趙舒陽(yáng)　杜勤

摘 要：日本作家村上春樹(shù)的處女座《且聽(tīng)風(fēng)吟》中運(yùn)用了大量比喻，這些比喻獨(dú)具特色，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、復(fù)雜的描述性比喻；二、比喻產(chǎn)生的距離感；三、比喻產(chǎn)生的對(duì)比感；四、感官轉(zhuǎn)換。這些比喻不同以往，打破了傳統(tǒng)的思維局限，突破了思維定式，為比喻手法開(kāi)辟了新的領(lǐng)域，為跨界思維提供了有益指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞： 村上春樹(shù) 比喻 距離感 對(duì)比感 感官轉(zhuǎn)換

一、引言

《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)的處女座，發(fā)表于1979年，并獲得“群像新人獎(jiǎng)”。該小說(shuō)的劇情簡(jiǎn)單，講述了“我”放暑假回到家鄉(xiāng)，與“鼠”在“杰式”酒吧的相處以及與一個(gè)陌生女子相遇而成為朋友的故事。其作品的語(yǔ)言不同于傳統(tǒng)日本作家語(yǔ)言的委婉曲折。村上春樹(shù)的文學(xué)語(yǔ)言反其道而行之，脫離日語(yǔ)的曖昧性，將語(yǔ)言重新排列組合，形成了今天在日本文學(xué)當(dāng)中獨(dú)樹(shù)一幟的村上風(fēng)格。

該作品語(yǔ)言風(fēng)格奇特，尤其是比喻的使用獨(dú)具特色，筆者將從《且聽(tīng)風(fēng)吟》中出現(xiàn)的比喻入手，分析其中的語(yǔ)言特點(diǎn)。

二、復(fù)雜的描述性比喻

所謂復(fù)雜的描述性比喻包括兩層含義：第一：喻體比喻本體，即簡(jiǎn)單比喻所具有的特點(diǎn)；第二：喻體描述了本體的復(fù)雜狀態(tài)。這種狀態(tài)起到的作用有：a、描述本體情況b、能夠反作用于本體使其附加上另一種含義或某種不同以往的色彩。令讀者產(chǎn)生對(duì)本體全新、甚至是顛覆性的感受。尤其是在描述某種事物時(shí)，通過(guò)比喻，極大地?cái)U(kuò)充了原有事物的外延，讓讀者的思緒隨著喻體超越現(xiàn)實(shí)，在異次元空間來(lái)回穿梭，時(shí)間和空間是交錯(cuò)的、跳躍的。在一系列場(chǎng)景的變幻后，視角最終又落回到本體上。

例（1）：雖說(shuō)如此，周?chē)娜苏l(shuí)都沒(méi)有在意鼠的大聲講話。狹窄的店里全是客人，別人也和他一樣大聲喧嘩。那景象簡(jiǎn)直就像馬上就要沉沒(méi)的客船。

將酒吧里客人們的大聲“喧嘩”比作馬上就要沉沒(méi)的客船中人們的“心情”，這一點(diǎn)非常巧妙，其實(shí)這種“心情”并不是“我”的，而是客人們的。而“馬上就要沉默的客船”顯示出“我”略微消極的心態(tài)。

雖然描寫(xiě)人聲鼎沸的場(chǎng)景，但這段文字給人的感覺(jué)依然是沉靜的，仿佛電影鏡頭里消過(guò)音的吵鬧鏡頭配上舒緩的背景音樂(lè)。表現(xiàn)出作者在吵鬧的酒吧里內(nèi)心的寧?kù)o和淡然，顯示出“我”與客人們的情緒是截然相反的。

例（2）：每一間倉(cāng)庫(kù)都相當(dāng)古舊，深綠色的滑溜溜的青苔牢牢地長(zhǎng)在磚塊與磚塊之間。高而暗的窗戶(hù)上牢實(shí)地鑲著鐵柵欄，銹得厲害的門(mén)上分別貼著各貿(mào)易公司的門(mén)牌。能夠清楚地感受到海味的附近倉(cāng)庫(kù)街中斷了，成排的柳樹(shù)也像被拔掉牙齒一般戛然而止。

例（3）：正面造船公司船塢的燈火點(diǎn)點(diǎn)，旁邊卸了行李而露出吃水線的希臘貨船就像被拋棄一般漂浮著。甲板上的白漆由于海風(fēng)而銹出紅色。船的側(cè)面貝殼緊緊地貼著，猶如病人的結(jié)痂。

