王政皓

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

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淺析大號(hào)演奏《瑤族舞曲》等民族音樂時(shí)的技巧

王政皓

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

【摘要】我們?cè)谘葑嘀袊?guó)樂曲的時(shí)候需要去了解這首曲子的背景和它所屬民族的文化特點(diǎn)，深入透徹地了解了這些后，我們才能更加貼切地用西方樂器演奏出具有我們民族特色的樂曲，對(duì)中西方音樂的特點(diǎn)更加了解，讓我們對(duì)中西方音樂的融合做得更加到位。

【關(guān)鍵詞】民族音樂；大號(hào)演奏；《瑤族舞曲》；技巧

瑤族是一個(gè)能歌善舞的少數(shù)民族，分布在中南西南地區(qū)?？陬^文學(xué)豐富，男女老幼皆能歌善舞，瑤族的民歌襯詞分明，曲調(diào)明快風(fēng)趣，節(jié)奏活潑跳動(dòng)，結(jié)構(gòu)規(guī)整對(duì)稱，民族色彩分明。瑤族有青年男女通過節(jié)日對(duì)歌求愛的習(xí)慣。

而這首《瑤族舞曲》就是描繪了青年男女在瑤寨的夜晚圍坐歡，歌載舞的場(chǎng)面和青年男女勇敢追求幸福生活的精神風(fēng)貌。整個(gè)曲式為復(fù)三部曲式，在交響樂版的《瑤族舞曲》中，樂曲開始有一個(gè)引子，弦樂組以輕柔的撥弦模仿出瑤族的民間長(zhǎng)鼓的敲擊聲，仿佛夜幕的降臨，晚會(huì)慢慢的拉開序幕，人們穿著盛裝，打著長(zhǎng)鼓，從四面八方結(jié)伴而來(lái)，聚集在月光下。

而大號(hào)作為一件傳統(tǒng)的西方管樂器，演奏時(shí)具有濃郁西方色彩。那么這樣一件西方樂器應(yīng)該怎樣去演奏我國(guó)少數(shù)民族樂曲呢？

第一部分

在演奏之前，我們首先要了解瑤族這個(gè)民族的特點(diǎn)，過去的瑤族人民大多居住于深山之中，民風(fēng)純樸但是卻是十分的羞澀。所以樂曲一開始的演奏不能太過于強(qiáng)烈，以輕柔為好。開始Larghetto的速度標(biāo)記告訴我們以小廣板稍慢的速度進(jìn)行演奏，多以16分音符及16分附點(diǎn)音符為主。少數(shù)連音的發(fā)音方式更多的是以吐音完成。

在交響樂中第一部分由小提琴領(lǐng)奏出了一個(gè)幽靜婉轉(zhuǎn)的主題，猶如一位婀娜多姿的少女一般翩翩起舞，但是大號(hào)的發(fā)音一般以渾厚鏗鏘有力、寬廣的銅管音色為主，此時(shí)演奏需要運(yùn)用大號(hào)的其他演奏方式來(lái)演奏。首先在發(fā)音時(shí)做到氣息和舌頭的同步，而不是氣息先于舌頭，這樣的發(fā)音一般會(huì)破音，氣息緩緩以氣柱的形式給出，保持嘴部肌肉的松弛。這樣發(fā)音才會(huì)輕柔松弛，在吐音時(shí)應(yīng)注意所演奏曲目的背景，此時(shí)應(yīng)以軟吐為主，舌頭尖部輕輕擊打在上部牙齦處，阻斷氣息的流動(dòng)，然后迅速地回收，而此時(shí)氣息不能回收而是一直向前送出，只是被舌頭打斷而形成吐音，以“tou”的發(fā)音形式發(fā)出飽滿而有彈性的音。

首先在演奏附點(diǎn)音符時(shí)筆者更加傾向于在附點(diǎn)音符處稍微延長(zhǎng)一點(diǎn)，其次在后面的短音符處稍微縮短其時(shí)值，這樣吹奏出的音樂更加具有流動(dòng)性。

隨著樂曲的發(fā)展，音樂的氣氛不斷高漲，此時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)粗狂豪邁的背景，仿佛小伙子們按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)，興奮地圍著姑娘們跳起了熱烈的舞蹈，而此時(shí)大號(hào)的演奏可以慢慢的做一個(gè)漸強(qiáng)，和前面舒緩的風(fēng)格形成對(duì)比。在演奏中一定要注意每一段的長(zhǎng)音，我們?cè)谘葑嘀型嗟娜バ揎椧恍┒檀俚囊舴?，而忽略時(shí)值較長(zhǎng)的音符，所以在演奏長(zhǎng)音符時(shí)應(yīng)做好充分的準(zhǔn)備去演奏。

