摘 要：作為一個特立獨行的作家，王小波的作品無論在敘事、結(jié)構(gòu)、手法還是語言上都別具一格。他的創(chuàng)作受到了東西方不同文化的影響，豐富的文化資源成為他學(xué)習(xí)藝術(shù)的動力。翻譯文學(xué)是王小波接觸到西方文化資源的最主要的橋梁。其中王道乾先生的譯筆和文學(xué)語言更是對王小波產(chǎn)生了不容小覷的影響。

關(guān)鍵詞：王道乾；語言藝術(shù)；王小波；影響

作者簡介：覃琛然，廣西大學(xué)文學(xué)院2013級學(xué)生。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-20-0-02

一.引言

翻譯，可以使一種文化通過語言達(dá)到與另一種文化的融會貫通。翻譯的不同直接影響了接受者的理解，學(xué)習(xí)。作為一個受西方文學(xué)影響較大的中國作家，王小波更主要地通過譯著來解讀和學(xué)習(xí)文本，理解文本，透過譯著觀看西方世界。

王小波在他的雜文中提到過：“我總覺得讀過了《情人》，就算知道了現(xiàn)代小說的藝術(shù)；讀過道乾先生的譯筆，就算知道什么是現(xiàn)代中國的文學(xué)語言了?！彼谒碾s文和小說中都力薦王道乾譯本《情人》。然而，要說這本小說真正在文學(xué)創(chuàng)作上影響王小波的是杜拉斯的《情人》還是王道乾的《情人》，很難分得清楚。王小波說：“他（王道乾）的作品，我只讀過《情人》，但這已使我終身受益。”可見王道乾先生對他的影響之大。所以，研究王道乾翻譯藝術(shù)對王小波創(chuàng)作的影響是研究王小波的一大突破口。1985年，王道乾翻譯《情人》。到了將近四十歲時，王小波才讀到這部小說。所以，王道乾先生對王小波的影響主要體現(xiàn)在后期的創(chuàng)作上。本文對王道乾于王小波的影響分析主要以《情人》和《青銅時代》為例。

二.從《情人》看王道乾的語言藝術(shù)

王道乾先生以翻譯法國新小說派作家杜拉斯的《情人》而蜚聲海內(nèi)外，在漢語世界里創(chuàng)造了“另一個瑪格麗特·杜拉斯”?！肚槿恕吩谕醯狼壬P下的誕生同時，文學(xué)界也由此產(chǎn)生了一個“《情人》現(xiàn)象”。透過這個現(xiàn)象，我們看到的是一個造詣深厚的翻譯家和語言大師。王道乾的語言藝術(shù)主要體現(xiàn)在他的文字轉(zhuǎn)化處理和語言表達(dá)上。

（一）語言翻譯過程中的句子拆分。

王道乾譯《情人》，是在理順句子意思的基礎(chǔ)上，將句子短化，把法語中的句子進(jìn)行拆分，多用短句表達(dá)。如《情人》開頭的第一段就有一句話：“Je vous connais depuis toujours”，這相當(dāng)于英語中的“I know you from long ago”。對這句話的翻譯有以下幾個譯本：【彥保譯】“很早我就認(rèn)識你了”；【王東亮譯】“我認(rèn)識你很久了”；【馬振騁譯】“我始終認(rèn)識您”。而王道乾先生在翻譯過程中將句子譯為“我認(rèn)識你，我永遠(yuǎn)記得你?！边@與句子本意相比有了較大的偏差，但是卻更把原文的意思和風(fēng)格進(jìn)行還原。短句的大量使用使得這部法國小說在轉(zhuǎn)化成為中文的過程中，文字的韻味得以增加。這種翻譯處理的效果是，文字有了生命力；“我認(rèn)識你”，這是跨越了大半年生命的時間后再次重逢，淡淡一笑的問候，“我永遠(yuǎn)記得你”，雖然你在我生命中只停留了很短的時間，但是那條湄公河，那頂帽子，那個昏暗的房間，那個下午，永遠(yuǎn)留在記憶。透過小說的字里行間，我們能感受得到文字傳達(dá)出的滄桑感和其中深沉的感情。若是一句長句進(jìn)行表達(dá)，則變成是句子的簡單翻譯，這種藝術(shù)魅力和詩化語言也蕩然無存。

（二）語言的喚出力

喚起人的情感，需要有感召力的語言。 “《情人》現(xiàn)象”的產(chǎn)生不是偶然的，多人的共鳴和贊嘆，它正顯示了王道乾先生的語言翻譯功夫的深厚。作為小說文體，《情人》在描繪人物形象語言上的細(xì)致表達(dá)，直接披露出人物最真實、豐富、隱秘的情感，它的思想性在深度和廣度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了語言本身。沒有一點雜陳的鋪敘，王道乾先生的文字字字精煉，每一句話都包含情感。比如《情人》中：

