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        中國話劇在不同時代特征下的現(xiàn)實主義

        2016-06-22 10:51:10曾錦圳
        戲劇之家 2016年11期
        關(guān)鍵詞:現(xiàn)實主義話劇

        陳 棋,曾錦圳

        (福州外語外貿(mào)學(xué)院 福建 福州 350202)

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        中國話劇在不同時代特征下的現(xiàn)實主義

        陳 棋,曾錦圳

        (福州外語外貿(mào)學(xué)院 福建 福州 350202)

        【摘 要】話劇自西方傳入中國以來,融合了中國的傳統(tǒng)戲劇。現(xiàn)實主義話劇一直在中國不同時代的特征下扮演著重要角色,肩負(fù)起重大的意義。

        【關(guān)鍵詞】話?。滑F(xiàn)實主義;不同時代

        現(xiàn)實主義又稱“寫實主義”,是我們對所知所感的事物最真實的接觸與反饋?,F(xiàn)實主義往往帶有一定的批判性,因為它是公平公正的,它是最真實的還原。

        西方現(xiàn)實主義戲劇運動,開始于左拉的自然主義對法國浪漫主義戲劇的挑戰(zhàn)。中國話劇現(xiàn)實主義,是西方現(xiàn)實主義戲劇思潮的一個支流,前者是后者在中國國土上的一種衍生發(fā)展的形態(tài)。自話劇傳入中國以來,同中國的傳統(tǒng)戲劇做了很大的融合。表演方式、舞臺觀念、劇作樣式等,在不斷探索中都發(fā)生了改變。既不同于中國傳統(tǒng)戲曲的審美原則,不同于文明戲,也有別于西方現(xiàn)實主義戲劇,是西方戲劇中國化的成果,在不同時代特征下有不同的歷史意義和教育意義。中國的現(xiàn)代現(xiàn)實主義話劇初形成于二十年代的思想文化解放運動,揭露社會的黑暗面,積極推動社會的變革,起到了很大的現(xiàn)實批判和思想宣傳作用。這一時期的經(jīng)典代表作有《玩偶之家》《幽蘭女士》《青春的悲哀》等,主要闡述了五四時期的社會現(xiàn)實問題,體現(xiàn)了反封建,追求民主,追求自由的時代精神。在三、四十年代,現(xiàn)實主義話劇更是起到了至關(guān)重要的作用,積極參與了民主解放和民族獨立的斗爭中來,并不斷發(fā)展壯大,最終形成獨特鮮明的歷史特色體系,帶有強烈的歷史性、民族性、斗爭性,為現(xiàn)代中國的政治、思想宣傳、斗爭工作做出巨大貢獻(xiàn)。這一時期的代表作有《雷雨》《獲虎之夜》《上海屋檐下》等。

        再到當(dāng)代的中國現(xiàn)實主義話劇,1949年前劃分為現(xiàn)代,1949年后劃分為當(dāng)代。1949年后至今,近70年的時間里大致分為兩個階段,第一個階段為1949年至1978年,在這30年中,中國的現(xiàn)實主義戲劇在曲折中不斷地發(fā)展,1949年至1956年的八年,我國話劇繼承現(xiàn)代話劇傳統(tǒng),堅持現(xiàn)實主義;1957年至1965年的9年里,由于反右斗爭擴大化等影響,現(xiàn)實主義受到了一定的沖擊,但在劇壇上仍然發(fā)揮著決定性作用;直到“四人幫”被粉碎后,1977年至1978年這兩年,現(xiàn)實主義話劇才得到恢復(fù)。在這個階段里,即使現(xiàn)實主義話劇受到嚴(yán)重的沖擊,但還是產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品。其中最主要的緣由是這一時期的現(xiàn)實主義是傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義,主要是真實傳神地再現(xiàn)了生活,塑造了一個又一個典型的人物形象,傳達(dá)出廣大人民的根本心聲,其中代表作有《龍須溝》《布谷鳥又叫了》《楓葉紅了的時候》等。通過對具體生活變化的藝術(shù)性描繪,來表露自己的情感,沒有生硬地說理性和空洞感。隨著改革開放,東西方文化的日益密切交流,中國的話劇也逐漸由保守走向開放?,F(xiàn)實主義在廣泛吸收了外來文化后,對自身也做出了改變,加入了更豐富的現(xiàn)實主義表現(xiàn)形式,成為新現(xiàn)實主義。在舊的歷史斗爭時期,現(xiàn)實主義話劇主要起到了政治宣傳作用,不注重探究人的更深的情感體驗,也具有一定的回避性;新時期下的現(xiàn)實主義大膽挖掘社會的深層矛盾,更加深入思考關(guān)于人性的問題,進(jìn)一步揭示生命的意義。由此極大地豐富了新時期現(xiàn)實主義的內(nèi)涵,滿足了觀眾的深層次需求。這一時期涌現(xiàn)了大批量的優(yōu)秀作品如《左鄰右舍》《紅白喜事》《狗兒爺涅磐》等。