例（2）、（3）是一段描寫(xiě)靠海倉(cāng)庫(kù)街的一段非常經(jīng)典的文字。整體讀來(lái)讓人悵然若失，與海邊的荒涼、倉(cāng)庫(kù)的破舊、孤零零的船只、荒無(wú)人煙的景象相結(jié)合。而其中成排的柳樹(shù)戛然而止的景象比喻成拔掉牙齒，非常令人意外，但細(xì)細(xì)品味后有一種微微的痛感，仿佛還在靜靜地滴著血。暗示了沉靜的景象之下內(nèi)心隱藏的傷在隱隱作痛。整個(gè)畫(huà)面看似沉寂，內(nèi)心實(shí)則暗潮洶涌。把船上緊緊貼著的貝殼上比作病人的結(jié)痂。這個(gè)比喻有些令人膽戰(zhàn)心驚，與例（2）一樣含有傷痕和苦楚的因素，這里的結(jié)痂其實(shí)是“我”內(nèi)心好而未愈的傷疤。村上春樹(shù)將人物和環(huán)境完美地結(jié)合在了一起，以至于分不清到底是觸景生情還是觸情生景。

三、比喻產(chǎn)生的距離感

關(guān)于村上春樹(shù)小說(shuō)的特色，有一點(diǎn)至關(guān)重要，那便是“距離感”。他不愿意與描述對(duì)象過(guò)分親近，這與其使用不曖昧的日語(yǔ)進(jìn)行寫(xiě)作是一致的。而正是通過(guò)村上春樹(shù)對(duì)自己手中日語(yǔ)的徹底改造，我們才能從嶄新的日語(yǔ)中看到他思維結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性。

例（1）：各種各樣的人過(guò)來(lái)和我搭話，好像過(guò)橋一樣，踏出聲音，從我身上通過(guò)，然后再也沒(méi)有返回。

文中把“我”比作“橋”，中國(guó)人通常類(lèi)似的比喻有“垃圾桶”“廢品廠”“出氣筒”，別人一股腦兒地往里面傾瀉或表現(xiàn)出自己的煩惱、不快、炫耀、攀比等等。而村上春樹(shù)將我們傳統(tǒng)的“垃圾桶”“廢品廠”“出氣筒”替換成“橋”，給人耳目一新的感覺(jué)，沒(méi)有一味承受的沉重感和被動(dòng)感，而是一種來(lái)來(lái)往往、熙熙攘攘的流動(dòng)感，而這種流動(dòng)感是沒(méi)有返回的、單向的流動(dòng)，因此更增添了一絲疏離和惆悵。

例（2）：給我書(shū)的叔父三年后患了腸癌，全身被切得七零八碎，身體的入口和出口插著塑料管子痛苦不堪地死了。最后見(jiàn)面的時(shí)候，他活像一直狡猾的猴子，全身呈深紅褐色蜷作一團(tuán)。

將即將死亡的親戚被不帶感情地描述成一只狡猾的猴子，而這個(gè)“叔父”還贈(zèng)與過(guò)對(duì)“我”產(chǎn)生重要影響的書(shū)。因此，從這里可以看出村上春樹(shù)對(duì)于他書(shū)中強(qiáng)調(diào)的“寫(xiě)文章需要的不是感性，而是尺度”是吻合的。這樣看起來(lái)似乎有些不近人情，但這就是村上春樹(shù)小說(shuō)的一大特征：從不過(guò)分與人親近，冷靜客觀，保留距離地觀察他周?chē)娜撕褪?，甚至包括他自己本身。而這段文字中“狡猾的猴子”客觀描述了“叔父”病狀的同時(shí)，出自于一種冷眼旁觀的視角，從而又帶出一種黑色幽默的味道。

四、比喻產(chǎn)生的對(duì)比感

距離感的營(yíng)造也衍生出一種朦朧的對(duì)比感。村上春樹(shù)通過(guò)與自己和被描述的事物之間有意地設(shè)置距離，從而產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的對(duì)比感，這種對(duì)比感是基于上文所提到的村上春樹(shù)本人思維結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性的。他試圖將“此”與“彼”劃清界限，讓他們中間隔著一條看不見(jiàn)的河流，而不架任何橋梁地進(jìn)行溝通和對(duì)話。這樣一來(lái)，距離感以及由距離感衍生的對(duì)比感在村上春樹(shù)強(qiáng)大的描述能力之下驚艷地登場(chǎng)，以耳目一新的姿態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前。

另一方面，村上春樹(shù)通過(guò)將一種看似毫無(wú)關(guān)系的事物與另一種事物進(jìn)行比喻，這一做法本身也使得兩種事物在村上春樹(shù)的筆下產(chǎn)生了平時(shí)我們并未察覺(jué)到的某種聯(lián)系，通過(guò)其描述，能夠給讀者帶來(lái)不同于平常的思維突破的快感。

例（1）：我單手拿尺，開(kāi)始惶恐地觀察周?chē)挛锏臅r(shí)候好像是肯尼迪總統(tǒng)死的那年。那之后已經(jīng)過(guò)了十五年，我也實(shí)實(shí)在在地拋掉了許多東西而走到今天。就像引擎出了故障的飛機(jī)，為了減輕重量而拋掉行李、拋掉座椅，最后把可憐的男乘務(wù)員也拋掉一樣，十五年間我把所有東西都拋掉了，自己幾乎一無(wú)所有。

