劉屹昕

摘要：隨著我國(guó)音樂(lè)教育事業(yè)的專(zhuān)業(yè)化與普及化，音樂(lè)課堂已然跳躍出其作為傳統(tǒng)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院體制下的培養(yǎng)，而進(jìn)入到綜合性大學(xué)，成為融合音樂(lè)學(xué)院的“專(zhuān)業(yè)性”的同時(shí)更具“實(shí)用性”與“社會(huì)性”的專(zhuān)業(yè)。在現(xiàn)今各類(lèi)普通高校的藝術(shù)教育、學(xué)前教育、數(shù)字媒體藝術(shù)等院系或?qū)I(yè)的課程設(shè)置中，大多都已包含了鋼琴（基礎(chǔ)）課程。相對(duì)于音樂(lè)學(xué)院學(xué)生所具有的“專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)”，普通高校學(xué)生通常只有很淺顯，甚至不具備任何的鋼琴演奏基礎(chǔ)。

因此如何提起這類(lèi)學(xué)生對(duì)于鋼琴這一學(xué)科的興趣，并通過(guò)鋼琴學(xué)習(xí)真正實(shí)現(xiàn)素質(zhì)教育，而不是作為其完成課業(yè)的負(fù)擔(dān)。本文立足于筆者自身的演奏與教學(xué)實(shí)踐，對(duì)此提出了若干經(jīng)驗(yàn)和建議。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)教育 鋼琴 非鋼琴專(zhuān)業(yè)

現(xiàn)代音樂(lè)教育中，鋼琴在教學(xué)中的地位和意義是不言而喻的。作為擁有最大音域的樂(lè)器，鋼琴媲美交響樂(lè)的震撼力讓其被譽(yù)為“樂(lè)器之王”。據(jù)筆者了解，幾乎所有的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院或是綜合性大學(xué)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)，皆要求除鋼琴專(zhuān)業(yè)外的其他專(zhuān)業(yè)（弦樂(lè)、管樂(lè)、民樂(lè)等）均需要學(xué)習(xí)基本鋼琴課程。而在近幾年，包括學(xué)前教育、數(shù)字媒體藝術(shù)等在內(nèi)的諸多藝術(shù)類(lèi)及教育類(lèi)專(zhuān)業(yè)也開(kāi)始逐步將鋼琴課程設(shè)置為了必修課程。掌握鋼琴演奏對(duì)這些學(xué)生而言不僅意味著其作為藝術(shù)類(lèi)或教育類(lèi)學(xué)生所應(yīng)具備的能力與全面的知識(shí)，亦為將來(lái)的實(shí)際工作選擇打開(kāi)更為廣泛的視野。筆者作為普通高校鋼琴教師的一員，在日常教學(xué)中對(duì)于非鋼琴專(zhuān)業(yè)的學(xué)生有著最為直接與深入的了解。與專(zhuān)業(yè)教育有著較大的不同，教師首先需直面學(xué)生基礎(chǔ)各不相同的情況，在教學(xué)中細(xì)致考慮每位學(xué)生的學(xué)習(xí)、掌握能力而因材施教，在有限的時(shí)間中使學(xué)生得到最大收獲?？傮w而言，普通高校各專(zhuān)業(yè)的鋼琴教育尚在需要教師引導(dǎo)的階段。因此，筆者就自身在實(shí)踐過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)了以下幾個(gè)階段，望能對(duì)非鋼琴專(zhuān)業(yè)教育下的鋼琴課程教學(xué)有所幫助：

一、準(zhǔn)備期：走進(jìn)鋼琴

對(duì)于非鋼琴專(zhuān)業(yè)學(xué)生而言，通?？蓪⑵浞譃閮深?lèi)：第一類(lèi)即具備一定的鋼琴基礎(chǔ)（但不精通），第二類(lèi)則為零基礎(chǔ)學(xué)生。尤其對(duì)于后者，如何幫助其走進(jìn)鋼琴，在筆者看來(lái)是學(xué)習(xí)準(zhǔn)備期間首當(dāng)其沖的任務(wù)。此時(shí)，面對(duì)入學(xué)新生，教師作為引導(dǎo)者首先需對(duì)教學(xué)目標(biāo)、課程內(nèi)容做簡(jiǎn)單易懂的介紹，使學(xué)生在第一時(shí)間能接受并適應(yīng)即將到來(lái)的學(xué)習(xí)任務(wù)，減少其因害怕無(wú)法完成課業(yè)要求而產(chǎn)生的心理壓力及恐懼感。而在此之后則應(yīng)盡快讓學(xué)生能夠“觸摸”到樂(lè)器，引發(fā)其對(duì)新鮮事物感到迫不及待的心情，如此獲得“求知欲”對(duì)今后的學(xué)習(xí)效果顯得尤為重要。

