亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        對戲曲身段中的神韻探討

        2016-05-30 18:14:22陸蓓
        儷人·教師版 2016年1期
        關(guān)鍵詞:身段神韻戲曲

        陸蓓

        【摘要】戲曲的身段來自于戲曲演員對舞蹈動作的表現(xiàn),如動作中的氣息,技巧等形成的神情和韻律。戲曲演員的身段表現(xiàn)越有神韻,舞臺感染力越強。筆者借本文對戲曲身段中的神韻進行探討,以供讀者參考。

        【關(guān)鍵詞】戲曲 身段 神韻

        1、戲曲身段神韻的相關(guān)概念

        戲曲教學(xué)有四門基礎(chǔ):基本功,毯子功,把子功和身段功。身段是表現(xiàn)戲曲舞蹈身段的過程中產(chǎn)生的強烈藝術(shù)魅力,戲曲舞蹈動作與戲曲節(jié)奏配合產(chǎn)生的韻律感,形成戲曲身段中的神韻。這里所指的戲曲身段神韻是指風(fēng)韻,意韻。其中韻律感中的律是指,物體的動作路線和規(guī)律,戲曲舞蹈動作中韻律就是指演員四肢的動作律動感,是一種舞蹈動作的起落規(guī)律,體現(xiàn)了戲曲人物的情感和神態(tài)。戲曲中的表演要把韻律感和形體的美感結(jié)合起來,才能形成戲曲身段中的神韻,身段才富有感染力,戲曲舞臺藝術(shù)的魅力才能得以體現(xiàn)。

        戲曲身段中的神韻,“神”代表著人物的氣質(zhì)和精神狀態(tài),是一種思想的外在表現(xiàn),而“韻”則是指意味和韻味。這是一種戲曲身段中可以讓人反復(fù)品味,反復(fù)咂摸,意猶未盡的藝術(shù)美感,體現(xiàn)出了戲曲人物的精髓。如戲曲諺語所說:“形似非神似,神似才為真,神形合一體,方為劇中人”。戲曲表演中的動作到位,唱腔標(biāo)準(zhǔn)僅是外在,只有掌握了戲曲身段中的神韻,才能把戲曲人物真正地呈現(xiàn)在大家面前,賦予整個戲曲舞臺意境美。從戲曲身段中的神韻來說,第一步是要學(xué)會戲曲身段的基本功,要學(xué)到位,要學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。第二步是要領(lǐng)會戲曲身段的內(nèi)涵,開始摸索戲曲身段的內(nèi)涵。第三步則是悟透,感悟戲曲身段的細節(jié),悟出符合個人表演需要的戲曲身段表達方式。第四步則是融會貫通,把戲曲身段融入到自己整個身心中,用戲曲身段去表達自己的內(nèi)心,去呈現(xiàn)戲曲人物的精髓。

        2、戲曲身段神韻的培養(yǎng)和學(xué)習(xí)

        2.1意境的領(lǐng)悟和學(xué)習(xí)

        在戲曲身段的培養(yǎng)和學(xué)習(xí)中,要領(lǐng)會到戲曲身段的意境美是其藝術(shù)魅力的源泉。藝術(shù)強調(diào)意境,強調(diào)意趣,強調(diào)意味深長。從細節(jié)來說,戲曲身段的意境美可以表現(xiàn)為情感中的一聲一韻,表現(xiàn)為身段中的每一個感情符號,動作不需要太多,重點是要讓觀眾感受到無形中的意境美,感受到“言簡意深,心意氣合 ”。傳情寫意,都在于“意境”兩字。從職業(yè)的角度來看,戲曲演員對于意境美的理解和感受能力是非常強的,見風(fēng)解意,聞聲知音,這都是戲曲演員塑造意境美的重要能力。表演上要得心應(yīng)手,離不開對意境美的深刻領(lǐng)會。戲曲身段表演中,要“內(nèi)練一口氣, 外練筋骨皮”。戲曲舞蹈表演中對于人物的內(nèi)心刻畫在于舞蹈動作與身段變化,而對于戲曲藝術(shù)的意境之美,則在于神態(tài)與肢體的內(nèi)在統(tǒng)一。比如《福壽鏡》的胡氏,這一角色由尚小云出演。戲曲中的胡氏由于失去了自己的孩子刺激過重造成了精神上的瘋癲。大量的幻覺讓胡氏錯把自己的侍女壽春當(dāng)成了自己的孩子,幻覺里的胡氏甚至看到了自己的孩子與壽星在天上飲酒。這一折戲難點在于要塑造一個念兒成癡的瘋婦,還要兼顧戲曲藝術(shù)的美感。尚小云先生在表演這一出戲時,身段中的水袖功夫極好地發(fā)揮了作用。雙手上下翻盤水袖直抬腿 “三起三落 ”(童子拜月 )一式再加“反托塔”式的旋袖技巧動作,水袖功夫加上腿的基本功,意在形在,幾個身段轉(zhuǎn)折就塑造出了瘋婦的形象,畫龍點睛地營造出了戲曲中的意境。在戲曲舞臺之上,舞蹈身段結(jié)合了造型藝術(shù),體現(xiàn)了動態(tài)和靜態(tài)的美感。如京劇表演藝術(shù)家錢寶森先生所說:“形三 、勁六 、心意八、無意者十。”所謂 “形三是指對戲曲程式動作的正確掌握和使用。勁六是指身段中的肌肉用勁要體現(xiàn)出人物的精氣神。而心意八則是指演員要融入內(nèi)心,體現(xiàn)出神韻。最后的無意者十,則是代表戲曲人物與演員自己已經(jīng)渾然一體,下意識地反應(yīng)里已經(jīng)開始有了戲曲角色的精髓,已經(jīng)達到爐火純青的境界。當(dāng)演員已經(jīng)成為了戲曲中的角色,戲曲角色就是演員自己,那么一上臺,意境自然而然營造出來,藝術(shù)魅力也會自然散發(fā)。以楊麗萍的《雀之靈》來解釋,當(dāng)舞蹈就是舞者本人,靈氣逼人的意境之美,自然會綻放出強烈的舞臺魅力。

