6）