成姍姍

【摘要】構圖是繪畫的布局，是畫的骨骼和結構，也是畫家形成獨特個性藝術風格的重要途徑。不同的構圖產(chǎn)生不同的意境和形式美。構圖的優(yōu)劣，反映畫家組織畫面的能力，也是衡量畫家藝術水平乃至藝術修養(yǎng)的標準。拼接式構圖在當下中國畫創(chuàng)作中越來越受到畫家的青睞，已成為當下中國人物畫構圖新趨勢，本文對全國美展中國人物畫創(chuàng)作中拼接式構圖進行分類簡析，闡述拼接式構圖對當下中國人物畫創(chuàng)作影響的緣由。

【關鍵詞】拼接式構圖;人物畫;創(chuàng)作;變化

一、拼接式構圖在當下中國人物畫創(chuàng)作中的運用

時至今日，中國畫的藝術創(chuàng)作早已突破了單一的傳統(tǒng)模式。對表現(xiàn)形式的大膽嘗試，也拓展了中國畫構圖的空間。而現(xiàn)代審美感悟的介入，更使中國畫的構圖進入了一個靈活的境地。拼接式構圖是一種既不同于傳統(tǒng)中國畫，又有別于一般西方繪畫的新型構圖方式。

拼接式構圖是指對畫面主體物象進行“拼接”的構圖方式，即將不同大小畫作通過拼接的形式組成一幅完整的作品，有著較為豐富多彩的視覺效果。實現(xiàn)整個畫面的大和諧，然后再對每一個部分進行細化和分割，從而實現(xiàn)整體和局部的統(tǒng)一。根據(jù)畫面拼接的不同組合形式，基本分為三類：

（一）不規(guī)則拼接式構圖

不規(guī)則拼接式構圖，是指將畫面通過構成的形式，把大小不一的小幅作品拼接組成一幅完整作品的一種構圖形式。第十一屆全國美展中國人物畫作品景嵐的《瞳之二》通過大小形式不一的塊面進行拼接成一幅完整的作品。畫面中主要描繪人物通過瞳孔傳遞的不同神態(tài)，運用不規(guī)則的拼接式構圖使得畫面更加豐富，呈現(xiàn)出濃郁的表現(xiàn)意味，增強了人物的內(nèi)心深處的情感表達。整個畫面實現(xiàn)了局部和整體、局部和局部的有機統(tǒng)一。此外，孫春龍《雪域之情》、楊德玉《新潮工族》都是在一整幅作品中將畫面通過色塊“拼接”畫面，組成一個構成形式的拼接式構圖，同屬于不規(guī)則拼接式構圖。

（二）方形拼接式構圖

方形拼接式構圖，是指將大小一致的方形小幅作品進行“拼接”組成一幅完整的畫面構圖形式。第十二屆全國美展中國畫銅獎作品《傷逝的肖像·中國“慰安婦”寫真》，作者姜永安采用方形的拼接組合的構圖方式，完成一幅完整的中國水墨人物畫作品。運用不同的人物神態(tài)進行拼接組合，沖破傳統(tǒng)構圖束縛，借鑒西方的構成將人物的神情表現(xiàn)的淋漓精致。在畫面中，將垂垂老矣的慰安婦排列在畫面上，以其觸目驚心的形象刻畫產(chǎn)生了無可辯駁的情感觸動力，引發(fā)人們對中國畫藝術語言和表現(xiàn)能力的多方思考。例如十二屆美展中國人物畫獲獎提名作品羅小顏《山的那一邊》，十一屆美展中國人物畫作品：沈?qū)帯端蔡恰?，九張方形拼接而?白鵬《運動無極限》由十二張方形小幅作品拼接而成。