        2.2勁氣的使用和學(xué)習(xí)

        戲曲身段里,對于勁的使用非常講究。精氣神代表了戲曲人物的狀態(tài),而勁氣的正確使用,可以達到精神抖擻的演出狀態(tài)。身段里的勁氣使用涉及到了舞蹈技巧,運用得法,身段的藝術(shù)美感會直線上升。如身段教學(xué)中所說:“心一想, 歸于腰, 奔于肋 , 行于肩, 跟于臂, 達于指”。其中,身段中的神韻要從心而發(fā),心中所思所想,然后傳力到腰,內(nèi)心的勁氣要隨之轉(zhuǎn)到腰部。接下來,發(fā)力的方向和速度,要結(jié)合有形的肌肉收縮舒展,聯(lián)系到戲曲演員自身的呼吸吐納。如發(fā)力時氣息沉重,則剛。發(fā)力時氣息綿柔,則韌。戲曲身段在亮相時,狀態(tài)由柔到脆,節(jié)奏明快,氣息先快吸瞬止,呼出一點則止,配合身段的節(jié)奏感,展現(xiàn)亮相時的神韻之感。再如戲曲身段中的“拉云手”,其要求要做到勁不外露。勁不外露的要求也就說明,其內(nèi)勁要足,心勁在內(nèi)而不外入,才能流暢自然。所以勁氣的出發(fā)點要在內(nèi)心,呼吸調(diào)整要遲疾頓止。以太極與八卦拳為例,身段的勁氣使用要強調(diào)內(nèi)在感和韻律感,強調(diào)勁氣的正確使用。從相同點來說,戲曲身段中的云手走勢與武術(shù)有共通點,以楊小樓和梅蘭芳的《長坂坡》為例,“抓帔”這個動作,要正確使用勁氣才能體現(xiàn)身段中的穩(wěn)與剛。當(dāng)然,也要意識到,身段中的勁氣使用歸根到底是為了動作服務(wù)的,不能舍本逐末。如果一味為了體現(xiàn)勁氣而忘記了身段的本質(zhì),那就完全體現(xiàn)不出身段的神韻,反而得不償失。當(dāng)然,戲氣的使用是有基本要求的,如吸氣時不能太過于向胸口上方用力,這樣會形成憋悶之感,造成氣浮而淺,反而干擾戲曲演出。呼氣時也不能太過于下沉,要把下沉的氣控制在胸口下小腹上的范圍內(nèi),才能保持氣深而微提,保證戲曲身段中的斤勁和寸勁。人物如果有情緒變化,那么呼吸可以進行調(diào)整,以展現(xiàn)情緒影響下的氣息與身段變化。比如京劇《掛畫》中當(dāng)含嫣聽到丫環(huán)梅香說:“小姐,花轎已然到 (八 )門 (大)啦 (倉 )!驚聞此消息,葉含嫣情緒激動,難以置信,整個人的呼吸與狀態(tài)都發(fā)生了變化。在表演這一段時,戲曲演員的呼吸要跟隨情緒的變化一提一沉,一緊一頓,在快速呼吸中展現(xiàn)人物緊張而忐忑的心態(tài)。再次確認事實無誤后,戲曲演員要表現(xiàn)出葉含嫣徹底放心的狀態(tài),呼吸回到正常勻速,慢呼間歇后,眼神四顧打量房間,沒有裝飾的房間讓她悵估。整個勁氣的使用要體現(xiàn)出人物從巨大的驚喜中回轉(zhuǎn)過來,然后看到房間未裝飾后產(chǎn)生的悵然之感,嘆出一口氣,開始思索打掃布置新房的事宜。這樣的勁氣表演不僅體現(xiàn)出了人物的情緒和內(nèi)心情感,同時這種表情傳神,心理意念的變化也讓觀眾得以揣摩,得以回味。著名的戲曲表演藝術(shù)家蓋叫天曾經(jīng)說過;“這一口氣最難練,演戲要是不懂運氣,在舞臺上累得氣喘如牛,觀眾看了替你累得慌,那就不是在欣賞藝術(shù)”。這句話非常直白地說出了戲曲身段中勁氣的重要性。戲曲要有美感,要有精神,要有氣質(zhì),就需要在身段動作中做到氣順而達,保證身段動作自然美觀,才能展現(xiàn)戲曲的神韻。

