余穎

2015年的歐美市場，在經(jīng)歷持續(xù)幾年的升溫后，呈現(xiàn)出冷卻和漸入平穩(wěn)的狀態(tài)?？偟膩碚f，去年歐美拍賣的成交額——這一藝術(shù)市場中唯一可以用數(shù)字來衡量的部分——顯示出了比往年緩慢的增長，甚至后退。雖然有著一些不經(jīng)意的驚喜，更多的是相比下來看似萎靡卻有著健康跡象的緩慢期。

星星點點的巔峰幻像

5月，畢加索1955年的油畫《阿爾及爾的女人（O版）》（圖1）在佳士得紐約以1.794億美元成交，買家至今還是一位不愿暴露身份的電話競拍者，但這不妨礙創(chuàng)下藝術(shù)拍賣史上的最高成交價的紀錄。

由這場拍賣做開頭，佳士得成功地成為了第個一周內(nèi)打破10億美元交易紀錄的拍賣行，而緊接下來的第二周也沒有令人失望，由19世紀大師作品和現(xiàn)代藝術(shù)場引領(lǐng)，繼續(xù)保持了這一紀錄。與此同時，佳士得為了吸引賣家，防止許多大作進入其他拍賣行，對這些作品定下了高額的保證金和無傭金策略。

接下來的11月，中國億萬富翁、藝術(shù)收藏界第一人劉益謙在佳土得紐約以1.704億美元最高叫價拍下莫迪利亞尼1918年的作品《側(cè)臥的裸女》（圖2）。

這些沸騰的、被高調(diào)宣傳的歐美拍賣巔峰時刻給我們造成了一種藝術(shù)市場還是在飛速蓬勃發(fā)展的感覺，但是總的來說，去年歐美拍賣的成交額——這藝術(shù)市場中唯一可以用數(shù)字來衡量的部分——顯示出了比往年緩慢的增長，甚至后退。

根據(jù)倫敦專業(yè)藝術(shù)數(shù)據(jù)公司統(tǒng)計，兩大拍賣行佳土得和蘇富比2015年在紐約和倫敦的戰(zhàn)后和當代藝術(shù)專場獲得總計37億美元的成交額，這一數(shù)字相比2014年，下降了6%。另一方面，紐約和倫敦的現(xiàn)代和印象派場，因為莫迪利亞尼的高價成交，比2014年成交額高出了14%，達到總計27億美元的總成績。

“超級項尖畫廊的高價作品進入到了一個平穩(wěn)的停滯期”，紐約藝術(shù)顧問公司創(chuàng)建者阿倫·施瓦茨曼說道，“這其實是一個健康的現(xiàn)象，之前的五年這些大型畫廊的作品價格一直在無止境升高，現(xiàn)在是一種好的現(xiàn)象。但這可能更多傳達的是，現(xiàn)如今很難得到真正項尖作品的一種跡象?！?/p>

盡管像弗朗西斯·培根，巴斯奇亞，格哈特·里希特和安迪·沃霍爾這樣項尖大師的作品在拍賣場上屬于緊缺狀態(tài)，還是有很多藝商在活躍地進行著戰(zhàn)后和當代藝術(shù)的交易，價格大都在200萬美元之下，在這一區(qū)間內(nèi)的藝術(shù)作品大多屬于名聲稍小的藝術(shù)家或是質(zhì)量一般的大師作品。由于一級藝術(shù)市場的不透明特性，我們還是很難統(tǒng)計出由藝商和藝博會經(jīng)手的交易大體總成交額。

“我想說的是，現(xiàn)在相比起十年前，至少有超出十倍的活躍買家和藏家在藝術(shù)市場中，我所說的這些人都是熱衷于藝術(shù)和進行謹慎交易的，不包括那些玩玩而已和倒買倒賣的利益汲取者?！笔┩叽穆壬f道。令人玩味而又變幻不定

