段保國(guó)，張　橋，李欽曾

（石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院，新疆石河子832003）

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20世紀(jì)五六十年代支邊大學(xué)生畫(huà)家與兵團(tuán)早期美術(shù)發(fā)展

段保國(guó)，張橋，李欽曾

（石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院，新疆石河子832003）

［摘要］20世紀(jì)五六十年代兵團(tuán)支邊大學(xué)生畫(huà)家是兵團(tuán)人口遷移史和文化史上的一個(gè)特殊現(xiàn)象，他們?yōu)楸鴪F(tuán)美術(shù)發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)。赴兵團(tuán)支邊的美術(shù)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生人數(shù)不多且來(lái)源分散，專(zhuān)業(yè)與工作呈現(xiàn)不一致性。大學(xué)生畫(huà)家來(lái)兵團(tuán)支邊有多種因素，而國(guó)家號(hào)召大學(xué)生支援邊疆建設(shè)是內(nèi)地高校美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生赴兵團(tuán)的主要原因。支邊大學(xué)生畫(huà)家是兵團(tuán)早期美術(shù)創(chuàng)作群體的重要組成部分，是決定兵團(tuán)早期美術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量的重要因素。他們的到來(lái)，使全國(guó)主要美術(shù)院校的教學(xué)成果和人才培養(yǎng)特色在兵團(tuán)得以集中地展現(xiàn)出來(lái)。

［關(guān)鍵詞］支邊大學(xué)生畫(huà)家；兵團(tuán)；早期美術(shù)創(chuàng)作

20世紀(jì)五六十年代赴新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“兵團(tuán)”）支邊的大學(xué)生畫(huà)家是兵團(tuán)人口遷移史和文化史上的一個(gè)特殊現(xiàn)象。他們?yōu)楸鴪F(tuán)美術(shù)發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)。從兵團(tuán)美術(shù)人才的數(shù)量、質(zhì)量乃至影響力來(lái)說(shuō)，由之前的一窮二白，到“已經(jīng)總體上接近了內(nèi)地發(fā)達(dá)省份的水平”[1]，他們的到來(lái)促進(jìn)了兵團(tuán)美術(shù)的繁榮。近年來(lái),學(xué)者對(duì)兵團(tuán)支邊大學(xué)生畫(huà)家研究較多，但鮮有挖掘這一現(xiàn)象背后的歷史細(xì)節(jié)和歷史真實(shí)。本文從基本史實(shí)的梳理、赴兵團(tuán)支邊的原因、支邊兵團(tuán)的大學(xué)生畫(huà)家的創(chuàng)作情況和創(chuàng)作機(jī)制等方面來(lái)闡釋這一問(wèn)題。

一、基本史實(shí)的梳理

20世紀(jì)五六十年代，來(lái)兵團(tuán)支邊的美術(shù)專(zhuān)業(yè)的大學(xué)生數(shù)量要比到新疆地方的少得多?？禃?shū)增在《建國(guó)后支邊新疆美術(shù)家研究》一文中指出，“從1950年到1965年的十幾年里，內(nèi)地院校分配來(lái)疆的美術(shù)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生就達(dá)到了121名[1]?！惫P者統(tǒng)計(jì)赴兵團(tuán)支邊的美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生的數(shù)量只有19人，全部為男性；正常畢業(yè)的有16人，肄業(yè)的有3人；移出地①為了闡釋移出地文化對(duì)畫(huà)家美術(shù)創(chuàng)作的影響，本文將移出地界定為中學(xué)讀書(shū)所在地。為山東的有4人，北京的有3人，河南的有3人，廣東的有1人，甘肅的有2人，四川、陜西、遼寧、河北、浙江、重慶等省份分別為1人。這說(shuō)明兩點(diǎn)：一是新疆為當(dāng)時(shí)美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生支邊的重點(diǎn)，兵團(tuán)接受的美術(shù)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生數(shù)量并不多；二是移出地情況比較分散，且主要分布于東部地區(qū)的大城市。

