文/蒙太奇

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《荒野獵人》：重返荒野 浴血重生

文/蒙太奇

第一次聽到這個電影名字的時候，還覺得奇怪，一部《荒島余生》不夠，還要再拍一部《荒野獵人》？這又是一部“魯濱遜漂流記”版的傳奇故事？事實上，《荒野獵人》的確是傳奇，它英文名《The Revenant》的意思正是“歸來的人”。

這不能說是巧合，只能說類似的情節(jié)，會讓人浮想聯(lián)翩，充滿好奇，這也是此類電影常拍不衰的原因之一。伊芙特?皮洛曾在他的《世俗神話—電影的野性思維》（下同）中寫道：“由電影轉(zhuǎn)寫的全部動作世界已經(jīng)作為一個符號世界而存在。”實際上，電影就是一種創(chuàng)造世俗神話的藝術(shù)，而神話的表現(xiàn)形式則可以不斷更新。

一部關(guān)于“求生與復(fù)仇”的男人電影

該片講述了19世紀皮草獵人休?格拉斯深入印第安人部族領(lǐng)地遇襲，撤退過程中為一頭熊所傷，而后接連遭遇財物被搶、妻兒被殺、自己被棄于荒野，但憑借頑強的意志和驚人的毅力，休?格拉斯從墳?zāi)估锱懒顺鰜?，一路上不斷與死神抗爭，并最終回歸部族、報仇雪恨。

“求生”與“復(fù)仇”是觀看這部電影的兩個關(guān)鍵詞，而編制“求生”與“復(fù)仇”這幅織錦的梭子，用的仍是好萊塢電影的慣常主題“愛”—主人公對家人的愛，對溫馨寧靜生活的追求。

“求生”與“復(fù)仇”是電影作品的常用主題，尤其以武俠片和黑幫片為典型。而在美國的電影世界中，更多強調(diào)的是個人英雄主義，即一個英雄拯救了全世界。

與無需開腦洞就猜到結(jié)局的大多數(shù)英雄主義電影不同，作為一部獲得最佳劇情獎的電影作品，《荒野獵人》這次的英雄拯救的是自我，是靈魂世界?！癛evenant”其實還有一種含義：“一個被視作已經(jīng)過世的人。”而恰恰這個詞，給主人公的命運以極好寫照：本已被認為一定會死的人，卻意外歸來。

從電影表現(xiàn)的情節(jié)看，支撐他繼續(xù)活下去的是他的妻子—一位波尼族的美麗女子，在白人屠殺印第安人部落浩劫中不幸喪生；還有為親生兒子復(fù)仇的堅定信念。

實際上，所謂“為妻兒復(fù)仇”只是支撐電影故事繼續(xù)發(fā)展的一種元素，為充滿神奇色彩的主人公增添更多內(nèi)涵。導(dǎo)演賦予主人公活下去真正的精神支柱，是他經(jīng)常說那句話：“只要一息尚存，就不得不戰(zhàn)！”而這種精神力量，源自主人公在荒蠻世界的切身體驗，來自作為一個拓荒者在白人資本主義世界和印第安人土著世界徘徊、迷惘之后信念再造的訴求。

在休?格拉斯身上，少了以魯濱遜為代表的資產(chǎn)階級上升時期的對外抱有的強烈征服欲，但同樣具有熱情的渴望和夢想，英雄氣概十足，比如敢于擔(dān)當(dāng)、自立于世、勇于行動等。

這是一部不折不扣的男人電影。從頭至尾，甚至激吻歸來英雄的“美女”元素都略去，只在主人公重病纏身或絕望求生時，偶爾出現(xiàn)在其腦海中，給予象征性的安慰和繼續(xù)前行的動力。

“一個鏡頭加一個鏡頭等于創(chuàng)造”

電影是蒙太奇的藝術(shù)，是組合的藝術(shù)。一部完整的電影，是統(tǒng)一在同一主題下的所有鏡頭的組合，因“各種不同視覺形象的組合”而獲得生命力。

現(xiàn)在來看一看這部電影的結(jié)構(gòu)。很顯然，這是一部采取順序方式講述故事的電影，即包含開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個環(huán)節(jié)。電影的高潮，熟悉好萊塢英雄電影結(jié)構(gòu)的人都能猜到，那就主人公手刃仇人，就是個快意恩仇的結(jié)局。為了支撐這樣一個高潮（必然性事件）出現(xiàn)時的痛快淋漓，電影要用開端和發(fā)展的很大篇幅進行鋪墊，即選擇一個支撐電影持續(xù)發(fā)展（由偶然走向必然）的開端事件（偶然性事件）。