如果數(shù)據(jù)不能完全地講述這個藝術(shù)市場的故事，2015年的市場到底呈現(xiàn)出哪些令人玩味而又變幻不定的趨勢？

首先，對于那些風靡一時的年輕抽象藝術(shù)家，他們的市場正在經(jīng)歷著“糾正”的過程。一個例子就是，2014年11月，巴西藝術(shù)家克里斯汀羅莎（圖3）的一幅2013年2.5米寬的作品在佳士得紐約以21萬美元成交，僅僅過了12個月，在2015年的同月，這幅作品在蘇富比僅僅以3萬美元敲槌。

“年輕藝術(shù)家的市場經(jīng)歷過高潮和低落，現(xiàn)在有種風雨過后退潮的趨勢”，紐約資深藝術(shù)顧問坎迪斯沃斯講道。沃斯專注于一級市場的交易，尤其是年輕藝術(shù)家剛剛進入畫廊的新作品?！坝?萬-5萬美元，你可以買到很多更高質(zhì)量更高價值的中年藝術(shù)家作品，我認為人們漸漸意識到了這個問題，都變得聰明起來了，很少有人再下重金在一時興起的年輕藝術(shù)家身上?！彼囆g(shù)和市場有著很多的相同處，這就是一個，潮流興起和衰敗的速度比眨眼還快。

時尚還有一個特性，那就是死去的潮流總會過幾年又經(jīng)歷返潮，藝術(shù)界也分享了這一特性。2015年的市場又重新偏愛上了具象藝術(shù)作品。洛杉磯畫家喬納斯·伍茲（圖4）就是去年趁符合大眾品味之勢。而躍起的一位，2015年他一共有9幅色彩鮮明的畫作在拍賣場上成功賣出，價格在20萬-84萬美元不等，同時，他還成功簽約高古軒，7幅大型鮮花作品在他第一個個展中展出，展覽“剪報索引1”在這個世界最成功的藝商加勒比畫廊圣巴泰樂米島展出至今年1月底。

藏家們在去年也顯示出了對于過去一直被忽視的藝術(shù)史中的偏僻分支的興趣。單色畫，一種在70年代興起過的韓國單色抽象藝術(shù)，在2015年又進入到了大眾的視野。兩個美國有名畫廊百隆珀和亞歷山大格里都對其進行了大規(guī)模的展出。一些韓國藝術(shù)家，比如何鐘賢（圖5）、尹亨根、樸棲甫和鄭相和（圖6）一直都是在國際藝術(shù)市場中默默無聞，這種風氣在2015年開始轉(zhuǎn)變，2016年也肯定會更不一樣。鄭相和的作品一直以來都是著名藝術(shù)家伊夫·克萊因的靈感源泉，現(xiàn)在也是這位靈感繆斯自己出鏡的時間了，他2005年的一幅磚紅色單色畫在香港首爾拍賣公司中創(chuàng)下了110萬美元的新紀錄。韓國藝術(shù)一直以來都受到藝術(shù)界的忽視，不管是從教科書的角度還是國際市場的角度上來講，都有稍許的“不公平”存在，但是其藝術(shù)本身卻是無可挑剔的高質(zhì)量。在亞洲藝術(shù)和南美藝術(shù)興起的近幾年，藏家們也越來越注重其他國家的藝術(shù)文化，2015年不管是從博物館到藝博會，都可以看到更多韓國藝術(shù)作品的身影。

然后就是有色印刷。2014年在巴塞爾貝耶勒基金會的格哈特·里希特（圖7）回顧展又引領(lǐng)起了有色印刷的風潮，2015年很多精明的買家都看準了時機，預(yù)測了潮流，購入了諸多有色印刷作品。這其中就有作品《哈加達》，500版中的第205版，2015年在蘇富比巴黎以425萬歐元、大約465萬美元成功售出，緊接著，博物館就緊鑼密鼓地開始以1500美元出售這幅作品的彩色印刷版，來應(yīng)對這一風潮。