赴兵團(tuán)支邊的美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生的生源非常分散。據(jù)統(tǒng)計(jì)，涉及的高校共有10所，除西北師范學(xué)院外全部為美術(shù)學(xué)院或藝術(shù)院校；按學(xué)校分布來(lái)說(shuō)，東北有1所，華北有3所，西北有4所，華南有3所。除了中央美術(shù)學(xué)院有4人外，西北師范學(xué)院美術(shù)系有1人，其前身蘭州藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系②1959年，西北師范學(xué)院藝術(shù)系與蘭州大學(xué)中文系合并立成蘭州藝術(shù)學(xué)院，三年后蘭州藝術(shù)學(xué)院被撤銷(xiāo)，學(xué)生又回到西北師范學(xué)院藝術(shù)系就讀。有1人；中央美術(shù)學(xué)院華東分院1人，其前身國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校③1950年11月，國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校改名為“中央美術(shù)學(xué)院華東分院”；1958年6月，又改名為“浙江美術(shù)學(xué)院”。李宇翔于1950年來(lái)到兵團(tuán)，其就讀時(shí)校名為“國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)?！?。1人，浙江美術(shù)學(xué)院1人；西安美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)有2人，進(jìn)修1人；鄭州藝術(shù)學(xué)院有2人，其他學(xué)校都是1人。這說(shuō)明幾個(gè)方面：一是中央美術(shù)學(xué)院、西北師范學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院對(duì)大學(xué)生來(lái)兵團(tuán)的支邊工作比較重視；二是當(dāng)時(shí)國(guó)家對(duì)大學(xué)生支邊政策的宣傳覆蓋面非常廣，幾乎涉及國(guó)內(nèi)全部的藝術(shù)類(lèi)院校；三是兵團(tuán)當(dāng)時(shí)匯聚了全國(guó)一流藝術(shù)院校的畢業(yè)生，這奠定了其后不同繪畫(huà)技法的交流融通和美術(shù)創(chuàng)作的運(yùn)行基礎(chǔ)。

大學(xué)生支邊是知識(shí)分子支邊的一種，在支邊總?cè)丝谥兄徽己苄〉谋戎?。?959年南京市支援新疆建設(shè)為例，支邊人數(shù)共有2068名，大學(xué)生人數(shù)只有12名[2]。美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生來(lái)兵團(tuán)的時(shí)間主要集中在1963年、1965年。筆者對(duì)不同年份來(lái)兵團(tuán)的大學(xué)生畫(huà)家數(shù)量進(jìn)行統(tǒng)計(jì)：1950年有1人，1957 年1人，1960年2人，1962年1人，1963年7人，1965年7人，1966年1人，1968年2人。這說(shuō)明三個(gè)方面：第一，大學(xué)生支邊是支邊運(yùn)動(dòng)的一個(gè)特例，且屬于東部地區(qū)農(nóng)村青壯年、城市知識(shí)青年支邊運(yùn)動(dòng)；第二，大學(xué)生支邊不是一個(gè)可持續(xù)性的政府行為；第三，政府號(hào)召是大學(xué)生支邊的主要外在驅(qū)動(dòng)力。

在兵團(tuán)支邊的大學(xué)生畫(huà)家的專(zhuān)業(yè)門(mén)類(lèi)和工作分配呈現(xiàn)出非常大的不一致性。據(jù)統(tǒng)計(jì)，雕塑專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的有3人，油畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的有4人，國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的有6人，版畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的有5人，舞臺(tái)美術(shù)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的有2人，水彩專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的有1人。除了雕塑、舞臺(tái)美術(shù)專(zhuān)業(yè)的大學(xué)生外，大部分人都被分配到了各師、團(tuán)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)第一線(xiàn)，所從事的基本都是與美術(shù)無(wú)關(guān)的工作。后來(lái)，他們又通過(guò)各種渠道被調(diào)到宣傳部門(mén)、學(xué)校、電影宣傳隊(duì)等與美術(shù)相關(guān)的工作崗位，承擔(dān)諸如出黑板報(bào)、宣傳欄、畫(huà)廣告、放電影、寫(xiě)美術(shù)字、繪制幻燈片等工作，他們參與專(zhuān)業(yè)性美術(shù)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)非常少（見(jiàn)表1）。

