趙亞飛

【摘 要】許鞍華潛心巨制的三小時(shí)高大上文藝片、文青們期待已久的《黃金時(shí)代》終于在國(guó)慶黃金檔公映。影片中另類的講述方式，讓觀眾們?cè)诖騺y時(shí)空的旁白中恍惚。蕭紅圈中文友的回憶片段，為蕭紅的人生釋放多義，增添了神秘感。

【關(guān)鍵詞】黃金時(shí)代；許鞍華；蕭紅

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0115-01

《黃金時(shí)代》上映之初，就有人預(yù)言票房將慘敗，原因有三：3個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)；每天的排片量極少；打亂時(shí)空的敘述方式著實(shí)讓觀眾費(fèi)解?！饵S金時(shí)代》在構(gòu)思之初就困于這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)的牢籠中，即使現(xiàn)在失敗了，我們也不能否定《黃金時(shí)代》在文藝片中的地位。

《黃金時(shí)代》的片名經(jīng)過(guò)兩次易名，才確定下來(lái)。最初叫《穿過(guò)愛(ài)情的漫長(zhǎng)旅程》，又改為《她認(rèn)出了風(fēng)暴》，最終在蕭紅東渡日本寫(xiě)給蕭軍的一封信中得到啟發(fā)：“窗上撒著白月的時(shí)候，我愿意關(guān)著燈，坐下來(lái)，沉默一些時(shí)候，就在這沉默中，忽然像有警鐘似的來(lái)到我的心上，這不就是我的黃金時(shí)代嗎？此刻?！痹S鞍華是這樣想的：“最好的時(shí)代就是最壞的時(shí)代，跟藝術(shù)是密不可分的，如果你在說(shuō)一個(gè)東西的時(shí)候，同時(shí)間能提供到相反的東西，這個(gè)概念就非常豐富，就不會(huì)是劃一的平面的東西。這就是蕭紅作為一個(gè)藝術(shù)家的那種敏銳、直覺(jué)跟感受。所以用‘黃金時(shí)代，我覺(jué)得非常恰當(dāng)?！痹S鞍華說(shuō)過(guò)，在她20多歲的時(shí)候就有拍蕭紅的念頭?，F(xiàn)在年過(guò)六旬的許鞍華終于拍出了《黃金時(shí)代》，在紀(jì)錄片《她認(rèn)出了風(fēng)暴》中，許鞍華表示她所有的人生觀、價(jià)值觀都融入到了《黃金時(shí)代》中。的確，這部影片并非粗制濫造一類，反而質(zhì)感十足。許鞍華能在當(dāng)今如此重商業(yè)利益的環(huán)境下，潛心巨制文藝史詩(shī)般的作品，是對(duì)自我的一種突破，十分難得。

打亂時(shí)空的敘述方式以及演員突然面對(duì)鏡頭講述的旁白穿插在影片中，加大了觀眾理解的難度。李檣的初衷是為了解決“如何在有限的時(shí)間讓觀眾了解到那個(gè)時(shí)期的文學(xué)”的問(wèn)題，所以創(chuàng)作時(shí)就用了很多方法，旁白、字幕、劇情等，讓沒(méi)有讀過(guò)蕭紅的觀眾好像讀過(guò)她的作品一樣。這樣的做法也有值得稱贊之處，人物走出來(lái)的旁白讓演員更容易表現(xiàn)情緒。丁玲在山西與蕭紅談話中突然面對(duì)鏡頭感慨；蔣錫金回憶最后一次見(jiàn)蕭紅之后再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)時(shí)的痛哭，這些情緒的發(fā)泄在傳統(tǒng)的電影敘事中是沒(méi)有的，這也讓追憶蕭紅的情感更加立體。只是，成也旁白，敗也旁白，有時(shí)候大膽的創(chuàng)新并非是一劑良藥。

觀眾在觀影的過(guò)程中，還是會(huì)被突然跳出來(lái)的人物和旁白擾亂了思維。如果沒(méi)有了解片中的人物，三小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)真的會(huì)讓人失去耐心。有人說(shuō)《黃金時(shí)代》是檢驗(yàn)真?zhèn)挝乃嚽嗄甑脑嚱鹗??？此剖怯羞@樣的道理，要不然許鞍華也不會(huì)等到現(xiàn)在來(lái)拍——用一生去解讀蕭紅。

