[摘 要]隨著鋼琴教育在國(guó)內(nèi)的普及和發(fā)展，越來越多的人們將鋼琴作為增加個(gè)人修養(yǎng)、提升藝術(shù)鑒賞力的有力途徑。本文首先從四個(gè)方面說明了正確讀譜對(duì)表現(xiàn)力的作用，再對(duì)音樂風(fēng)格對(duì)表現(xiàn)力的影響進(jìn)行闡述，然后總結(jié)出音樂特性對(duì)表現(xiàn)力的影響進(jìn)行論述，最后歸納出個(gè)人修養(yǎng)對(duì)鋼琴表現(xiàn)力的重要性。只有加強(qiáng)鋼琴演奏中表現(xiàn)力的培養(yǎng)，才能使學(xué)生在準(zhǔn)確讀譜的基礎(chǔ)上，提高對(duì)曲譜音符、節(jié)奏的分析水平以及對(duì)整部作品的認(rèn)知和感悟，來提高鋼琴演奏的表現(xiàn)力。

[關(guān)鍵詞]鋼琴教育；表現(xiàn)力；策略

對(duì)于彈鋼琴的人來說，彈奏一首曲子時(shí)，指尖摸到的不是冰冷的琴鍵，而是生命的起源，流露出的是人的情感的喜怒哀樂。但對(duì)于有些人而言，明明想要彈奏出自己的豐富情意，可聽到的卻只是毫無(wú)感情的冷冰冰的音符。因此，演奏一首曲子，如何將感情表現(xiàn)的淋漓盡致，有內(nèi)容有意境，讓人們和彈琴的人一起產(chǎn)生共鳴，就需要有一定的演奏技巧了。所以提高鋼琴演奏的表現(xiàn)力是鋼琴教學(xué)的重要目標(biāo)之一，在鋼琴演奏過程中最重要的是發(fā)散我們的思維，對(duì)作品的時(shí)代及其背景環(huán)境有所了解，最后達(dá)到對(duì)音樂的表達(dá)更生動(dòng)、形象。在鋼琴調(diào)律的過程中想要更好的以別致的音色表達(dá)曲子的內(nèi)涵、提高它的表現(xiàn)力，我從以下幾個(gè)方面談?wù)勛约旱挠^點(diǎn)。

一、基于讀譜基礎(chǔ)下的表現(xiàn)力概述

在鋼琴學(xué)習(xí)的過程中，識(shí)譜對(duì)每一個(gè)學(xué)習(xí)音樂的人來說都是至關(guān)重要的。樂譜是作曲家通過自己對(duì)某一時(shí)期、某一階段的情感的觸動(dòng)，通過一種樂譜記錄的方式來體現(xiàn)，留給后人以供人們留念、學(xué)習(xí)。在演奏期間，演奏者通常都會(huì)拿到一份自己從未見過或演奏過的鋼琴作晶，在這種情況下，很好的讀譜就會(huì)達(dá)到演奏者所要的效果。

我們都知道，在鋼琴演奏中，演奏者對(duì)識(shí)譜能力的快慢，能影響到整個(gè)鋼琴作品的演奏效果。通常人們理解讀譜，就是把譜子里面的內(nèi)容給看準(zhǔn)確以及演奏出來。如果只這樣簡(jiǎn)單的認(rèn)為，讀譜就只是音符、節(jié)奏演奏等內(nèi)容，那則是不全面的，所以我們要更全面的去認(rèn)識(shí)和了解譜子。并通過了解和認(rèn)識(shí)譜子來對(duì)鋼琴作品進(jìn)行形象的、鮮明的、生動(dòng)的講解，這樣就加深了演奏者對(duì)識(shí)譜和鋼琴內(nèi)容的提高，具有良好的讀譜能力，將會(huì)使后期的鋼琴練習(xí)變得有效和輕松，才能更好的去表現(xiàn)作品，表達(dá)感情?！白x譜”對(duì)每一位學(xué)習(xí)者來說是最根本、最基礎(chǔ)的一個(gè)步驟。

同時(shí)也要理清各種力度標(biāo)記。力度記號(hào)有很多，大致分強(qiáng)（f）和弱（p）這兩種，不過這中間又有很多的關(guān)于漸強(qiáng)或漸弱的符號(hào)標(biāo)記，就一點(diǎn)點(diǎn)的區(qū)別，它的意義就會(huì)天壤之別。然而不同的力度記號(hào)就可以彈奏出很多個(gè)意思，使人們對(duì)音樂產(chǎn)生如癡入迷的感覺。如：在古典音樂中，從我們現(xiàn)在接觸的音樂作品來看，一般都是從弱到強(qiáng)這幾個(gè)力度變化中徘徊，沒有太大的出入，而在浪漫時(shí)期和后期的作品中，它展現(xiàn)在人們眼前則是寬廣的，給人以很富有大的空間。因此，看著一些貌似很簡(jiǎn)單、不太起眼的一些符號(hào)、記號(hào)，我們更應(yīng)該好好的研究，來準(zhǔn)確的表達(dá)樂曲的情緒和風(fēng)格。