“在法國中學(xué)傍晚放學(xué)的時候，仍然是那部黑色小汽車，仍然是那個肆無忌憚、幼童式的帽子，那雙有鑲金條帶的鞋，一如既往，還是去找那個中國富翁，讓他在自己身上繼續(xù)挖掘，一如既往，讓他給她洗浴，洗很長時間，像過去每天在母親家洗浴一樣，從一個雙耳大甕舀出清水沐浴，他也為她備好大甕儲存清水，照例水淋淋地把她抱到床上，裝上風(fēng)扇，吻遍她的全身，她總是要他再來、再來……”

“仍然”和“一如既往”的重復(fù)使用，免去對前文情節(jié)的再次回顧，直接把思緒跳到現(xiàn)在。這種“一如既往”表現(xiàn)了“她”怎樣的心態(tài)？筆者認(rèn)為那不是激動，不是向往，沒有說厭惡，也沒有憤懣，卻是心甘情愿，又無所依托的茫然?！霸賮?、再來”可以轉(zhuǎn)換表達(dá)為“再來一次、兩次……”或“一次又一次”，而王道乾先生卻將原文這樣表達(dá)，那么“她”的那種在金錢和欲望，欲望和愛情之間的糾結(jié)和痛苦也更傳神地表現(xiàn)了出來。“肆無忌憚、幼童式的帽子”則把一個帶著男士圓帽，大膽直露的十五歲少女放在了我們眼前。王道乾的語言沒有生硬的詞語和隨意簡單的直接翻譯，而是以中國文化背景去意譯，產(chǎn)生這些斟酌過的凝練的文字，這樣的翻譯，使得《情人》的語言具有情感和喚出力。

（三）詩意的語言

荷爾德林說：“大多數(shù)情況下，詩人總是形長于歷史時代的開端或終結(jié)。通過吟唱，一個民族離開了它的童年的天空，走進(jìn)行動的生活，進(jìn)入文化的國度，通過吟唱，它又回到它原初的生活。” 王道乾先生先是詩人，后來做了翻譯家，他在翻譯文字的過程中將詩歌的韻律帶到小說，使小說讀來極為悅耳，像一串清脆的珠子灑落于地。他的《情人》，讓人讀出了詩情畫意。語言的美感產(chǎn)生于小說中生動的遣詞造句，得益于他的爐火純青的文字功夫。即使是小說，《情人》也包含了濃厚的韻味。如：“吻在身體上，催人淚下。也許有人說那是慰藉……那天，在那個房間里，流淚哭泣竟對過去、對未來都是一種安慰?！?/p>

詩化的語言，深沉的筆調(diào)和凝煉的遣詞造句，組合成絕妙的翻譯藝術(shù)。也許是對原著的改變，但王道乾的這種譯風(fēng)卻更深刻地表達(dá)了主題，也造就了純正完美的文學(xué)語言。

三.從《青銅時代》看王小波對王道乾語言藝術(shù)的學(xué)習(xí)和超越

王小波對王道乾的譯筆極為贊賞，僅僅是一部《情人》，足以讓他體味得到純正完美的現(xiàn)代語言文學(xué)。他不僅學(xué)習(xí)、借鑒了王道乾的語言藝術(shù)，更把這種語言藝術(shù)運(yùn)用在小說創(chuàng)作當(dāng)中。他的小說語言較之于王道乾，有以下幾個方面的學(xué)習(xí)和超越：

（一）節(jié)奏的美感

句式和詞語的反復(fù)，指的是同一種句式或詞語在文本中進(jìn)行多次反復(fù)使用。反復(fù)不僅是對其表達(dá)部分的強(qiáng)調(diào)，還可以在閱讀之中增加節(jié)奏感。王道乾在《情人》中就多次使用了反復(fù)這一手法，如：

（1）“我怕我自己，我怕上帝，我怕。若是在白天，我怕得好一些，就是死亡出現(xiàn)，也不那么怕，怕得也不那么厲害?！保≒8）

（2）“那天，值得注意的是小姑娘頭上戴的那帽子，一頂平檐男帽，玫瑰色的，有黑色寬式帶的呢帽?！保≒14）

（3）“我變老了。我突然發(fā)現(xiàn)我變老了。”（P56）

（1）中沒有細(xì)膩的心理活動描寫，也沒有形象的表情神態(tài)描寫，只是連續(xù)的幾個“怕”字，就傳達(dá)出“我”的一種惶惶不安和害怕，而讀者也能體會得到這種真實的恐懼。（2）中的“帽子”在句子中的重復(fù)地使用達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果，與“值得注意”一次的搭配更讓讀者對作者所寫的這頂帽子引起興趣和注意。（3）中“老了”的兩次連續(xù)使用，則帶給人無限的滄桑和悲涼感。

