李仙

摘要：歌劇傳入中國(guó)之后，百年來獲得了蓬勃發(fā)展。《巴山蜀水要解放》選自大型民族歌劇《江姐》。歌劇《江姐》的民族化特征顯著，它借鑒了地方音樂語(yǔ)言，對(duì)戲曲及板腔體的研究也頗為深刻。文章對(duì)選段《巴山蜀水要解放》的音樂、演唱以及人物情感的表達(dá)進(jìn)行了論述，對(duì)于民間音樂元素的運(yùn)用更使得整個(gè)音樂充滿了民族特色。在演唱方面，根據(jù)人物的角色以及處境來進(jìn)行演唱，才能更好地將音樂與演唱融為一體，這才能更好的體現(xiàn)民族歌劇的真正魅力。

關(guān)鍵詞：《江姐》 《巴山蜀水要解放》 情感處理 演唱分析 體會(huì)

歌劇《江姐》由羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲，閻肅作詞，創(chuàng)作于1962至1963年間，1964年由中國(guó)人民解放軍空政文工團(tuán)首演于北京，1978年被拍攝成為電影藝術(shù)片。對(duì)經(jīng)典作品歌劇《江姐》不斷地研究，細(xì)致的揣摩，才能更加清楚的了解中國(guó)民族歌劇獨(dú)特的魅力。

一、歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景

歌劇《江姐》描述的是三大戰(zhàn)役的勝利到重慶解放前夕這段歷史。歌劇《江姐》的詞作家閻肅在大學(xué)時(shí)期經(jīng)歷了這段黑暗的時(shí)期，并且熟悉當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和四川諸多戲劇形式，加上借鑒了小說《紅巖》中的文學(xué)素材，閻肅先生僅僅用了18天的時(shí)間就寫完了《江姐》的全部初稿，接著三位年輕的作曲家羊鳴、姜春陽(yáng)和金沙就開始了長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作歷程。

《江姐》初稿片面照搬了川劇的元素，在塑造人物形象方面剛性有余而柔性不足。這時(shí)，作曲家們?cè)阪膭≈姓业搅私氵@個(gè)人物的主旋律。婺劇中用打擊樂來表達(dá)激烈情感的新穎方式使他們深受啟發(fā)。在江南戲曲柔美的音調(diào)中，羊鳴再次找到了《江姐》的主旋律，而四川戲劇中的一些音樂元素及風(fēng)格，讓這種旋律變得更加豐富和大氣，充滿民族氣息。選段《巴山蜀水要解放》就是選自于紅色經(jīng)典歌劇移植的現(xiàn)代川劇《江姐》。選段旋律跌宕起伏、氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨人為推翻國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治，建立社會(huì)主義社會(huì)的革命意志和豪邁、樂觀的戰(zhàn)斗情懷。

二、選段《巴山蜀水要解放》音樂分析

《江姐》可以說是中國(guó)民族歌劇的代表性劇目，其中的選段《巴山蜀水要解放》借鑒了戲曲音樂的板腔體結(jié)構(gòu)原則，形成了一個(gè)典型的板腔體唱段。唱段為了烘托音樂的氣氛，運(yùn)用了川劇高腔“人聲幫腔”方式，為江姐這個(gè)革命者形象定了一個(gè)調(diào)子，給人以獨(dú)特的音樂享受。不僅如此，這個(gè)唱段在情感表達(dá)之外，還兼有敘事功能，它交代了“江姐”離開重慶前往華鎣山執(zhí)行任務(wù)這一全劇關(guān)鍵性情節(jié)。因此，選段《巴山蜀水要解放》是一個(gè)抒情性與敘事性相結(jié)合的唱段。

作為一個(gè)板腔體的唱段，按速度和板式的變化可分為三個(gè)部分：散板、快板、慢板。

第一部分從江姐的散板開始，表面上看，唱段是在“寫景”的，但其實(shí)是為了抒發(fā)一種革命的豪情?！翱撮L(zhǎng)江”和“望山城”是江姐在全劇中的一個(gè)“亮相”，如同戲曲中“叫板”，演唱者在演唱時(shí)要有一種“高瞻遠(yuǎn)矚”的感覺，俯瞰長(zhǎng)江、遙看山城，滿懷革命激情。在演唱開始的兩個(gè)“看長(zhǎng)江”時(shí)，演唱者應(yīng)有一種先聲奪人的氣勢(shì)。第二句雖然只有“看長(zhǎng)江”三個(gè)字，但在演唱時(shí)應(yīng)分為三逗，即三個(gè)字分別為“頭逗”“腰逗”和“尾逗”。

第二部分是一個(gè)快板段落，由三個(gè)樂段構(gòu)成。第一段開始處是一個(gè)快速的過門。與前后的對(duì)比造成一種“緊拉慢唱”的效果。這一段江姐為獨(dú)唱，而鋼琴伴奏以連續(xù)的八度和連續(xù)和弦的演奏方式，強(qiáng)有力的推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

第二段由4句組成，前后兩句是典型的戲劇腔式，為“頂板漏腰兩腔式”；第三句是“頭眼分尾兩腔式”，第四句是“頂板漏腰兩腔式”，最后是“快把征途上”的重復(fù)。這一段演唱速度有所加快，表達(dá)出江姐上征途的迫切心情和高昂的革命斗志。

第三段由四個(gè)短句構(gòu)成，表現(xiàn)出戲曲“急板”的風(fēng)格。這一段速度再次加快，演唱者需要唱出一種“快馬加鞭馬蹄急”的感覺。

第三部分從“啊”字來，來自于婺劇的拖腔，它與前面伴奏（“過門”）構(gòu)成了一個(gè)完整樂句。

這個(gè)唱段的一大特色就在于此，獨(dú)唱和鋼伴在音樂中完美的銜接，與主題相融合，并構(gòu)成一個(gè)完整的旋律線。需要指出的是，這個(gè)快板或稱“快板主題”，可以說是蘊(yùn)含在江姐唱段中的另一個(gè)具有主題性的音樂因素。