表1　兵團(tuán)支邊大學(xué)生畫(huà)家畢業(yè)學(xué)校與分配情況

續(xù)表1

這說(shuō)明三個(gè)方面：第一，在兵團(tuán)支邊的大學(xué)生畫(huà)家相關(guān)政策的落實(shí)主要參照東部地區(qū)農(nóng)村青壯年、城市知識(shí)青年的支邊政策[3]。由于兵團(tuán)初創(chuàng)時(shí)期還沒(méi)有適合美術(shù)人才工作的單位或崗位，支邊的美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生大部分從事著跟農(nóng)村青壯年、城市知識(shí)青年類(lèi)似的工作。第二，他們來(lái)到兵團(tuán)后，大部分人失去了參與或從事專(zhuān)業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，大部分人成為屯墾戍邊的軍墾戰(zhàn)士，一小部分人轉(zhuǎn)向?qū)嵱妹佬g(shù)領(lǐng)域。第三，專(zhuān)業(yè)性并不是支邊大學(xué)生引進(jìn)的重要因素，人才引進(jìn)的目的性不明晰，存在一定的盲目性。

二、赴兵團(tuán)支邊的原因

內(nèi)地院校畢業(yè)的美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生赴兵團(tuán)支邊的原因較多，既有對(duì)國(guó)家政策導(dǎo)向、政治運(yùn)動(dòng)的響應(yīng)，又有個(gè)人對(duì)政治理想、藝術(shù)理想的追求，還有受現(xiàn)實(shí)所迫、政府輿論宣傳以及較高的工資待遇等多個(gè)方面的原因。

國(guó)家號(hào)召大學(xué)生支援邊疆建設(shè)，是廣大內(nèi)地高校美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)生赴兵團(tuán)的主要原因。第一，從社會(huì)大背景來(lái)說(shuō)，新中國(guó)成立后人民群眾的愛(ài)國(guó)主義熱情高漲，犧牲、奉獻(xiàn)成為先進(jìn)性的主要標(biāo)志，受農(nóng)村青壯年、城市知識(shí)青年支邊運(yùn)動(dòng)的影響，作為先進(jìn)文化代表的大學(xué)生自然也不例外。第二，國(guó)家從1953年開(kāi)始鼓勵(lì)廣大畢業(yè)生到農(nóng)村去工作，中共中央和團(tuán)中央向廣大畢業(yè)生發(fā)出“到艱苦的地方去，到祖國(guó)最需要的地方去”“支援邊疆建設(shè)”的號(hào)召，當(dāng)時(shí)流行的口號(hào)有“廣闊天地大有作為”“好兒女志在四方”“堅(jiān)決響應(yīng)黨號(hào)召，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路”等，這都對(duì)支邊大學(xué)生畫(huà)家的選擇產(chǎn)生了重要的影響。第三，為了促進(jìn)這一號(hào)召的落實(shí)，國(guó)家和地方政府啟動(dòng)了一系列宣傳、組織和動(dòng)員工作，例如巡回展覽兵團(tuán)發(fā)展建設(shè)的圖片資料，《邊疆處處賽江南》《草原之夜》）《送你一束沙棗花》等表現(xiàn)邊疆風(fēng)光和風(fēng)情的歌曲的廣泛傳唱等；摸底支邊大學(xué)生及其家庭情況，采用“自上而下，由內(nèi)而外，先干部后群眾，普遍宣傳與重點(diǎn)動(dòng)員相結(jié)合”[4]的宣傳方式，舉行貼喜報(bào)、組織報(bào)喜、頒獎(jiǎng)表彰、歡送告別等活動(dòng)。第四，從1950年開(kāi)始，新疆軍區(qū)和新疆省人民政府就組成聯(lián)合招聘團(tuán)赴全國(guó)各地招聘知識(shí)分子。1962年秋，當(dāng)時(shí)擔(dān)任農(nóng)墾部長(zhǎng)的王震將軍牽頭，上海市政府組織實(shí)施號(hào)召上海知識(shí)青年支援新疆建設(shè)活動(dòng)，并將這一號(hào)召進(jìn)一步落實(shí)到高校畢業(yè)生的工作分配中?！?955年至1965年間，約有8000多名內(nèi)地大學(xué)生來(lái)到新疆兵團(tuán)工作”[5]；1962—1966年，這幾年“每年都有上海市應(yīng)屆大學(xué)畢業(yè)生和全國(guó)各地的1000多名大學(xué)畢業(yè)生奔赴新疆工作。”[6]