王小波在《青銅時代》中也明顯地運(yùn)用這種反復(fù)：

“刺客揍老妓女，讓她說薛嵩在哪里；老妓女就讓他們?nèi)プ嵝〖伺?，并且說她知道薛嵩在哪里；其實大家都知道，無論是老妓女還是小妓女，都不知道薛嵩在哪里。所以，實際上是刺客想揍人，所以找上了老妓女。老妓女想不挨揍，就說出了小妓女。”（P90）

與王道乾的反復(fù)表達(dá)所起到的效果不同，王小波小說語言中的反復(fù)起到的則是增添小說語言的戲謔性，并大大增加了小說的節(jié)奏美感。 “小妓女”“老妓女”“薛嵩”“刺客”在一句話中不停的出現(xiàn)，不同詞語的交替反復(fù)，而且錯開排放位置，使讀者在猶如繞口令般嚼讀中體味到富有音律性的節(jié)奏美感。

（二）詩化語言的音樂性和畫面感

王小波強(qiáng)調(diào)小說和詩歌藝術(shù)的結(jié)合，他在雜文《我的師承》中說道：“文字是用來讀，用來聽，不是用來看的……思想，語言，文字，是一體的，假如念起來亂糟糟，意思也不會好?！庇脕怼白x”和“聽”的文字必然要求它具有鮮明的音樂性。王小波的文字就是這樣的。他在《青銅時代》中運(yùn)用了許多詩化的語言，這些語言無論在外在形式和韻律上都具有鮮明的詩歌化傾向。它們優(yōu)美、凝煉，富有節(jié)奏感和音樂性，即使與真正的詩歌相比也毫不遜色。如：

（1）“虬髯公尚未墮落時，紅拂對他來說不過是一顆特別美麗的植物，比方說，一棵大樹，她在頭上的萬縷青絲就像是柳條；或者她是一條幽靜的小溪，那萬縷青絲就是水流里飄蕩的水草?！保≒409）

（2）“變扁了以后，虬髯公眼睛里的世界就變得像兩個碟子，每個碟子都像一個魚眼鏡頭拍攝的畫面?！保≒432）

（3）“長安城是什么樣子。這時候大街小巷都鋪滿了石板，好像一些烏龜殼?！保≒404）

王小波在學(xué)習(xí)王道乾將小說詩歌化的過程中，增加修辭的使用，主要表現(xiàn)在比喻和意象的運(yùn)用上。例（1）中“柳條”、“水草”帶給人純凈美好的感覺，王小波將紅拂的“萬縷青絲”作以這樣的比喻，能使讀者在閱讀之中自覺地對這一物象加以美好的想象，從而使語言帶來一種審美的畫面感。（2）（3）中也同樣使用了比喻。

（三）長短句交雜使用

王道乾在翻譯語言中使用的短句，字詞精煉，言簡而義深，給讀者傳達(dá)出一種深沉和滄桑的感覺。王小波在他的小說創(chuàng)作中同樣大量使用短句。不同的是，王小波小說中的短句配合著大量的標(biāo)點使用，句子語法關(guān)系明確，修飾成分少，生動活潑，明白易懂，這就使得他的語言幽默、風(fēng)趣。同時他在小說中交雜使用長句，綿長而組織嚴(yán)密的長句句式富含各種各樣的意象詞語，修飾成分增多，增強(qiáng)小說的詩性。如：

“夜里，我們的床上是一片珊瑚海，明亮的波紋在海底游曳，她就躺在波紋之中，好像一塊雨花石；伸出手來，對我說：快來?！?/p>

本句共47字，8個標(biāo)點符號。其中四字以下的短句有四句。“夜里”，簡明地介紹時間。接下來的幾句長句，增加了比喻的修辭，添加“珊瑚?！薄ⅰ安y”、“雨花石”等意象詞語的使用，句式工整，語言優(yōu)美而富于詩意和畫面感。緊接著轉(zhuǎn)換句式，用幾句短句結(jié)尾，迅速把讀者的神思從畫面審美中抽離出來，回到小說情節(jié)。這也使得人物的表達(dá)簡單有力，活潑生動。

四.結(jié)語

王道乾以高超的翻譯技巧，在中文通順的基礎(chǔ)上對語言加以句式變換的處理，精煉的語言融入東方背景的解讀，遣詞造句極富韻味和深意。王小波在學(xué)習(xí)和借鑒王道乾先生的文筆的過程中對其加以創(chuàng)新，同樣是運(yùn)用短句，語言詩化，文字簡練，語言卻更有音樂性和節(jié)奏感，同時還形成了一種幽默、戲謔的口語風(fēng)格。王道乾對王小波的影響，足以讓他 “用一生來學(xué)習(xí)藝術(shù)”。然而無論是王道乾，還是王小波，他們呈現(xiàn)給我們的一部部優(yōu)美雋永的語言作品都足以讓我們享用一生。