第二部分

第二部分它是一個(gè)抒情的三拍子的小行板（Andantino）段落，旋律時(shí)而溫柔富有歌唱性，時(shí)而出現(xiàn)跳躍的節(jié)奏音型，恰似一對(duì)對(duì)戀人邊歌邊舞，互訴愛慕之情，憧憬美好未來(lái)。

在演奏前八個(gè)小節(jié)時(shí)，八分音符的演奏最好能演奏的輕快短促，附點(diǎn)音符和前文說的一樣，保持附點(diǎn)音符長(zhǎng)而后面的音符短的原則，這樣體現(xiàn)出節(jié)奏的明快輕盈，更加有少數(shù)民族舞蹈的味道。仿佛瑤族長(zhǎng)鼓的鼓點(diǎn)一般。第九小節(jié)開始出現(xiàn)大連線的連音吹法，此時(shí)需要演奏者的氣息來(lái)調(diào)整演奏，氣息變化準(zhǔn)確、吸氣充分，嘴型的變化與吸氣的變化一致連貫。隨后在結(jié)尾處一個(gè)減慢，為第三段的狂歡和氣氛的高潮做了鋪墊。

第三部分

第三部分開始中板（Moderato）開始，加入十六分音符的演奏，更加渲染了歌舞氣氛，人們的歡跳，情感越來(lái)越奔放，最后狂歡在強(qiáng)烈的演奏中達(dá)到高潮。

交響樂版的這個(gè)樂段中是巴松開始這段的獨(dú)奏，巴松演奏的這段聲音輕盈短促飽滿，所以在大號(hào)演奏中我們依舊要模仿這種輕盈的感覺，八分音符的演奏可以縮短時(shí)值演奏帶有跳躍性。

十六分音符演奏時(shí)如果覺得單吐效果達(dá)不到，那么筆者建議可以在演奏十六分音符時(shí)運(yùn)用雙吐的演奏方式，四個(gè)音以“tu ku tu ku”的形式演奏，大大地提高了十六分音符的演奏速度和質(zhì)量。前八個(gè)小節(jié)因?yàn)殚_頭標(biāo)記了mf的力度標(biāo)記，所以演奏者可以不用太大的聲音，只要保持好節(jié)奏和圓潤(rùn)的音質(zhì)。而往后的八個(gè)小節(jié)力度標(biāo)記則變?yōu)閒時(shí)，演奏者需要加強(qiáng)演奏的音量，但注意的是不能變化太大，和前一段形成對(duì)比就可以。

出現(xiàn)大連線附點(diǎn)音符，演奏這八個(gè)小節(jié)時(shí)，不能以一個(gè)力度演奏，那么就會(huì)讓人覺得乏味，演奏時(shí)可加入兩個(gè)小節(jié)漸強(qiáng)兩個(gè)小節(jié)漸弱的處理。

而后的八個(gè)小節(jié)仿佛對(duì)歌一般的開始，瑤族人民的聚會(huì)一個(gè)高潮推向另一個(gè)高潮，此時(shí)的演奏繼續(xù)保持音符的跳躍性。

接下來(lái)的四個(gè)小節(jié)是最后高潮的前奏，以p的力度出現(xiàn)慢慢的由低音區(qū)的演奏轉(zhuǎn)向高音區(qū)，在最后五個(gè)小節(jié)以f的力度表現(xiàn)出來(lái)加重音符號(hào)，表現(xiàn)出了聚會(huì)打到了最頂峰，輝煌的長(zhǎng)音表現(xiàn)著歡鬧的氣氛，然后聚會(huì)在這種歡歌笑語(yǔ)中拉上了帷幕。

結(jié)束語(yǔ)

西方樂器在當(dāng)今中國(guó)社會(huì)中越來(lái)越普遍，勢(shì)必會(huì)與我們的傳統(tǒng)民族音樂產(chǎn)生更多的交流，但是畢竟西方樂器的音色表達(dá)和我們的民族音樂表達(dá)有一些差別，那么我們?cè)谘葑嘀袊?guó)樂曲的時(shí)候需要去了解這首曲子的背景和它所屬民族的文化特點(diǎn)，深入透徹地了解了這些后我們才能更加貼切地用西方樂器演奏出具有我們民族特色的樂曲，讓我們對(duì)中西方音樂的特點(diǎn)更加了解，讓我們對(duì)中西方音樂的融合做得更加到位。

參考文獻(xiàn)

［1］趙玉良，趙成高，周春義.中國(guó)音樂學(xué)院大號(hào)考級(jí)教材［M］.北京：中國(guó)青年出版社，2000：165-166.