村上春樹(shù)善于在描述個(gè)人事件的同時(shí)加入歷史事件這樣一個(gè)的大的背景，這種手法會(huì)讓讀者產(chǎn)生一種年代感和懷舊情緒，甚至有一種帶入感。讀者在回憶過(guò)去的同時(shí)，村上春樹(shù)開(kāi)始講述自己的故事，這樣一來(lái)，讀者自身的回憶又會(huì)與村上春樹(shù)的故事產(chǎn)生交流，發(fā)生碰撞，形成強(qiáng)烈的對(duì)比感。此段文字中，村上春樹(shù)將故障百出的“飛機(jī)”和心中滿(mǎn)是傷痕的“我”作比喻，非常巧妙地將“心靈”和“物品”做了類(lèi)比。其中“行李”“座椅”意在比喻生活中的各種各樣的煩惱，而“可憐的男乘務(wù)員”則比喻了可憐的自我。生活艱難，可最后拋棄自我的結(jié)果就是“自己幾乎一無(wú)所有”。讀者在想象一個(gè)飛機(jī)空殼的同時(shí)能夠感受到其實(shí)真正空虛的是“我”的內(nèi)心。

例（2）：祖母死去的夜里，我最先做的就是伸手將她的眼睛輕輕地合上。我將她眼睛合上的同時(shí)，她七十九年來(lái)所懷有的夢(mèng)就好像落在人行道上的夏日陣雨一般悄然逝去，不留半分。

將去世的祖母七十九年所懷有的“夢(mèng)”比作落在人行道上的夏日“陣雨”?！皦?mèng)”存在的時(shí)間顯然要長(zhǎng)得多，而夏日的“陣雨”無(wú)論如何也無(wú)法達(dá)到七十九年的長(zhǎng)度。但細(xì)想，人的一生和陣雨的一生何其相似，只不過(guò)是各有各的周期罷了，談不上誰(shuí)長(zhǎng)誰(shuí)短。而村上春樹(shù)將這樣的反復(fù)和輪回，以陣雨作比較，清楚地表述了人的生命如此漫長(zhǎng)也如此短暫，有一種宿命感?！扒娜皇湃ィ涣舭敕??！币舶艘环N全然消失、不復(fù)存在的情緒。

五、感官轉(zhuǎn)換

村上春樹(shù)在他的比喻中還存在一種感官轉(zhuǎn)換的類(lèi)型，即將一種感官去比喻另一種與之不同的感官，通過(guò)喻體感官的描述將本體感官進(jìn)一步具體化、形象化，使兩種感官發(fā)生交叉、產(chǎn)生焦點(diǎn)，最終使兩種都得到充實(shí)和擴(kuò)展。

例（1）：屋子里收拾整齊，但也就是那個(gè)程度，周?chē)≈?lèi)似于無(wú)可奈何的氣氛，這使我的心情有些沉重。

將“心情有些沉重”比成周?chē)≈摹邦?lèi)似于無(wú)可奈何的氣氛”。這也是一個(gè)將心理活動(dòng)物化的比喻。實(shí)際上并沒(méi)有什么東西在“周?chē)　?，而這樣的描述給讀者的感官則是由什么東西籠罩在“我”的周?chē)踔聊芸吹健盁o(wú)可奈何”的顆粒在空氣中一上一下，氣氛壓抑，類(lèi)似于電影特效畫(huà)面。這也不同于“天空籠罩著烏云”之類(lèi)的比喻直接將天氣和人的心情作對(duì)比。村上春樹(shù)將這種“氣氛”明確限定為“似于無(wú)可奈何”。

例（2）：腋下和下水溝的味道像蛋糕卷一樣好好地互相重疊并沉淀下來(lái)。

味覺(jué)和嗅覺(jué)的交錯(cuò)，用視覺(jué)比喻嗅覺(jué)。使得這種感官更加直接，更重要的是給人一種新穎的觀感。居中的本體和喻體也極具特色，“腋下和下水溝的味道”的交錯(cuò)重合的形態(tài)比作蛋糕卷一樣好好地互相重疊并沉淀下來(lái)的形態(tài)，一種是惡心的氣味，一種是常見(jiàn)的食品。二者反差極大，形成強(qiáng)烈對(duì)比。這種對(duì)比一個(gè)是味覺(jué)和嗅覺(jué)的感官對(duì)比，另一個(gè)是惡心氣味和美味食品的物體對(duì)比。非常具有特色。

總而言之，村上春樹(shù)的比喻極具特點(diǎn)，在比喻手法上開(kāi)辟了新的道路。能夠讓讀者突破思維定式，打破傳統(tǒng)的思維觀念，給人帶來(lái)全新的感官體驗(yàn)。與此同時(shí)，也能夠培養(yǎng)讀者的想象力和創(chuàng)新能力，為大跨度思維提供入門(mén)指導(dǎo)。

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