        3、戲曲身段的神韻探討

        3.1配合與烘托

        在戲曲身段的神韻中,身段還要配合音樂。如《彩樓配》中,王寶釧是一位大家閨秀,所以戲曲演員出場時,身段動作要配合鑼鼓的“慢長錘”,緩慢而莊重地體現(xiàn)王寶釧的沉穩(wěn)和端莊。而戲曲演員在這方面的氣息調(diào)控應(yīng)重點把握松氣和沉氣,緩慢而莊嚴(yán)地體現(xiàn)出王寶釧的舉止嫻雅,氣質(zhì)沉靜。再如《坐樓殺惜》,宋江因為弄丟了招文袋所以急匆匆趕回來,此時閻惜姣把宋江弄丟的招文袋扔到了地上,此時宋江內(nèi)心焦急,撿起招文袋就開始掏摸?!八哼叀钡墓?jié)奏響起,宋江掏摸的動作越來越急躁,臉上的表情開始焦躁。節(jié)奏越快,人物的神情越躁。最后直接翻開來找,卻只見袋內(nèi)空空無一物。整個表演過程中,戲曲演員要配合節(jié)奏展現(xiàn)出宋江當(dāng)時的心境。調(diào)整呼吸,與鑼鼓的節(jié)奏一致來體現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。人物身段的運用要體現(xiàn)焦急,慌張,急躁最后失望的過程。整個身段表演要具有層次感,逐步推進。

        3.2形體與神情

        戲曲身段中所講究的“情動于中而形于外”就是指身段動作要清晰流暢,動作穩(wěn)健,具有造型美和姿態(tài)美。而情動于中則是指,用情領(lǐng)意,形體與神情要統(tǒng)一,做到神形兼?zhèn)洹H缭趹蚯枧_上,要用身段動作來體現(xiàn)穿針引線的動作。雖然整個是虛擬的無實物表演,但是演員一手拿針,一手拿線,穿過針鼻子來引線,整個形體要有真實感。形體要配合,眼神要跟上,才能達到身段的統(tǒng)一和諧。以《拾玉鐲》中的孫玉嬌來說,角色是一個少女。作為戲曲演員無論自身年紀(jì)如何,都要從形體上模擬出少女的走路姿態(tài),身姿搖曳的同時,還要配合做好整鬢等身段動作。神態(tài)要天真爛漫,身段要輕盈活潑,看花理花的動作更要體現(xiàn)孫玉姣少女心性的天真自然。從形似到神似,戲曲演員的妝扮要體現(xiàn)角色年齡,動作要符合情境和環(huán)境需要,而神情則要符合人物角色的性格和氣質(zhì),能展現(xiàn)出角色的神韻。戲曲身段注重以形傳,扮得要像,也就是“扮戲不像,不如不唱”。在扮相像之后,還有一句戲曲諺語“有神似者為上品,形似者為下品”。這句話是說,能體現(xiàn)出戲曲人物的精神面貌,能展現(xiàn)出戲曲人物的內(nèi)心世界的才能算神似。如果只有程式化的動作,那就只是僵硬的模仿和復(fù)制,而不是“裝龍像龍,裝虎像虎”。只有神似,才能“形神兼?zhèn)?,神韻自然”?/p>

