焦奕博

【摘要】：肖斯塔科維奇是20世紀(jì)音樂(lè)史上的巨匠。這首《C大調(diào)前奏曲》作為24前奏曲的首篇，在調(diào)式布局及和聲安排上有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，他通過(guò)結(jié)合俄羅斯民族風(fēng)格的特征再加上自己在和聲創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)，從而使自己的作品升到了以嶄新的高度。

肖斯塔科維奇的鋼琴作品中通常都是表達(dá)自己真實(shí)的感情，反映了他在作品創(chuàng)作時(shí)的一些生活靈感，因此在他的鋼琴作品中經(jīng)常可以“看到”如詩(shī)如畫的景象。在表現(xiàn)力上他使用了自己獨(dú)創(chuàng)的曲式發(fā)展手法給樂(lè)曲披上一層神秘的面紗，可以使樂(lè)曲更教育流暢性，讓前奏曲朝著蓬勃的方向發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：前奏曲；旋律；和聲；調(diào)性

一、肖斯塔科維奇簡(jiǎn)介及前奏曲：

德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇（1906～1975），出生于列寧格勒，是20世紀(jì)蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家之一，也是當(dāng)代世界最杰出的作曲家之一。被譽(yù)為“20世紀(jì)交響曲巨匠”，“蘇聯(lián)音樂(lè)的三大巨星“之一。20世紀(jì)蘇俄土地革命的變化影響著他的一生，經(jīng)歷了多次的戰(zhàn)爭(zhēng)，還目睹了蘇聯(lián)從建立、奮斗、輝煌的時(shí)刻。這些所發(fā)生的變化對(duì)作曲家的情感創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生一些影響。

肖斯特科維奇認(rèn)為不論在什么時(shí)代什么情況下作曲家都不能不關(guān)注時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，因此愛國(guó)主義貫穿了他的作品的主線。他的作品在音樂(lè)史上有著很高的地位，深受音樂(lè)愛好者研究和重視。

《前奏曲》中一般都運(yùn)用很高的的編寫技巧和手法，大量的音樂(lè)素材，展示出一個(gè)美麗音樂(lè)構(gòu)想畫面，這是對(duì)作曲家音樂(lè)技巧和熟練度最好的概括。前奏曲是一種器樂(lè)曲體裁、常常出現(xiàn)其他音樂(lè)段落之前。在十六世紀(jì)時(shí)，前奏曲慢慢轉(zhuǎn)變成為和聲色彩清楚、左右手快速轉(zhuǎn)換的方法組成的趨勢(shì)。到十七世紀(jì)時(shí)，一些作曲家們開始在鍵盤組曲中運(yùn)用前奏曲，作為這些樂(lè)曲的開篇，為某種情緒氣氛作鋪墊，起引進(jìn)作用；德國(guó)音樂(lè)家亨德爾也常在他的鍵盤樂(lè)組曲前加一首自由風(fēng)格的前奏曲，通常它們形式自由、帶有即興的特點(diǎn)、性質(zhì)接近于小型的幻想曲，在他的前奏曲作品中，運(yùn)用連綿起伏的即興式音階與琶音音型，氣勢(shì)宏偉——這些作品都對(duì)之后巴赫的前奏曲創(chuàng)作產(chǎn)生了很深的影響。和其他的樂(lè)曲家相比，巴赫在巴洛克時(shí)期在前奏曲發(fā)展方面做出了很大的貢獻(xiàn)是歷史上“里程碑”式的人物。在他的作品吸收了前輩的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，并充分繼承和發(fā)揮自己的個(gè)人才能，創(chuàng)作了大量前奏曲作品，目前，前奏曲已經(jīng)發(fā)展成為了以獨(dú)立完整的樂(lè)曲，但本質(zhì)上并未脫離“引子”的屬性。

二、《C大調(diào)前奏曲》創(chuàng)作背景

為紀(jì)念巴赫去世的兩百周年，在萊比錫舉辦了第一屆巴赫鋼琴大賽， 來(lái)自蘇聯(lián)的鋼琴家尼古拉耶娃以演奏巴赫的鋼琴曲時(shí)獲得第一名， 這件事對(duì)肖斯塔科維奇的創(chuàng)作靈感有很大的感觸， 于是他在1950-1951年間創(chuàng)作了具有新古典主義風(fēng)格的鋼琴曲集《24首前奏曲與賦格》（Op.87）。這些《前奏曲》是受到俄羅斯民間音樂(lè)的影響，在他創(chuàng)作的的前奏曲中采用了大量的民間舞曲和通俗曲調(diào)的材料。這些作品之所以會(huì)得到作曲家的贊同完全是由于1932年時(shí)肖斯塔科維奇創(chuàng)作歌劇《麥克白夫人 》（Op.29）的出現(xiàn)。這套作品和他以前的作品風(fēng)格完全不同，從各個(gè)方面來(lái)看， 這套前奏曲與賦格標(biāo)志著他的創(chuàng)作邁入了一個(gè)新的高度， 主要體現(xiàn)了在他的寫作技法上對(duì)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新在《24首前奏曲與賦格》的創(chuàng)作中， 肖斯塔科維奇大量地運(yùn)用了以往的創(chuàng)作技法形式， 來(lái)表現(xiàn)了當(dāng)代生活中的各個(gè)方面， 同時(shí)也反映了作曲家內(nèi)心的真實(shí)情感。