非常具有諷刺意義的，里希特先生本人一直是強烈批判藝術(shù)市場過量的代表人，就在上個月他還在德國媒體公開，發(fā)表了反駁藝術(shù)品過于金錢化的觀點。這些彩色印刷作品的銷售也只能說是給這位批判家一些額外的收入，畢竟只有喂飽了自己才能站起來指責大環(huán)境。

水落石出的舊潮流

2015年，在這么多的新趨勢、新藝術(shù)、新藝術(shù)家的充斥下，傳統(tǒng)藝術(shù)收藏的幾大分類都顯示出了明顯的下降和緊縮。

“每個人都在沖向當代藝術(shù)”，倫敦藝商和藏家艾弗·布拉卡說道，“這主要是因為收藏這些當代藝術(shù)作品帶給藏家的一種聲望和自豪感，越多的人在當代藝術(shù)市場的圈子里，這種對于追求稀缺品的欲望就越高?，F(xiàn)在已經(jīng)沒有人因為擁有一幅埃爾格列柯（16世紀著名希臘畫家）（圖8）而感到驕傲了”。

上個月，蘇富比和佳士得在倫敦的古代大師作品賣場的總成交額達到還可以的2910萬英鎊，約4300萬美元，俄羅斯藝術(shù)場的成績則是1450萬英鎊，約2105萬美元。這個成績相比起2014年同月的相同場次，連其一半都沒有達到。佳土得面對這種對于傳統(tǒng)藝術(shù)的需求降低的現(xiàn)象，選擇取消其紐約的俄羅斯藝術(shù)專場（圖9），這部分的藝術(shù)作品則會在將來出現(xiàn)在紐約4月份的“古典藝術(shù)周”中。值得一提的是，俄羅斯藝術(shù)一直是佳士得紐約獨有的、引以為傲的個部分，這一決定的完成一定顯示著這個藝術(shù)市場無法再繼續(xù)生存下去的現(xiàn)象。

兩大拍賣行在去年顯示出各自獨有的特色，走在兩條平行但不同的道路上。佳土得作為法國奢侈品巨頭弗朗索瓦-亨利·皮諾旗下的私有公司，并不需要公開其資產(chǎn)報表，所以到底佳士得去年利潤多少，也只有公司自己知道。但是，如果僅憑大眾知道的消息來看，5月份的兩次14億總交易額或許可以代表著它這一年的成功。

蘇富比則相反，作為唯一一家上市的拍賣公司，在竭盡全力地從佳土得手中搶占當代藝術(shù)市場占有率的同時，還要擔心不能因為花費過高的保證金而觸碰到投資者緊張的神經(jīng)。在新總裁泰得史密斯的領(lǐng)導(dǎo)下，蘇富比去年用5.15億美元獲得了因丑聞入獄又剛在4月去世的前東家阿爾弗雷德·陶布曼的收藏經(jīng)銷權(quán)。整個收藏被分成四次拍賣進行，至今為止的三次達到總交易額4.378億美元，1月底的最后一場陶布曼古代大師專場也只是有著2100萬美元的最低估值。以這樣的趨勢來看，除非這最后一場拍賣突破最高估價，達到五倍的最低估價，否則蘇富比勢必要給投資者一個合理的交代。

2015年的最后一天，蘇富比的收市股價為25.76美元，比起6月下降了45%。傳聞終于變成現(xiàn)實，蘇富比年底宣布，為了減少開支，公司決定以自動離職的方式裁員80人。

或許這兩大拍賣行可以從卡特·馬什公司身上學習一些成功的經(jīng)驗。這個英國南部城市曼徹斯特的古董店，從去年夏天開始代理銷售博物館級別質(zhì)量的英國鐘表，委托方賣家是成功商人湯姆·斯科特。通過圖冊、展覽和6月倫敦的古代大師作品藝博會，105個作品中97個成功銷售，達到1500萬英鎊，約2200萬美元的總交易額?？ㄌ亍ゑR什收取斯科特先生的傭金政策為：1萬英鎊之下作品15%，1萬-100萬英鎊之間作品10%，100萬英鎊之上作品5%。