一部分大學(xué)生畫(huà)家是因?yàn)橄蛲陆匀伙L(fēng)光和少數(shù)民族風(fēng)情，被常書(shū)鴻、黃胄、葉淺予等畫(huà)家的人格魅力和美術(shù)創(chuàng)作成就所折服而自愿要求赴新疆支邊。舒春光先生在談到自己來(lái)新疆工作的原因時(shí)，就反復(fù)提及發(fā)表在《人民文學(xué)》上的報(bào)告文學(xué)《祁連山下》中的主人公尚達(dá)[7]（以其老師常書(shū)鴻先生的事跡為原型）對(duì)其世界觀、人生觀、價(jià)值觀的影響，另外自己對(duì)西域邊塞詩(shī)所處自然、社會(huì)、文化環(huán)境的向往，致力于邊塞山水畫(huà)創(chuàng)作的人生理想也是其選擇來(lái)兵團(tuán)的重要原因。潘丁丁在14歲時(shí)隨父母從北京支邊來(lái)到新疆，1960年從西安美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校油畫(huà)系畢業(yè)后，“癡迷于喀什噶爾古樸的夕陽(yáng)，眷戀著高昌故城寂寞的彎月，……不屈服于命運(yùn)，熱情、純厚而豪放的‘大漠人’”[8]，毅然決定回到新疆工作。

一部分大學(xué)生畫(huà)家是因?yàn)樯钏然蛘卧騺?lái)到兵團(tuán)。具體有以下幾方面：被劃成右派而下放到兵團(tuán)進(jìn)行勞動(dòng)改造；為了淡化或擺脫地主、富農(nóng)、“臭知識(shí)分子”子女的身份而自愿申請(qǐng)或自流來(lái)到兵團(tuán)；為擺脫三年經(jīng)濟(jì)困難造成的生活困難，自流來(lái)到兵團(tuán)。董振堂先生來(lái)到兵團(tuán)，就是因?yàn)槿杲?jīng)濟(jì)困難期間所就讀的鄭州藝術(shù)學(xué)院被迫停課，學(xué)業(yè)未竟不得不從學(xué)?；氐睫r(nóng)村老家務(wù)農(nóng)，他竭力想改變“地富”家庭打在自己身上的烙印，于是孤身一人自流來(lái)到兵團(tuán)農(nóng)八師一四二團(tuán)。

