許璐璐　王艷華

摘 要：從教于齊齊哈爾大學的崔昊是當代中國畫當中焦墨山水的新秀。崔昊立足于東北地域山水畫特色題材，以對景寫生為主要研究方法，反復(fù)推敲，銳意探索逐漸形成具有地域文化特色及學術(shù)價值的個人藝術(shù)風格。

關(guān)鍵詞：崔昊；焦墨法；東北地域山水畫；地域文化；藝術(shù)特色

作者簡介：許璐璐（1996-），齊齊哈爾大學美術(shù)學專業(yè)2014級美術(shù)學本科；王艷華（1981-），齊齊哈爾大學美術(shù)學專業(yè)2013級美術(shù)學碩士研究生。

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-11--01

一、崔昊山水畫藝術(shù)概述

焦墨法是中國畫當中較難掌握的技法，然而崔昊打破常規(guī)以東北地域山水題材為表現(xiàn)對象從事焦墨山水的研究和創(chuàng)作，為東北地域山水畫的當代發(fā)展作了貢獻。作為新興地域山水畫的東北地域山水畫是以自身獨特的題材為研究基礎(chǔ)的，在藝術(shù)審美方面已初步具備折中主義、現(xiàn)實主義等特征，這些藝術(shù)審美方面的取向為崔昊的創(chuàng)作提供了研究方向，也為其畫面藝術(shù)審美的初步確立奠定了基礎(chǔ)。崔昊對這片白山黑土有著不可言說的感情，一直在努力探尋一條最能表現(xiàn)黑土地，最能彰顯東北山水不言大美的筆墨語言。而對于東北地域山水這樣新興的地方畫派，傳統(tǒng)山水畫可直接借鑒的成果少之又少，于是崔昊的焦墨山水就顯得難能可貴了。 崔昊是一直從事于東北地域山水畫筆墨語言研究的學院派畫家，他發(fā)現(xiàn)焦墨法最利于東北的寒冷天氣，東北冬季無法對景寫生，即使是在春秋兩季戶外寫生天氣也多不適宜。東北干燥多風的氣候，淡墨、破墨等墨法因?qū)λ忠筝^高所以在對景寫生時不太容易處理。在東北干燥多風的氣候下，毛筆所過之處迅速變干，而這恰恰是焦墨法所需的效果。于是崔昊確立了自己的東北地域題材焦墨山水畫的藝術(shù)探索道路。如其作品《雪郊》（在其專著《中國山水畫的題材與表現(xiàn)》第48頁），該作品對于前后關(guān)系的處理有獨到之處，在畫面中景迎風而立的一對樹木相互依偎，孤傲而又獨立，在一望無際遼闊的土地上屹立不倒。這也是崔昊作品藝術(shù)審美的精神所在。

二、崔昊焦墨山水的主要研究方法

崔昊以對景寫生為主要的研究方法，創(chuàng)造了一個初具個人風格面貌的焦墨山水藝術(shù)語言體系。其焦墨山水是以對景寫生為橋梁，把對景寫生與傳統(tǒng)山水精神相結(jié)合。其善于利用身邊的一切素材，采用攝影式的構(gòu)圖來表現(xiàn)東北地域的自然空間感。在對景寫生和采風過程中得到的經(jīng)驗是最寶貴的直接經(jīng)驗。在崔昊眼中，用焦墨法尤其是狹義焦墨法來體現(xiàn)東北山水的審美內(nèi)涵最為貼切。面對東北的白山黑土，下筆濃黑厚重，老辣蒼勁，最有利于體現(xiàn)東北那種強悍勁霸的陽剛之氣。崔昊生活的齊齊哈爾有很多古榆樹，其就近選材進行寫生創(chuàng)作。在其作品中對于古榆樹的表達最為靈動。在崔昊的作品《臨風》（在其專著《中國山水畫的題材與表現(xiàn)》第1頁）中表現(xiàn)老榆樹的蒼勁老辣渾然天成，給人一種剛?cè)嵯酀捻嵨?，其樹枝的靈動性是畫面的一大亮點。東北境內(nèi)沒有中原的古柏和江南的蒼松。樹木形態(tài)類似的只有堅韌不拔的榆樹，而榆樹姿態(tài)豐盈且樹木層次豐富很入畫。對于榆樹表現(xiàn)的難點在于其層次及樹干和樹葉的線條的表達。榆樹樹皮多數(shù)呈縱向的深溝，造型對比強烈。崔昊依托齊齊哈爾八百年的悠久歷史文化，經(jīng)過反復(fù)錘煉研制出了一套獨特的表現(xiàn)方法。當然東北樹木題材也并非只有榆樹，還有松樹、楊樹等。樟松、紅松、落葉松也常出現(xiàn)在崔昊的作品中。其注重虛實變化并在其基礎(chǔ)上錘煉焦墨法的藝術(shù)語言，以嫩江地域的臺地、平原兩大特色地貌形態(tài)作為畫面的場景來進行特集中描繪。