        3.3共性與個性

        戲曲身段是有其共性的,舞蹈動作有其標(biāo)準(zhǔn),小到看花賞花的動作分幾步,先邁哪只腳都有規(guī)定。但戲曲身段又是具有共性的,戲曲大家的舞臺表演都有其氣質(zhì),同一個動作,由不同的演員做出來,其味道有所差別。這也就是戲曲身段中的神韻不同造成的區(qū)別。對于戲曲的學(xué)習(xí)者來說,戲曲的身段要從站姿學(xué)起。站得要像一棵松,而不能像一盞燈。一站一動,一轉(zhuǎn)一看,都有標(biāo)準(zhǔn)化專業(yè)要求。從共性和個性的角度來說,戲曲身段最為忌諱的就是“千人一面”,戲曲藝術(shù)強調(diào)的是“一人千面”。同樣一個演員,飾演不同的角色,就要演出不同的人物形象出來。這的功力就是演員的身段,劇中人物的性格不同,氣質(zhì)不同,情緒不同,同一身段展現(xiàn)出來的情感也不同。同一個演員,同一個身段,用在不同的角色和情境里,就要體現(xiàn)出不同角色的狀態(tài)。戲曲身段的啞劇表現(xiàn)手法是最為精妙的。對于一些只可意會不可言傳的情境,戲曲身段無聲中表達了人物的狀態(tài),達到了敘事抒情的作用。戲曲身段中的神韻,其共性在程式化的動作中有顯著的體現(xiàn),而其個性則需要演員對角色與情境的揣摩,才能達到“一人千面”的身段神韻。

        4、結(jié)束語

        綜上所述,對于戲曲身段來說,神韻戲曲舞臺藝術(shù)的魅力之源。作為戲曲身段的表現(xiàn)形式,神韻是為戲曲內(nèi)容和人物服務(wù)的,在應(yīng)用的過程當(dāng)中需要考慮到造型美和神似。在一招一式的程式化身段動作中,結(jié)合配樂與環(huán)境,配合節(jié)奏與韻律體現(xiàn)出來的神韻之美才能給戲曲舞臺注入靈動的生命力。身段的神韻不僅僅是一種技巧,更是一種藝術(shù),需要戲曲演員在實踐中不斷去學(xué)習(xí),去理解,去感悟,去磨合,才能在戲曲舞臺上呈現(xiàn)出高超的藝術(shù)水準(zhǔn),發(fā)揮出戲曲的藝術(shù)魅力。

        【參考文獻】

        [1]郭墨浪.淺談戲曲身段的神韻[J].大眾文藝.2013(12)

        [2]朱夏君.二十世紀(jì)昆曲表演“身段”研究述論.[J].曲學(xué).2013(12)

        [3]肖英.楊斯奕.以“身”載“道”——從身體語言看道家美學(xué)思想在戲曲表演藝術(shù)中的體現(xiàn)[J].戲曲藝術(shù).2015(05)

        猜你喜歡
        身段神韻戲曲
        清遠沖淡 神韻天然
        中華詩詞(2022年12期)2022-07-31 02:45:40
        戲曲其實真的挺帥的
        用一生詮釋對戲曲的愛
        海峽姐妹(2018年9期)2018-10-17 01:42:44
        《審音鑒古錄》身段譜管窺
        戲曲研究(2018年3期)2018-03-19 08:47:00
        從昆曲身段譜說到明清時期《牡丹亭·游園驚夢》演出
        戲曲研究(2018年3期)2018-03-19 08:46:56
        放下身段,才有快樂
        益壽寶典(2018年10期)2018-01-27 00:44:58
        論戲曲批評的“非戲曲化”傾向
        戲曲研究(2017年3期)2018-01-23 02:50:39
        墨舞神韻
        中國工人(2017年11期)2017-12-11 10:13:20
        石榴:秀美東方神韻
        金色年華(2017年11期)2017-07-18 11:08:43
        天祀園的身段營銷
        国产粉嫩美女一区二区三| 中文字幕日本人妻久久久免费| 精品成在人线av无码免费看| 国偷自产视频一区二区久| 亚洲日韩精品欧美一区二区 | 免费精品一区二区三区第35| 亚洲影院天堂中文av色| 日韩欧美亚洲中字幕在线播放| 中文一区二区三区无码视频| 中文字幕久久人妻av| 日本高级黄色一区二区三区| 国产亚洲精品一区二区无| 正在播放老肥熟妇露脸| 一本色道久久99一综合| 伊人久久成人成综合网222| 久久综合视频网站| 亚洲日本人妻中文字幕| 亚洲性感毛片在线视频| 免费在线观看播放黄片视频| 艳妇臀荡乳欲伦69调教视频| 亚洲日本在线电影| 中文字幕第七页| 日韩少妇无码一区二区免费视频| 青青草视频在线观看视频免费| 日本黑人乱偷人妻在线播放| 狂野欧美性猛xxxx乱大交| 熟妇人妻av中文字幕老熟妇 | 伊人婷婷色香五月综合缴激情| 中文字幕在线人妻视频| 精品人妻码一区二区三区红楼视频 | 亚洲欧美成人久久综合中文网| 精品亚洲av一区二区| 亚洲国产精品一区二区毛片| 女女女女女裸体处开bbb| 精品国产三级a∨在线观看| 亚洲熟妇乱子伦在线| 国产精品丝袜一区二区三区在线| 人妻在线有码中文字幕| 暖暖 免费 高清 日本 在线| 日本无码人妻波多野结衣| 国产在线一91区免费国产91|