大學(xué)生畫(huà)家赴兵團(tuán)支邊往往不是一個(gè)原因，而是多個(gè)因素相互作用的結(jié)果。個(gè)人的政治理想、藝術(shù)理想與轟轟烈烈的政治運(yùn)動(dòng)交錯(cuò)在一起，復(fù)雜的人生際遇以及各種殘酷的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題與國(guó)家、黨、團(tuán)的政策導(dǎo)向交錯(cuò)在一起，外加國(guó)家啟動(dòng)的強(qiáng)勢(shì)輿論和各種獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制交錯(cuò)在一起，最終促成大學(xué)生畫(huà)家支邊這一事實(shí)。來(lái)自湘西古丈縣，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系的龍清廉分配來(lái)到新疆，除了受到其老師，當(dāng)時(shí)的國(guó)畫(huà)系主任葉淺予先生的強(qiáng)烈影響這一原因之外，還有大學(xué)期間在參加文化部組織的庫(kù)車(chē)克孜爾石窟和吐魯番柏孜克里克石窟壁畫(huà)的臨摹活動(dòng)中所建立起來(lái)的對(duì)新疆地區(qū)特殊的文化藝術(shù)資源所產(chǎn)生的強(qiáng)烈興趣方面的原因，但更重要的原因可能是對(duì)20世紀(jì)60年代初湘西苗寨所謂“三年自然災(zāi)害”中饑餓生命體驗(yàn)的審慎選擇，以及對(duì)因自己為父親被錯(cuò)劃為“漏劃富農(nóng)”事件平反而被當(dāng)?shù)乜h委界定為“為地富翻案”的批判的逃避。

三、兵團(tuán)支邊大學(xué)生畫(huà)家的創(chuàng)作情況與創(chuàng)作機(jī)制

支邊大學(xué)生畫(huà)家是兵團(tuán)早期美術(shù)創(chuàng)作群體的重要組成部分，是決定兵團(tuán)早期美術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量的重要因素。他們的到來(lái)，使全國(guó)主要美術(shù)院校的教學(xué)成果和人才培養(yǎng)特色在兵團(tuán)得以集中地展現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作活動(dòng)比較活躍的48位兵團(tuán)畫(huà)家的統(tǒng)計(jì)（見(jiàn)表2），其中支邊的大學(xué)生畫(huà)家有15人，自流來(lái)兵團(tuán)的大學(xué)生畫(huà)家有5人，自流來(lái)兵團(tuán)的知青等其他畫(huà)家有8人，招兵招干來(lái)兵團(tuán)的畫(huà)家有4人，隨軍進(jìn)疆的畫(huà)家有15人，支邊大學(xué)生和自流來(lái)兵團(tuán)的大學(xué)生畫(huà)家占畫(huà)家總?cè)藬?shù)的45.8%。兵團(tuán)支邊大學(xué)生畫(huà)家通過(guò)新疆軍區(qū)政治部確立起來(lái)的美術(shù)創(chuàng)作組機(jī)制，各取所長(zhǎng)、融會(huì)貫通，將東部的優(yōu)秀教學(xué)成果傳播到兵團(tuán)各師團(tuán)，在凸顯移民文化活力的同時(shí)形成了鮮明的兵團(tuán)風(fēng)格，通過(guò)兵團(tuán)版畫(huà)所取得的藝術(shù)成就確立起在新疆當(dāng)代美術(shù)史上的地位。