三、崔昊焦墨山水對東北地域山水題材的研究和表現(xiàn)

崔昊為東北地域山水畫的付出是不言而喻的。而東北地域山水畫的題材范圍之廣泛，地貌形態(tài)之豐富多更是讓人為這片土地驚嘆。其范圍包括地質(zhì)地貌、植被物種、風土人情等各方面的特色，至今都沒有一種筆墨語言可以將其囊括在內(nèi)。但是焦墨法語言的特點是表現(xiàn)力及可塑性較強，比較容易與具象造型繪畫原理相結(jié)合，所以也就比較適合東北地域山水畫這樣的新興山水畫。崔昊用這種以具象造型繪畫原理為畫面藝術(shù)形象塑造原理及具體技法表現(xiàn)的作品有很多?！多l(xiāng)雪》（在其專著《中國山水畫的題材與表現(xiàn)》第15頁）便是代表，而且還是目前其作品當中最具農(nóng)家氣息的作品。它沒有《興安嶺下》（在其專著《中國山水畫的題材與表現(xiàn)》第27頁）畫面的壯闊遼遠，卻有著鄉(xiāng)村里獨有的氣息，畫家以開放的心態(tài)描繪這與他生生相惜的土地面貌。這幅畫面近、中、遠三景俱全且各有其韻味。近景用濃墨表達給人一種如臨其境的感覺且近景占了畫面的大半，可想而知對其技法的深度及其筆墨的技巧的要求有多么高，每一筆靈動的筆墨下都蘊含著崔昊創(chuàng)作的思想及心情。中遠景的表現(xiàn)采用淡墨法，在其畫面中既不喧賓奪主也不破壞畫面的整體氛圍，非常融洽。其實東北地域山水畫在沒尚未研究探索出像當代中原山水畫或江南山水畫那樣的經(jīng)典筆墨語言之前，其筆墨語言的運用是一個常人不敢輕易碰觸的研究難點。而崔昊不但可以迎難而上還可創(chuàng)造出處于自己的藝術(shù)面貌，實屬不易。對于畫家自身來說，其一直以初學者的態(tài)度面對自己的每一張畫面，本著謙虛謹慎的藝術(shù)宗旨去領(lǐng)悟山水人生，并在其探索過程中不斷地吸收東北地域文化的精髓和東北地域地貌形態(tài)的特色，逐漸的摸索出一種學院派為特征的焦墨山水畫風。

以上就是對崔昊焦墨山水畫藝術(shù)成就的概述。崔昊以焦墨法為藝術(shù)語言核心，傾注心血去鉆研東北地山水畫題材，努力為黑土地的無言大美代言，利用焦墨法的表現(xiàn)力去豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作，完善自己的藝術(shù)風格。真心期待崔昊在東北地域山水畫藝術(shù)的研究和創(chuàng)作中取得更大的進步。

參考文獻：

[1]崔昊.中國山水畫的題材與表現(xiàn)[M].哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社.2012.

[2]崔昊.東北地域山水畫筆墨語言研究[M].哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社.2010.

[3]崔昊.芻議東北地域山水畫學術(shù)高度的提升[J].長春：作家.2013，1：223-224.