該片的開端即：菲茨杰拉德殺死了休?格拉斯的兒子。至于菲茨杰拉德置奄奄一息的休?格拉斯于不顧，在電影的始末都是輕描淡寫的情節(jié)，這就是為什么最后休?格拉斯簡單的一句話就免了吉姆?布里杰（因被蒙騙而成為幫兇）死罪的原因。厘清了這個情節(jié)發(fā)展主線，觀影中，對主人公歷經(jīng)的各種磨難就可以盡情去移情“享受”了—電影往往是從觀看他人的苦難而獲得精神勝利的愉悅移情中獲得快感的。

值得注意的是，這部電影確立的主人公的意志力量，跟環(huán)境始終處于交流的氛圍中?！半娪暗恼嬲匦?，它從現(xiàn)代文明的習(xí)俗中，從社會和群體的日常事件中創(chuàng)造出毫無虛飾的儀式，呈現(xiàn)出它們的本質(zhì)……”開端事件確立的主人公必然的復(fù)仇信念，為他后來種種不可思議的求生事件的發(fā)生確立了“勢”，發(fā)展與高潮都是這種“勢”導(dǎo)致的儀式化的事件而已，如箭在弦，不得不法；仇在心，不報不快。主人公所游歷的各種離奇的環(huán)境和遇見的人和事，只是促進他意志逐步堅強并最終達到意志目的的支撐環(huán)境。比如主人公的夢境、自然環(huán)境、人物環(huán)境等。可以說，這部電影超越了一般復(fù)仇電影的簡單內(nèi)涵，帶有導(dǎo)演對那個時代、對現(xiàn)實中人的生存回到荒野世界中思考的味道。

一個時代與精神的象征

和導(dǎo)演伊納里多前作《鳥人》一樣，《荒野獵人》也是一部影像風(fēng)格很強烈的作品。

與一般敘事電影不同，這部電影除了突出主人公經(jīng)歷的艱險之外，還通過夢境、空鏡等視覺元素，以及象征物等來營造一個象征的世界。如：

（1）水壺上的螺旋狀紋路，既象征命運回歸線，也象征泛神思想；這個水壺在一次遇險中還救了主人公一命。

（2）熊爪。復(fù)仇與頑強生命力的象征。

（3）死去的妻子，多次在夢境出現(xiàn)，在復(fù)仇之后卻安然離去，象征靈魂從躁動不安到安寧；妻子被槍殺后胸口飛出一只小鳥，可以理解為象征純潔愛帶來的精神力量。

（4）狼群圍攻一頭野牛的情境，象征弱肉強食的時代環(huán)境。

（5）印第安人救休?格拉斯的命。這一段插曲很具有戲劇性，但它絕非只是插曲，它蘊藏著導(dǎo)演對印第安人樸素美好精神的禮贊，但世界的美好往往與血腥相伴隨，一個為部族復(fù)仇的人，意外之中也是意料之外地死在路遇的其他部族人手里。令人唏噓的是，導(dǎo)演在這段插曲了安排了一個溫馨的鏡頭，休?格拉斯和救他的印第安人一起吃雪花，在眼神交流的一霎，一起會心地大笑；兩個孤獨悲傷到極致的人，在荒蠻的雪地里短暫地享受了那么一點點快樂。當(dāng)然，這部電影本身就是個大象征體，象征著一個時代、一種頑強的精神。

最后，不得不提一下作為電影重要元素之一的大自然背景。引用導(dǎo)演的一句話：“《鳥人》的演員和布景都是可控的。但這次的舞臺是大自然?！痹鷳B(tài)自然的世界，既充滿野性，又充滿神秘與寧靜，猶如隔世的仙境。在自然面前，精心構(gòu)圖的畫面，往往超出畫面本身表達的寓意，具有穿透鏡頭表現(xiàn)的寓意。

反過來看，人是在破壞自然中前進，人類文明摧殘了印第安人的部落，使他們妻離子散、家破人亡。導(dǎo)演最終將復(fù)仇—手刃仇敵這個動作交還給了印第安人某部落的首領(lǐng)，這是表達一種深層的歷史意味。而主人公的英雄氣概、俠骨柔情，又給這部電影帶來超越歷史的意味，創(chuàng)造出一部世俗的神話。