表2　20世紀(jì)五六十年代兵團(tuán)畫(huà)家統(tǒng)計(jì)表

20世紀(jì)五六十年代，“革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義”，文藝要“面向工農(nóng)兵，為政治服務(wù)，為生產(chǎn)服務(wù)”的方針成為當(dāng)時(shí)美術(shù)創(chuàng)作的核心思想，這是兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作組成立的思想基礎(chǔ)?！懊珴蓶|時(shí)代的文藝，是無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治一元論，反對(duì)二元論和多元論。因此，1949—1965年，中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代化是發(fā)展社會(huì)主義美術(shù)，它通過(guò)不斷的政治整合進(jìn)行，并在兩方面落實(shí)：一是組織整頓并建立正規(guī)化的集權(quán)體制；二是創(chuàng)作思想整頓與創(chuàng)作方法的統(tǒng)一，建設(shè)科學(xué)的、大眾的、民族的社會(huì)主義中國(guó)新美術(shù)”[9]。在此創(chuàng)作思想的影響下，形成了畫(huà)家集體創(chuàng)作的美術(shù)作品生產(chǎn)機(jī)制——兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作組。美術(shù)創(chuàng)作組是兵團(tuán)政治部為了應(yīng)對(duì)全國(guó)、全軍或兵團(tuán)層面組織的各種大型慶?；顒?dòng)、美術(shù)展覽或比賽而成立的應(yīng)急性藝術(shù)組織。從管理上來(lái)說(shuō)，由于獨(dú)立的藝術(shù)或文化管理部門(mén)尚未成立，它一般隸屬于主管政治思想改造和對(duì)外宣傳工作的政治部，因而具有極強(qiáng)的組織性、服從性和實(shí)效性，意識(shí)形態(tài)表達(dá)和政治言說(shuō)是其主要功能；從定位上來(lái)說(shuō)，它以“走出去”向內(nèi)地傳播兵團(tuán)文化為主要目標(biāo)；從主題上來(lái)說(shuō)，多是兵團(tuán)組織生產(chǎn)，改造自然環(huán)境，進(jìn)行思想學(xué)習(xí)、思想改造等活動(dòng)的反映。兵團(tuán)美術(shù)的這一功能決定了其主題表達(dá)具有宏大壯闊而兼具理想主義的色彩，一元中心論、概念化和意識(shí)形態(tài)程度比較嚴(yán)重。

兵團(tuán)早期美術(shù)的意識(shí)形態(tài)特征和政治表達(dá)功能使各畫(huà)種得到不平衡的發(fā)展，這就使大量支邊大學(xué)生畫(huà)家不得不放棄大學(xué)期間所學(xué)的專(zhuān)業(yè)，轉(zhuǎn)向年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、版畫(huà)、幻燈片畫(huà)等畫(huà)種的創(chuàng)作。由于當(dāng)時(shí)的生活條件異常艱苦，國(guó)畫(huà)、油畫(huà)畫(huà)材奇缺，展覽和傳播方式單一且相對(duì)落后，大眾審美趣味也不能完全接受高雅、脫俗、含蓄的國(guó)畫(huà)和油畫(huà)藝術(shù)，反而是強(qiáng)調(diào)敘事性、文學(xué)性、情節(jié)性的連環(huán)畫(huà)和幻燈片畫(huà)，雅俗共賞、喜聞樂(lè)見(jiàn)的年畫(huà)，便于印刷傳播、具有強(qiáng)大宣傳功能的版畫(huà)，以及具有地標(biāo)功能、新時(shí)代精神象征功能的雕塑等，取得了較大的藝術(shù)成就。例如葉毓中在1970—1980年間，其繪制的連環(huán)畫(huà)印數(shù)就達(dá)到了100萬(wàn)冊(cè)以上，董振堂畫(huà)了大約二三萬(wàn)張幻燈片畫(huà)，蕭飛、王惠儀等油畫(huà)家也都轉(zhuǎn)向了版畫(huà)創(chuàng)作，張一弓、薛周琦等也創(chuàng)作了大量的新年畫(huà)作品。

美術(shù)創(chuàng)作組具有不同的層次，這為兵團(tuán)支邊大學(xué)生畫(huà)家提供了彰顯自己美術(shù)能力的舞臺(tái)和機(jī)會(huì)。按照組織實(shí)施機(jī)構(gòu)的差異，美術(shù)創(chuàng)作組可以分為兵團(tuán)政治部、文化部，師文化科，營(yíng)、團(tuán)俱樂(lè)部組織的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)三種類(lèi)型。兵團(tuán)政治部文化部組織的美術(shù)創(chuàng)作與學(xué)習(xí)活動(dòng)一般被稱(chēng)作“兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作組”，其主要功能是創(chuàng)作向外傳播兵團(tuán)文化的美術(shù)作品；師文化科組織的美術(shù)創(chuàng)作與學(xué)習(xí)活動(dòng)一般被稱(chēng)作“美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班”，其主要功能是為兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作組培育人才，同時(shí)還負(fù)責(zé)組織師一級(jí)的群眾文化藝術(shù)活動(dòng)。可以說(shuō)，兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作組具有美術(shù)技能訓(xùn)練和美術(shù)精品創(chuàng)作兩種功能。