雖然卡特·馬什公司并不是名氣響當當?shù)呐馁u公司或是畫廊，也沒有很多頭條來報道這些交易，但這卻是2015年為數(shù)不多的買家賣家委托方都皆大歡喜的百萬收藏委托交易。

2016將帶來的不同體驗

2016年已經(jīng)到來，在新一年的藝術(shù)品市場，又將會發(fā)生什么？

拍賣保證金在近幾年越來越多地被談及，也慢慢變成了拍賣行用來爭奪高價作品的砝碼。雖然在去年蘇富比、佳土得和菲利普斯的含有保證金作品的數(shù)量有所減少，但是這并不妨礙去年11月三大拍賣行給出令人瞠目結(jié)舌的總計11億美元保證金金額。

雖然佳士得在莫迪利亞尼1.704億美元作品中獲利不少（僅僅1億美元保證金），但這部分利潤也都補給了其他諸多表現(xiàn)欠佳的作品，更不要提蘇富比在陶布曼保證金上的失足。

在保證金嚴重影響了拍賣行利潤的2015年蘇富比的虧損，菲利普斯的剛剛持平，佳士得或許有所小賺，我們可以預(yù)計2016年并不會是大量保證金充斥賣家耳邊的一年。蘇富比和佳土得將會大規(guī)模地減少保證金的數(shù)量，而這或許會給菲利普斯創(chuàng)下一個絕好的爭取市場占有率的機會，鑒于其并沒有減少保證金的趨勢和舉措。

去年美國藝博會還是如往常一樣勢頭較好，而歐洲藝博會則顯現(xiàn)出萎靡的狀態(tài)。這其中一部分原因是一些讓人意想不到的地區(qū)也都開始舉辦起了自己的展會，比如巴林。此外，在恐怖襲擊的不穩(wěn)定局勢下，很多美國買家停止了去往歐洲的計劃，這一現(xiàn)象當然同時是對美國自己的藝博會有益無害。在接下來的2016年，歐洲的經(jīng)濟和政治情況并不會在一兩天之內(nèi)就會有所好轉(zhuǎn)，緊接下來的巴黎雙年展和荷蘭馬斯垂克的TEFAF想必也會遭受去年同樣的人流問題，這也會造成很多歐洲藝博會領(lǐng)導(dǎo)人更新?lián)Q代。

最后，就是奢侈品體驗的融入。2014年底，在邁阿密巴塞爾的同時也展開了“國際奢侈論壇”，主題為“藝術(shù)、科技、時尚在哪里聚集”。去年年底本該在凡爾賽舉辦的論壇因為巴黎襲擊事件而被延緩，但我們還是可以從它的大標題“超出物品”中看出其中的端倪和重要性。

藝術(shù)市場應(yīng)該時刻關(guān)注時尚和奢侈品界都在發(fā)生著什么。今時今日，畫廊、藝博會、拍賣行，甚至是藝術(shù)家自己都在努力提供給客戶一種“藝術(shù)不僅僅是一個物品”的體驗。這從卡斯滕·霍勒的滑梯（圖10）、蘭登國際的雨屋（圖11）、安東尼·葛姆雷（圖12）的量子云中就可以看出。

這種“體驗經(jīng)濟”并不是一件新鮮事，上世紀90年代媒體就把它描述為一種體驗物品。拍賣行、藝博會和藝商們給客戶們提供私人酒會、最火熱的排隊門票和專有開幕式等。邁阿密新建成的超級豪華酒店法恩那酒店甚至都有專門的“體驗經(jīng)理”，專門負責為客戶籌劃最私密最奢華的旅游行程。

2015年的歐美市場，在經(jīng)歷持續(xù)幾年的升溫后，呈現(xiàn)出冷卻和漸入平穩(wěn)的狀態(tài)。有著一些不經(jīng)意的驚喜，更多的是相比下來看似萎靡卻有著健康跡象的緩慢期。同時也可以判斷，在接下來的2016年，藝術(shù)市場將會吸取2015年一些頭腦過熱的教訓，繼續(xù)恢復(fù)其迎頭而上的勢頭。