呈上文所述，非鋼琴專(zhuān)業(yè)學(xué)生在學(xué)習(xí)準(zhǔn)備期間需首先從“硬件”上對(duì)樂(lè)器取得初步而廣泛的了解。盡可能化解學(xué)習(xí)期間可能遇到的因客觀原因而產(chǎn)生的困難，例如對(duì)音符的識(shí)別，對(duì)音樂(lè)表情記號(hào)的理解，對(duì)節(jié)奏節(jié)拍概念的強(qiáng)化等等。而這些概念性問(wèn)題則更多依靠音樂(lè)理論教學(xué)，即在注重鋼琴“實(shí)踐”的同時(shí)將理論與實(shí)踐相結(jié)合，相輔相成。

但由于相關(guān)音樂(lè)理論課程（基本樂(lè)理、視唱練耳等）在一些非音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的課程設(shè)置中尚未匹配或得到完善，因此在準(zhǔn)備期，鋼琴教師對(duì)學(xué)生必須同樣重視相關(guān)理論知識(shí)的灌輸和培養(yǎng)。對(duì)于讀譜、節(jié)奏、和聲等能力的掌握，不僅是音樂(lè)素養(yǎng)中最基本的內(nèi)容，更會(huì)直接影響到學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴課程的興趣和動(dòng)力。對(duì)于五線譜的熟知、調(diào)性及和聲的理解等，也都將有助于學(xué)生在學(xué)琴初期樹(shù)立信心，并減少其在演奏過(guò)程中的緊張感——就好比在初學(xué)識(shí)字的階段，當(dāng)我們認(rèn)識(shí)文中所有的文字并理解其內(nèi)容含義，在朗讀時(shí)便不會(huì)害怕。

二、初涉期：激發(fā)主動(dòng)

在筆者看來(lái)，入門(mén)初期便首先接觸枯燥乏味的基本功練習(xí)是抹殺大批成人鋼琴初學(xué)者學(xué)習(xí)興趣的“罪魁禍?zhǔn)住薄３扇伺c兒童在接受能力上有著相當(dāng)大的區(qū)別，即兒童時(shí)期多接受“填入式”教學(xué)，對(duì)待新事物的接受度較高，無(wú)論手指靈活度亦或思維轉(zhuǎn)換度都較為直接且得到迅速反應(yīng)。相反，成人雖在思維與肢體的協(xié)調(diào)上較為遲緩，需要更大量練習(xí)來(lái)彌補(bǔ)機(jī)能不足，但其對(duì)于“正確”（識(shí)譜、手型、坐姿等）的認(rèn)識(shí)較之兒童要自覺(jué)的多。并且，由于成人已經(jīng)具備的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)及情感經(jīng)歷造成其對(duì)音樂(lè)或多少有自己的審美理念。

同樣，考慮到本科學(xué)生因年齡、心態(tài)等生理與心理的獨(dú)特狀態(tài)而賦予的實(shí)際狀況，激發(fā)和培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)（即注重學(xué)習(xí)興趣的發(fā)展）成為教育中尤為重要、迫在眉睫需要解決的問(wèn)題。愛(ài)因斯坦曾指出：“學(xué)習(xí)最重要的動(dòng)機(jī)是獲得結(jié)果時(shí)的樂(lè)趣，以及對(duì)這個(gè)結(jié)果的社會(huì)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。啟發(fā)并加強(qiáng)青年人的這些心理力量是學(xué)校最重要的任務(wù)。只有這樣的心理基礎(chǔ)，才能導(dǎo)致一種愉快的原理，去追求人的最高財(cái)富——知識(shí)與藝術(shù)技能。”因此，教師在教學(xué)中應(yīng)抓住這一心理特點(diǎn)，加以引導(dǎo)，從各種可獲得的渠道通過(guò)興趣作用把學(xué)習(xí)活動(dòng)變成學(xué)生自己的需要，培養(yǎng)學(xué)生強(qiáng)烈的內(nèi)在學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，使其從中感受到樂(lè)趣。