        隨著人民日益增長的文化藝術(shù)需求,社會突飛猛進(jìn)的經(jīng)濟發(fā)展,人們追求享樂,喜愛浪漫主義,一度認(rèn)為現(xiàn)實主義話劇會步入低谷,不再為人們所喜愛。的確,在開放的大環(huán)境中,現(xiàn)實主義話劇遭遇了困難和危機,不外乎歷史的遺留問題,過于功利性,過于為國家和民族服務(wù)。在這些舊的社會問題已經(jīng)解決的情況下,再表現(xiàn)就沒有意義了,也失去了大批的受眾群體。但是現(xiàn)實主義話劇并不會淡出人們的視野,當(dāng)物質(zhì)文化發(fā)展到了一定程度的時候,又會出現(xiàn)許多新的社會問題。這一切的存在都是合理的,任何存在的事物都需要我們以唯物辯證的眼光去看待。

        現(xiàn)實主義在未來的歷史發(fā)展中不會隱退,只會愈演愈烈。但是現(xiàn)實主義話劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式需要更加的豐富,需要不斷地推陳出新,從劇本上著手改進(jìn),創(chuàng)作出真正打動人心的劇本。人性是最好的研究話題,如今的現(xiàn)實主義話劇不是隨意發(fā)展的成果,而是社會大眾的需求選擇了現(xiàn)實主義。藝術(shù)來源于生活,又高于生活,從當(dāng)下流行的電視劇中就可以看出,類似于探討家庭倫理問題,反映社會現(xiàn)實的劇目受到廣泛的歡迎,這就是市場環(huán)境下的產(chǎn)物?,F(xiàn)實主義話劇的未來是光明的,需要不斷地在藝術(shù)創(chuàng)新上發(fā)展和突破。

        參考文獻(xiàn):

        [1]呂雙燕.中國當(dāng)代現(xiàn)實主義話劇的創(chuàng)作歷程[J].齊魯藝苑,1996(03).

        [2]張彤.漫議現(xiàn)實主義話?。跩].遼寧行政學(xué)院學(xué)報,2011(05).

        [3]佟春光.現(xiàn)實主義話劇之美——淺議《父親》的現(xiàn)實主義魅力[J].新世紀(jì)劇壇,2011(03).

        [4]呂雙燕.新的現(xiàn)實主義與中國當(dāng)代話劇表演[J].齊魯藝苑,2008(05).

        [5]沙舟.何為“真實”——淺談現(xiàn)實主義繪畫與記錄電影中的“真實”觀[J].安徽文學(xué)月刊,2011(03).

        [6]康久凌.中國現(xiàn)代話劇的現(xiàn)實主義特點[J].遼寧工程技術(shù)大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版,2001(3).

        中圖分類號:J824

        文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

        文章編號:1007-0125(2016)06-0041-01

        基金項目:本文系2014年福建省大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項目,項目編號:201413762040。

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