接著的段落是一個(gè)慢板，即這個(gè)唱段的第三部分，由4個(gè)樂句及其重復(fù)構(gòu)成了一個(gè)較為完整的樂段結(jié)構(gòu)。這個(gè)慢板來自越劇中的“清板”。“清板”是越劇中一種風(fēng)格細(xì)膩、長(zhǎng)于抒情的板式，它持續(xù)的音區(qū)并不高，有時(shí)甚至更會(huì)有一種低回婉轉(zhuǎn)的音樂性格。這一部分的演唱應(yīng)該盡可能的流暢，尤其是最后一句“陽(yáng)”字，應(yīng)采用戲曲演唱“偷氣”的方法來表現(xiàn)拖腔，使之連貫自如。

縱觀《巴山蜀水要解放》這個(gè)唱段，我們可以了解到，其音樂材料基本上都來自主題歌《紅梅贊》，并使“快板主題”和“慢板主題”得以呈現(xiàn)，為后面江姐唱段做了音樂材料上的鋪墊。

三、民族歌劇演唱思索

（一）歌劇演唱應(yīng)擁有一顆虔誠(chéng)的心

歌劇被譽(yù)為是音樂表演的最高形式。千百年來，音樂史上出現(xiàn)過眾多經(jīng)典歌劇和經(jīng)典唱段。中國(guó)民族歌劇雖起步較晚，但同樣也涌現(xiàn)出了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀作品和優(yōu)秀唱段。歌劇《江姐》在眾多歌劇作品中脫穎而出，它經(jīng)歷了五代人的傳承，時(shí)至今日，這些優(yōu)秀的藝術(shù)家們?yōu)榇蟊妿淼慕?jīng)典影響著每一位音樂人。一方面，隨著我國(guó)聲樂演唱事業(yè)的不斷進(jìn)步，從聲樂演唱觀念和演唱技術(shù)來看，又有了長(zhǎng)足的發(fā)展。而另一方面，也出現(xiàn)了歌劇演唱與情感表達(dá)相脫離的現(xiàn)象。具體來說就是，演唱中過于注重演唱技巧，而對(duì)于歌劇形象的塑造和主題情感的表達(dá)不夠細(xì)膩。作為一名專業(yè)的歌劇演員，更是要對(duì)自己嚴(yán)格要求，在演唱歌劇的時(shí)候更應(yīng)該放下身架，力求能懷著一顆虔誠(chéng)之心，來表現(xiàn)角色。

（二）將情感的表達(dá)作為歌唱的首要任務(wù)

歌唱的最終目的就是情感的表達(dá)，在歌劇表演中，演唱者必須感受其中的文字與曲調(diào)融為一體的奧妙，還要從歌詞中讀準(zhǔn)所要表達(dá)的思想內(nèi)容，通過這樣的理解進(jìn)行再創(chuàng)造，以此來做到發(fā)自內(nèi)心的有感而唱，做到唱中有情，以情傳聲。要對(duì)歌劇作品有全面的了解，包括創(chuàng)作背景、創(chuàng)作目的、藝術(shù)風(fēng)格，才能體驗(yàn)人物情感。演唱者應(yīng)與作品中的人物情感相融合，將自己化身為作品中的人物，通過想象，聚精會(huì)神的體會(huì)和融入到相似的氛圍之中，此時(shí)演唱者便已經(jīng)有了一種表演的欲望，這就可以基本上表達(dá)出作品應(yīng)有的感情，但是切記過于激動(dòng)，導(dǎo)致破音。

（三）對(duì)咬字行腔藝術(shù)的重視

中國(guó)歌劇藝術(shù)的演唱，注重“字正腔圓”，追求在咬字、吐字及行腔方面的準(zhǔn)確性，這種演唱方法繼承了傳統(tǒng)的民歌的演唱方法（如說唱藝術(shù)、傳統(tǒng)戲曲等）；另一方面，它又吸收了美聲的發(fā)聲技巧，因此可以說，我國(guó)民族歌劇咬字行腔的藝術(shù)是我國(guó)民族歌劇藝術(shù)表現(xiàn)的主要特征。

總之，民族歌劇的發(fā)展，從模仿嘗試到初具歌劇形式，從單一創(chuàng)作到多元化創(chuàng)作，為中國(guó)音樂文化增添了新的色彩。21世紀(jì)這個(gè)多元化的時(shí)代同樣也對(duì)民族歌劇演唱者提出了新的要求。一方面，要繼承經(jīng)典；另一方面，要根據(jù)歌劇作品實(shí)際情況，積極對(duì)各種演唱方法進(jìn)行深究。這樣，我國(guó)的民族歌劇才能真正的與時(shí)俱進(jìn)，從而走上一條良性的發(fā)展道路。

（四）個(gè)人演唱體會(huì)

我喜愛歌劇，我喜愛演唱富于戲劇性的歌劇唱段，我更喜愛演唱中國(guó)味十足的歌劇唱段。通過演唱歌劇選段《巴山蜀水要解放》，使我體會(huì)到戲劇板式在中國(guó)歌劇的運(yùn)用，其中民間藝術(shù)手法的運(yùn)用，突出了民族特色，加深了我對(duì)民間音樂的喜愛，并且也有了想要進(jìn)一步研究民族音樂的欲望。通過五代藝術(shù)家對(duì)“江姐”這一角色的詮釋，使我學(xué)會(huì)了如何才能更恰當(dāng)?shù)厝谌虢巧暾匕盐杖宋锴楦小?/p>