在筆者自身的教學(xué)過(guò)程中，有一招屢試不爽的方法可以和大家分享：那就是用自己的示范演奏去打動(dòng)學(xué)生，激起學(xué)生內(nèi)心對(duì)于音樂(lè)的“美”的感受。在示范過(guò)后常有學(xué)生問(wèn)道：“老師你剛剛彈的和我之前彈的真的是同一首曲子嗎？”看似玩笑的話語(yǔ)，感嘆的背后其實(shí)卻蘊(yùn)含著學(xué)生潛意識(shí)里對(duì)音樂(lè)的感悟和思考：原來(lái)在彈好以后，鋼琴（音樂(lè)）是可以這么美的！給與學(xué)生這種最直觀的感官感受，無(wú)形中也激勵(lì)著他們想要去學(xué)好彈好鋼琴的渴望。

20世紀(jì)美國(guó)音樂(lè)美學(xué)家蘇珊·朗格曾說(shuō)：“音樂(lè)比任何其他表現(xiàn)形式都更抽象”。由此，對(duì)于音樂(lè)興趣的培養(yǎng)相比任何其他學(xué)科都具備“不可言傳性”。在教學(xué)過(guò)程中，作為教師應(yīng)對(duì)學(xué)生多加引導(dǎo)，例如通過(guò)歷史事件、人物故事、道德與情感等方面，來(lái)從旁輔佐培養(yǎng)其自身“音樂(lè)觀”和“求知欲”的形成。而作為學(xué)校，又可通過(guò)一定的競(jìng)賽、考試與評(píng)比措施激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，用以增加其客服困難的毅力，提高學(xué)習(xí)效率。

三、深入期：提高審美

在具備一定的理論與技術(shù)質(zhì)素并形成自身的“音樂(lè)觀”后，對(duì)于音樂(lè)的認(rèn)識(shí)從最初客觀、公知的認(rèn)識(shí)在無(wú)形中上升成為獨(dú)特的、完全個(gè)人化的“審美”?！耙磺€(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”即說(shuō)明審美是一種純主觀性的批判方式。然而，純主觀的方式就無(wú)法定義“美”與“丑”嗎？不盡然。對(duì)于音樂(lè)而言，人類(lèi)所共有的普遍情感從某種程度上決定了“審美”的大致方向，或者說(shuō)是“丑”的行進(jìn)范圍。就如同我們將鋼琴演奏中混淆的旋律線條、混亂的組織構(gòu)架、錯(cuò)誤的和聲進(jìn)行、不悅耳的錯(cuò)音等等定義為“不合格”的演奏一樣。與其相反的“美”卻是我們難以為其下以定義的。

因而，在鋼琴學(xué)習(xí)期間，對(duì)于審美的學(xué)習(xí)通常有兩類(lèi)情況。第一類(lèi)產(chǎn)生于學(xué)習(xí)初期及中期，另一類(lèi)則發(fā)展于中期以后。學(xué)習(xí)初期至中期，由于涉獵作品較少且視野狹窄，對(duì)于“美”的認(rèn)識(shí)常受周邊人或事的影響，例如流行音樂(lè)、朋友的愛(ài)好等等，同時(shí)受教師影響也頗多，所謂耳濡目染的模仿現(xiàn)象。在筆者自身所受的教育與教學(xué)生涯中發(fā)現(xiàn)，多數(shù)學(xué)生對(duì)于教師的模仿不僅體現(xiàn)在表面的技巧層次上，例如音色、觸鍵、踏板、讀譜能力、音樂(lè)處理等。亦深層次地潛移默化地決定了其對(duì)于未來(lái)音樂(lè)道路上曲目的選擇、對(duì)音樂(lè)類(lèi)型的喜好上（例如在學(xué)習(xí)生涯中接觸一類(lèi)作品較多，則未來(lái)對(duì)這類(lèi)作品的接受度更強(qiáng)）。音樂(lè)初學(xué)者在這點(diǎn)上表現(xiàn)的尤為顯著。