（三）條屏式拼接構圖

條屏式拼接構圖，是指將大小不一或者相同的條幅作品進行組合，“拼接”成一幅完整畫面的構圖形式。條屏式可以通過分割、組合，展現(xiàn)出別樣的韻律感和秩序感。第十一屆全國美展中國畫作品《大晴天》，作者于新生、于迪采用條屏式但又在畫面中打破傳統(tǒng)的條屏式構圖，讓畫面富有更強勁的視覺沖擊力，增強了人物的動感以及跳躍性的審美感受。畫面中，人物因天氣而表現(xiàn)出不同的喜悅心情，加上不同的人物動態(tài)將整體畫面的形式美推向極致。又如：張小英、劉正的《第一時間》、劉金貴的《夏至》、嚴好好的《矩陣108·好漢》都是打破常規(guī)傳統(tǒng)構 圖形式，形成一種新型的、完整的“條屏式”構圖。

二、當下中國人物畫創(chuàng)作中拼接式構圖漸興的緣由

任何事物的興起發(fā)展都有其必然的緣由，那么拼接式構圖在當下中國人物畫創(chuàng)作中大量運用與當前的時代要求和人們審美觀念的轉(zhuǎn)變息息相關，也與社會生活環(huán)境的變化密切關聯(lián)。

（一）西方繪畫與現(xiàn)代設計、構成的影響

當代中國畫構圖上對西方的借鑒很多，追求形與色的豐富多變，形成了多角度，多元化，多層面的借鑒吸收，中國畫在“西學為用，中學為體”的思想下從文化意思到表現(xiàn)手法都有了新的發(fā)展，更注重畫面形式的完整性和作品的視覺沖擊力。隨著現(xiàn)代科技日新月異的發(fā)展，數(shù)字媒體、圖像學、廣告、設計等方面在生活中的廣泛應用，更多的畫家采取拍照方式截取合適的畫面、設計構成的方式對畫面進行裁剪、圖像廣告拼貼方式等對畫面構成進行組合拼接。拼接式構圖是重新對物象進行解構，多以二維的空間形式進行構圖，帶來了一種新的藝術空間形式與觀念。

（二）中國民間美術的傳承與利用

中國傳統(tǒng)文化博大精深、燦爛輝煌，是智慧的積累結晶。而中國民間美術是中國傳統(tǒng)文化中的藝術瑰寶，選取壁畫、剪紙、皮影等經(jīng)典的構圖杰作品，參考、借鑒、傳承、研習，并引用到當下中國人物畫創(chuàng)作中去，采用拼接式構圖形式，組成與眾不同的畫面效果。如中國畫作品靳瑞強《光華映千秋》借鑒《八十七神仙圖卷》;王菽一的《傳承》、張蕊的《戲如人生》借鑒了皮影元素;李春蘭的《走過·走過》借鑒了唐代的《簪花仕女圖》;李伯安的《走出巴顏喀拉》借鑒《朝元仙仗圖》都獲得了更具特色的藝術魅力。

（三）畫家自身文化觀念因素的改變

近些年來，涌現(xiàn)出越來越多的青年畫家，面對當前異彩紛呈，千姿百態(tài)的藝術形態(tài)，更多的表現(xiàn)手法擴充了他們的傳統(tǒng)寫實之路并側重于表達個人觀念，內(nèi)在情感體驗，并在形式上重構點、線、面的關系，基本形與結構上重新尋找構建富有獨特創(chuàng)意的藝術語言東西兩種文化體系在當代有更多的交流，既保持自己的特色又借鑒他人發(fā)展自己。畫家將自己平時的寫生習作以及反復嘗試的小幅畫作，進行不規(guī)則或者方形和條屏是的組合拼接，突破常規(guī)構圖形式，將平面構成語言運用到繪畫中的構圖形式中。

綜上所述，拼接式構圖主要是融合了傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的構成元素和形式美法則，采用平面分割、黃金分割等西方繪畫中的形式美法則和構圖程式。大大拓展了當下中國人物畫的表現(xiàn)性，使得繪畫的題材更廣泛，內(nèi)容更豐富，畫面的排列、布置更具現(xiàn)代感和時代性，畫面表現(xiàn)更具裝飾意味和平面感。今天我所分析的拼接式構圖只是其中的一個方面而已，還有更多的創(chuàng)作者在進行著更加多樣和深入的研究。相信在廣大創(chuàng)作者的共同努力下，當代中國畫一定能夠呈現(xiàn)出百花爭艷、異彩繽紛的新面貌。

參考文獻：

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