美術(shù)創(chuàng)作組采取適逢大展，應(yīng)急成立，展畢即散的靈活機(jī)制，體現(xiàn)了兵團(tuán)“戰(zhàn)時(shí)為兵，閑時(shí)為農(nóng)”的傳統(tǒng)。這從短時(shí)段來(lái)說(shuō)，兼顧到了工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與美術(shù)創(chuàng)作兩方面的工作；從長(zhǎng)時(shí)段來(lái)說(shuō)，不利于兵團(tuán)畫(huà)家專(zhuān)業(yè)能力的提升，也不利于兵團(tuán)美術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。美術(shù)創(chuàng)作組的畫(huà)家多為兼職，平時(shí)他們分散在兵團(tuán)各師團(tuán)，適逢國(guó)慶、建軍節(jié)等重大慶祝活動(dòng)，兵團(tuán)政治部文化部便從各師抽調(diào)美術(shù)創(chuàng)作人員成立創(chuàng)作組，把畫(huà)家們組織起來(lái)，確定創(chuàng)作思路，制定創(chuàng)作目標(biāo)和實(shí)施方案，創(chuàng)作符合政治需要的美術(shù)作品。這種靈活的組織機(jī)制，一方面讓分散在兵團(tuán)各師團(tuán)的美術(shù)創(chuàng)作人員之間的交流、合作成為一種可能，使畫(huà)家與團(tuán)場(chǎng)生產(chǎn)、生活之間保持一種密切的聯(lián)系；另一方面這種兼職特性也淡化了畫(huà)家的專(zhuān)業(yè)性和職業(yè)性。

從1951年到1962年，中國(guó)共產(chǎn)黨新疆分局和新疆軍區(qū)共成立過(guò)三次較為大型的美術(shù)創(chuàng)作組，當(dāng)時(shí)幾乎所有大型的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)都是在其組織下實(shí)施的，兵團(tuán)支邊大學(xué)生畫(huà)家在這三次美術(shù)創(chuàng)作組活動(dòng)中大放異彩。1951年，為了迎接“中國(guó)共產(chǎn)黨建黨30周年美展”，新疆軍區(qū)政治部、宣傳部從各單位抽調(diào)蕭飛、李宇翔、孫增禮等支邊大學(xué)生畫(huà)家，連同張一弓、戈捷、葛德夫、宋興華、楊豐、林鏡淞等組成新疆軍區(qū)生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作組。創(chuàng)作組成立后，先后舉辦過(guò)兩次以版畫(huà)創(chuàng)作為主要內(nèi)容的美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班。這些美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班給兵團(tuán)畫(huà)家們的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)，也指引了兵團(tuán)美術(shù)發(fā)展的方向。1957年，為迎接“中國(guó)人民解放軍30周年美展”，新疆軍區(qū)政治部文化處和宣傳部從各單位抽調(diào)蕭飛、李宇翔、薛周琦等兵團(tuán)支邊大學(xué)生畫(huà)家，連同張一弓、黃戈捷、葛德夫、潘隆璜、王兆法、毛德慧等再次成立美術(shù)創(chuàng)作組，這次美術(shù)創(chuàng)作組奠定了兵團(tuán)美術(shù)發(fā)展的大致風(fēng)格和基調(diào)。1961年，為籌備新疆軍區(qū)生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)第一屆美術(shù)作品展覽會(huì)，第三次成立兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作組，以“從南泥灣到天山”為背景，以豐富多彩的軍墾生活為源泉，創(chuàng)作作品500余件，在烏魯木齊和中央美術(shù)學(xué)院舉辦展覽，部分作品還參加了國(guó)家對(duì)外文化交流委員會(huì)組織的“中國(guó)繪畫(huà)展”“中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)展”，后精選了40幅作品，以《中國(guó)人民解放軍新疆軍區(qū)生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)版畫(huà)作品選集》為書(shū)名，由上海人民美術(shù)出版社于1963年11月出版，這是新疆解放以來(lái)出版的第一部美術(shù)作品集，基本確立了新疆兵團(tuán)美術(shù)在當(dāng)時(shí)全國(guó)兵團(tuán)系統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作中的地位。