因此，教師本身除了盡可能提高自身專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)給予正確的示范與教學(xué)外，還應(yīng)在教學(xué)中注重對(duì)教材、曲目的盡可能系統(tǒng)、規(guī)范、全面的選擇。首先，在教材的選用上使用規(guī)范且權(quán)威的版本，尤其如巴赫、貝多芬、肖邦等作曲家的作品，在各類(lèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的版本中挑選最為原始的版本，以培養(yǎng)學(xué)生正確的譜面認(rèn)識(shí)與演奏風(fēng)格。其次，在給學(xué)生布置的練習(xí)曲目中做到“技術(shù)”與“音樂(lè)”的兼具，“類(lèi)型”與“風(fēng)格”的全面。使學(xué)生在學(xué)習(xí)過(guò)程中對(duì)鋼琴藝術(shù)有全面而深入的了解，曲目可涉及各個(gè)時(shí)期、各個(gè)風(fēng)格、各個(gè)題材。由此，在教師對(duì)學(xué)生潛移默化的影響中盡量做到不偏不倚，不以教師的個(gè)人喜好決定學(xué)生的未來(lái)審美。

學(xué)習(xí)中期及以后，隨著逐漸豐滿的學(xué)習(xí)體系并對(duì)各類(lèi)作品有著初步的嘗試及感受后，自然而然誕生的選擇喜好決定了對(duì)某一類(lèi)型的偏愛(ài)，也就是上升為個(gè)人化“審美”的開(kāi)始。從筆者以往的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的學(xué)生在課堂中對(duì)音樂(lè)開(kāi)始有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，表現(xiàn)在諸如對(duì)旋律走向的安排，對(duì)音色控制的把握，對(duì)樂(lè)曲風(fēng)格的定義，對(duì)練習(xí)曲目的挑選等等。一些學(xué)生在此階段的演奏中開(kāi)始有畫(huà)面感浮現(xiàn)在腦海中，不同情緒的音樂(lè)內(nèi)容亦能感染他們引起其內(nèi)心的共鳴。從多方面看來(lái)，隨著學(xué)生在音樂(lè)上展露出自己的理解，對(duì)于音樂(lè)的欣賞能力也從最初直觀的感官感受逐步上升到了具有情感層面的理解。作為教師在此時(shí)更適合以建議的、朋友般的方式，鼓勵(lì)而不禁錮、擴(kuò)散而不限制地來(lái)引導(dǎo)學(xué)生的思維。并且，此時(shí)可引入探討研究，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的思考能力，更廣泛地打開(kāi)學(xué)生的視野，例如欣賞多個(gè)著名音樂(lè)家的演奏視頻從中獲取需要的信息與值得借鑒的樂(lè)曲處理方式。又或在多個(gè)學(xué)生中定期舉辦交流演出的方式，從他人角度來(lái)直面自身缺陷，以此促進(jìn)彼此成長(zhǎng)。

筆者分類(lèi)了三個(gè)時(shí)期——“準(zhǔn)備期”、“初涉期”、“深入期”，試圖將非鋼琴專(zhuān)業(yè)教育的鋼琴課程理想教學(xué)過(guò)程通過(guò)引入、激發(fā)與深入研究的方式進(jìn)行了基本的闡述。在筆者看來(lái)，在非鋼琴專(zhuān)業(yè)的教學(xué)中最為重要的關(guān)鍵點(diǎn)在于，需要教師以更多的耐心和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)來(lái)引導(dǎo)學(xué)生、培養(yǎng)學(xué)生對(duì)于鋼琴的了解并循序漸進(jìn)地在學(xué)習(xí)過(guò)程中激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)從而達(dá)到預(yù)期課業(yè)目標(biāo)，并在將來(lái)的社會(huì)工作中擁有一技之長(zhǎng)。

在我國(guó)現(xiàn)有的音樂(lè)教育事業(yè)中，對(duì)于所學(xué)知識(shí)的“實(shí)用性”一直強(qiáng)調(diào)于各類(lèi)實(shí)際教學(xué)中，音樂(lè)學(xué)科相比其他學(xué)科在應(yīng)用上要更“理想化”，由于藝術(shù)本身乃是一種精神需求，其在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中并不能直接轉(zhuǎn)化為生活必需品。但在我國(guó)日益重視的城市軟文化建設(shè)中，音樂(lè)作為諸多藝術(shù)里的一種，更是軟文化的直接映照。因此，培養(yǎng)合格出色、對(duì)國(guó)家有所貢獻(xiàn)且兼?zhèn)涿烙仞B(yǎng)的綜合型人才是教師們的目標(biāo)，更是高校的期望。