速度顯號(hào)也有很多，不同的速度變化，我們應(yīng)該注意它的特點(diǎn)，把握其要點(diǎn)，所以，我們應(yīng)該把不一樣的速度演奏出來，才能真正的表達(dá)出作品的只是情感?？傊?，全面讀譜在學(xué)習(xí)音樂中的地位是首要的，對(duì)于鋼琴學(xué)習(xí)者來說，只有對(duì)曲子及其曲子內(nèi)的表情符號(hào)、術(shù)語(yǔ)記號(hào)、力度速度記號(hào)好好的理解，會(huì)對(duì)我們?cè)谘葑嗲訒r(shí)更好的表現(xiàn)曲子，努力的表達(dá)出作者想要表達(dá)的思想和情感有很大的幫助。加強(qiáng)讀譜的能力，不僅能提高自己的音樂理解能力，更能提高讀譜的深度，使他的演奏更規(guī)范，更具有學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，更具有他所特有的表現(xiàn)力。

二、音樂風(fēng)格與表現(xiàn)力的互動(dòng)關(guān)系

往往各種各樣的音樂都來自于人們的日常生活中，發(fā)展在各個(gè)時(shí)代，伴隨人們的成長(zhǎng)，所以造就了不同的音樂，當(dāng)然不同的時(shí)代人們對(duì)音樂各方面的要求也各不相同。不同時(shí)期、不同的人們也就創(chuàng)作出不一樣的音樂風(fēng)格特點(diǎn)，我們會(huì)對(duì)不同的作品給予不同的見解并用不一樣的情感來表達(dá)作品。鋼琴學(xué)習(xí)者為了使自己的曲子能感染聽眾，就必須了解多個(gè)時(shí)期的音樂。

對(duì)于鋼琴的學(xué)習(xí)者來說，準(zhǔn)確地把握、理解、體現(xiàn)各個(gè)時(shí)代的風(fēng)格特征非常重要，也對(duì)正確演奏作品的風(fēng)格特點(diǎn)起著很大的作用。按當(dāng)前人們對(duì)西方音樂史的理解，人們都這樣劃分，而鋼琴演奏作為音樂中不可缺少的一部分，它同樣也經(jīng)歷了：巴洛克時(shí)期、維也納吉典時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、印象主義和近現(xiàn)代音樂風(fēng)格時(shí)期這四個(gè)主要風(fēng)格特征時(shí)期。各個(gè)時(shí)期的作曲家對(duì)美的理解和認(rèn)識(shí)、寫作手法、彈奏手法以及和聲運(yùn)用都有差別。所以，要對(duì)這幾個(gè)時(shí)期有一些了解：

在西方音樂史上，從巴洛克音樂這段時(shí)間期間，音樂被人們廣泛運(yùn)用，巴洛克時(shí)期的音樂旋律動(dòng)聽、節(jié)奏歡快，有時(shí)也會(huì)用一些修飾音進(jìn)行修飾，比如顫音或裝飾音等修飾技巧，巴洛克音樂是后期發(fā)展的基礎(chǔ)。演奏者可以自由的添加一些裝飾音，但必須把巴赫的原作進(jìn)行了解透徹，如在它的作品中要注重裝飾的類型、運(yùn)動(dòng)方向等裝飾技術(shù)，并掌把握其裝飾技巧以后，再認(rèn)真地決定裝飾的類型、次數(shù)等技術(shù)，在結(jié)構(gòu)上，這個(gè)時(shí)期的音樂大多是采用復(fù)調(diào)音樂，旋律方面則采用多旋律。