美術(shù)創(chuàng)作組的成立在兵團(tuán)美術(shù)史上具有非凡的意義。第一，宣傳了黨和國(guó)家的文藝政策，為美術(shù)創(chuàng)作的“政治路線(xiàn)”提供了強(qiáng)有力的范例。第二，為支邊大學(xué)生畫(huà)家提供了展示自己能力的舞臺(tái)，促進(jìn)了兵團(tuán)各師團(tuán)畫(huà)家之間的藝術(shù)交流，為兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作培養(yǎng)了大量人才。第三，提升了兵團(tuán)畫(huà)家的創(chuàng)作能力和作品質(zhì)量，形成了相對(duì)穩(wěn)定的美術(shù)形態(tài)。從題材上來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期的美術(shù)作品多反映思想政治教育與政策宣傳、墾荒生產(chǎn)、軍事訓(xùn)練與邊防巡哨等內(nèi)容；從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期的美術(shù)作品多采用具象、寫(xiě)實(shí)的美術(shù)技法呈現(xiàn)兵團(tuán)初創(chuàng)時(shí)期的政治敘事與歷史使命；從精神上來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期的美術(shù)作品多表現(xiàn)吃苦耐勞、勤儉節(jié)約、高尚忘我的精神品格和艱苦創(chuàng)業(yè)、無(wú)私奉獻(xiàn)、又紅又專(zhuān)的時(shí)代精神。

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(責(zé)任編輯：李平)

Fine Arts Graduates Assigned to Support Border Areas in the 1950-60s and Early Developm ent of Fine Arts in XPCC

DUAN Bao-guo，ZHANG Qiao，LI Qin-zeng
（School of Literature and Art，Shihezi University，Shihezi 832003，Xinjiang，China）

Abstract:Fine arts graduates assigned to support border areas of XPCC（the Xinjiang Production and Construction Corps）in the 1950-60s，a special phenomenon in the population migration history and cultural history，made a great contribution to the progress of the fine arts in XPCC. Fine arts graduates assigned to XPCC were small in number and disperse in origin and worked inconsistently with their expertise. There were multiple reasons of their assignment to XPCC，among which respond to the national call was the main one. They were the main component of the early fine arts creation group as well as ensurence of the quality of the fine arts creation in XPCC.Their arrival made a collective show of teaching achievements and cultivating features of the nation’s major art colleges in XPCC.

Keywords:fine arts graduates assigned to support border areas；Xinjiang Production and Construction Corps；early fine arts creation

［中圖分類(lèi)號(hào)］I207.22

［文章標(biāo)識(shí)碼］A

［文章編號(hào)］1671-0304（2016）02-0070-06

［收稿日期］2015-04-15［網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間］2016-04-08 1:06

［基金項(xiàng)目］國(guó)家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“新疆兵團(tuán)美術(shù)研究”（13CB110）；兵團(tuán)哲學(xué)社金科學(xué)基金規(guī)劃項(xiàng)目“新疆兵團(tuán)美術(shù)史研究”（10BTQN07）。

［作者簡(jiǎn)介］段保國(guó)（1959-），男，新疆喀什人，石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，主要從事藝術(shù)史與藝術(shù)教育研究。