許鞍華在影片中沒(méi)有加入個(gè)人對(duì)蕭紅的理解，而是以蕭紅圈中文友白朗、羅烽、梅志、聶紺弩等人，在對(duì)蕭紅人生軌跡不同的回憶片段中釋放多義。不同版本的描述增添了蕭紅的神秘色彩，越想還原最真實(shí)的蕭紅，卻越給不出一個(gè)準(zhǔn)確的答案。許鞍華當(dāng)然給不了，歷史的映像都是模糊的，她只能把這個(gè)記憶拼湊起來(lái)，至于選擇權(quán)嘛，交給觀眾好了。

在人物塑造上，郝蕾扮演的丁玲不管是外形還是人物性格都極力靠近，那種爽朗熱情的女戰(zhàn)士形象深入人心。湯唯扮演的蕭紅卻沒(méi)有表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，雖然湯唯后來(lái)說(shuō)：“我是帶著敬畏的心理去面對(duì)她，怕理解錯(cuò)了。”但是蕭紅的確不好扮演，關(guān)于她的版本太多了，所以我們對(duì)湯唯的表演就不再挑剔了，但是蕭軍這個(gè)角色讓馮紹峰扮演讓人感到很郁悶，外形出入太大、性格表現(xiàn)很牽強(qiáng)。

蕭紅在文壇短暫的十余年時(shí)間里筆耕不輟，留下了著名的《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》《商市街》等作品，還因此被封為文壇的“洛神”，但影片中對(duì)蕭紅埋頭筆耕的鏡頭少之又少，多數(shù)時(shí)間是在描寫(xiě)她為生存、為愛(ài)而流亡的鏡頭。讓人不禁要問(wèn)：她都在什么時(shí)候?qū)懗赡切┪淖?？百萬(wàn)字的作品何以成形？作為一個(gè)作家，蕭紅一生中大部分的時(shí)光難道不是在寫(xiě)作嗎？在疾病中、在饑餓中、在奔波中、在痛苦中。然而電影中關(guān)于這些場(chǎng)景的描寫(xiě)很少，帶給我們的是一個(gè)眾說(shuō)紛紜的蕭紅，但是這個(gè)中心人物卻從來(lái)不會(huì)去為自己解釋。我們看著疲于奔命的蕭紅不斷抽煙、不斷生病，最后烙下的印記不是她奮筆寫(xiě)作的一生，而是悲慘流亡的一生。

電影里，我們沒(méi)有看到文學(xué)青年們探討文學(xué)的場(chǎng)景，也沒(méi)有看到蕭紅的作品出版的場(chǎng)景，若是加幾場(chǎng)蕭紅進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的戲，減少那些朋友的敘述，那么蕭紅的形象就會(huì)立刻豐滿起來(lái)，會(huì)讓觀眾更深刻地了解這個(gè)傳奇女作家的一生。

《黃金時(shí)代》為我們呈現(xiàn)的只是一個(gè)輾轉(zhuǎn)流離的蕭紅的痛苦一生，忽視了展現(xiàn)她文學(xué)的成長(zhǎng)軌跡?！饵S金時(shí)代》本來(lái)是能夠很好地塑造蕭紅及那一代知識(shí)分子的生活，可我們卻看不到蕭紅的幸福，正如蕭紅在重慶與白朗分別時(shí)的話：“我嗎？我會(huì)幸福嗎？未來(lái)的前景就擺在我面前了，我將孤苦以終生?！崩г诶位\中一生的蕭紅，盡管輾轉(zhuǎn)各地流亡，卻始終沒(méi)有走出來(lái)。向往自由安靜，又在戰(zhàn)爭(zhēng)與生死間掙扎，不是被困于那個(gè)時(shí)代的牢籠中，又是什么呢？

參考文獻(xiàn)：

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[2]馮妮.《黃金時(shí)代》：一部不成功的野心之作[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（02）.