在古典音樂，出現(xiàn)了一種新的音樂風(fēng)格。這一時(shí)期音樂形式多是從勞動(dòng)人民最底層的小資產(chǎn)階級(jí)中發(fā)展而來，類型主要是世俗化、專業(yè)化、定向化，在音樂風(fēng)格上表現(xiàn)為嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)雅、準(zhǔn)確、莊嚴(yán)、簡(jiǎn)樸這一時(shí)期的音樂會(huì)很大程度上讓人們自己盡情的發(fā)揮，帶有很濃厚的情感色彩，使人們感覺到人人平等，不分階級(jí)。這個(gè)時(shí)期的音樂已深深的扎入勞動(dòng)人們的心中，同時(shí)由于這個(gè)時(shí)期的音樂很有特色，這時(shí)期的音樂從教堂走向?qū)m廷、并走向社會(huì)、民眾，多采用主調(diào)音樂形式，加強(qiáng)了旋律與和聲的對(duì)應(yīng)，受到當(dāng)時(shí)多數(shù)人民的喜愛。這一時(shí)期的音樂，以一種更為準(zhǔn)確精妙的手法來使音樂產(chǎn)生變化，產(chǎn)生共鳴，達(dá)到那種身臨其境的感覺。

浪漫時(shí)期說的是從19世紀(jì)至20世紀(jì)初這一階段。從19世紀(jì)之前的這一段時(shí)間的音樂藝術(shù)上來看，這個(gè)時(shí)期到處都充滿了民主和個(gè)人主義精神音樂在這個(gè)年代得到了很好的發(fā)展，這一時(shí)期的興起，豐富了高雅音樂的內(nèi)涵，也支配著我們對(duì)嚴(yán)肅音樂的觀念。這是一個(gè)充滿夢(mèng)想和情感主義的時(shí)代，這是一個(gè)自然地、自由的時(shí)代。這個(gè)時(shí)期的音樂有著它獨(dú)有的特點(diǎn)，這個(gè)時(shí)期賦予了它理想化、個(gè)性化、感情重于理性的、富于詩(shī)意的特點(diǎn)，浪漫時(shí)期的音樂較浪漫時(shí)期和古典時(shí)期的音樂抒情部分多一點(diǎn)，很有羅曼克的風(fēng)格特色，更博的人們的喜歡，所以，在演奏的時(shí)候，一我們就要一切發(fā)自于心靈，又回歸于心靈自由在形式上和布局上也相對(duì)自由；經(jīng)常使用一種節(jié)奏性強(qiáng)的、重復(fù)的的在音樂中，現(xiàn)在公眾心目中的旋律大多都是浪漫時(shí)期的旋律，它那極為強(qiáng)烈的表現(xiàn)，讓人久久難以忘懷。它多變的情感，使得它的容極其軍營(yíng)，如激烈的，如歌的、炙熱的。在音樂的內(nèi)容情感上，浪漫主義作曲家喜歡給人以驚喜，使我們天天生活的有滋有味的，對(duì)生活充滿向往。

近現(xiàn)代的音樂是豐富多彩的、富有變化性的，主要表現(xiàn)在節(jié)奏上，旋律上等各方面，與以往各個(gè)時(shí)期都有所改變，很具有這一時(shí)期的特色，在當(dāng)時(shí)還有一種音樂已慢慢的發(fā)出了萌芽，即純音樂，這一音樂在近現(xiàn)代中，節(jié)奏得到了更大的發(fā)揮，與浪漫時(shí)期的音樂更具有活潑性、多變性以及更具有復(fù)雜的感覺?！岸喙?jié)奏”這一形式被多數(shù)作曲家所承認(rèn)并得到一部分人們的沿用。即使在現(xiàn)代21世紀(jì)中，人們也多是沿襲了這樣的音樂特點(diǎn)。在近現(xiàn)代音樂中，它們內(nèi)部的一些組織也發(fā)生了變化，有以前旋律占重要，現(xiàn)在慢慢的將音色、節(jié)奏等織體在首要位置。

三、鋼琴演奏表現(xiàn)力的影響

音樂特性指的是歷表達(dá)主要音樂內(nèi)容的總體形象和特征，它會(huì)區(qū)分音樂美與美的劃分，指音樂的內(nèi)心所體現(xiàn)的東西，直接影響音樂表現(xiàn)得地位。音樂特性會(huì)直接影響著我們用一種什么樣的方式來體現(xiàn)音樂的本質(zhì)屬性?？偟膩碚f，我們想完美的表達(dá)出音樂情感，需要在更大程度把音樂的內(nèi)容放在第一位。鋼琴的演奏既要注意它的彈奏技巧性的訓(xùn)練又要注意它的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)于學(xué)習(xí)者而言要具備快而準(zhǔn)確的讀譜能力還要提高他們對(duì)曲子的理解和欣賞的能力，對(duì)不同時(shí)期的音樂我們要把握那一時(shí)期獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：韓飛（1988-6-），男，漢族，河南省周口市人，本科，助教，周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，研究方向：鋼琴調(diào)律、舞臺(tái)燈光與音響。