四、《C大調(diào)前奏曲》藝術(shù)風(fēng)格特征分析

（一）題材類型

肖斯塔科維奇積極地關(guān)注社會(huì)生活的各個(gè)方面，關(guān)注祖國(guó)的發(fā)展和興衰，關(guān)注人民的疾苦，并將這些素材加入到自身的思考展現(xiàn)在作品之中，試圖以一個(gè)愛國(guó)的蘇聯(lián)人的立場(chǎng)置身于社會(huì)生活的激流中，用作品表現(xiàn)問(wèn)題，闡述觀點(diǎn)，表達(dá)感情，可以使自己的創(chuàng)作干預(yù)到政治，生活的美好愿望。肖斯塔科維奇是一位充滿精力，創(chuàng)作活躍的作曲家，正是他的坎坷的人生的經(jīng)歷，從而使他留下了大量的優(yōu)秀作品，在題材方面大多數(shù)都是與祖國(guó)和人民的命運(yùn)有關(guān)聯(lián)，同時(shí)也反映到生活的各個(gè)方面，他不僅寫出了祖國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，專制與民主，而且還更加深刻的抒寫了不同人民的生活畫面。在不同的時(shí)期不同的生活環(huán)境下每位作曲家的創(chuàng)作時(shí)所選用的題材是不同的。在肖斯塔科維奇的《降e小調(diào)前奏曲》被稱為“ 葬禮進(jìn)行曲”，該樂(lè)曲表現(xiàn)出莊重和肅穆。通過(guò)低音、和弦和有附點(diǎn)節(jié)奏的效果來(lái)襯托葬禮進(jìn)行曲的莊重性，最后以音階的不斷下降和持續(xù)減弱的聲音結(jié)束葬禮，通過(guò)這些聲音我們仿佛能夠看到這種人們即將離去的畫面。

肖斯塔科維奇這兩首《C大調(diào)前奏曲》和《降b小調(diào)前奏曲》在題材上有一定的不同，因此在創(chuàng)作上表現(xiàn)的也截然不同。《C大調(diào)前奏曲》表現(xiàn)出一種田園氣息和對(duì)生活充滿熱愛。

（二）作曲風(fēng)格

前奏曲結(jié)構(gòu)通常較小，在表達(dá)音樂(lè)的清晰和個(gè)性化形象方面是不容易的。例如，在肖邦的前奏曲中，除了旋律富有質(zhì)感，他還巧妙的調(diào)動(dòng)和聲的色彩和明暗變化。他往往還利用其他和聲巧妙地重新部署，在保持了新古典主義的微妙使用形式美的情況下，又增添了浪漫主義的連貫性。而在肖斯塔科維奇的前奏曲中，他完全不是按照常規(guī)的創(chuàng)作方法，而是一反常態(tài)將各種民族調(diào)式、特種自然調(diào)式、全音調(diào)式結(jié)合起點(diǎn)。在他的作品中最能體現(xiàn)其風(fēng)格特征的是將各種調(diào)式的構(gòu)成因素混合運(yùn)用。使原本的簡(jiǎn)單性與復(fù)雜性完美的結(jié)合，巧妙的表現(xiàn)在藝術(shù)形象中。讓聽眾得到完全耳目一新的音色，演奏時(shí)往往將各種調(diào)性巧妙的結(jié)合起來(lái)，以充分展現(xiàn)極具現(xiàn)代的風(fēng)格特征。

半音化調(diào)式調(diào)式是肖斯塔科維奇極為喜愛的，其調(diào)式結(jié)構(gòu)是以小二度的為主要特征，“肖斯塔科維奇調(diào)式”與俄羅斯古老的民間音樂(lè)之間有著深厚的淵源關(guān)系.

（三）主題思想

在肖斯塔科維奇的鋼琴作品中，大量的作品都表現(xiàn)出詩(shī)情畫意的場(chǎng)景，每種藝術(shù)產(chǎn)品都不是無(wú)中生有的，都反映了作曲家真實(shí)感情的寄托。對(duì)祖國(guó)的熱愛，對(duì)人民的厚愛，使得在作品中表現(xiàn)出深切的愛意，所以作品自然而然的就流露出作者對(duì)生活的真實(shí)的感情。肖斯塔科維奇的鋼琴曲，大多數(shù)都是反應(yīng)民族的風(fēng)情畫。

他用豐富情感來(lái)發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)自然的美，利用鋼琴的聲音表達(dá)對(duì)祖國(guó)山水的愛意。祖國(guó)山水的美麗畫面與作者有著深厚的感情，從而形成了藝術(shù)形象的詩(shī)畫景象。這種民族感情表達(dá)強(qiáng)烈的愛國(guó)情感，驅(qū)散了各種陰霾，讓人感到生活的詩(shī)意，在困難中可以獲到安慰，在辛酸得到暫息，偉大的愛的情感，再加上對(duì)生活的憧憬之美，就構(gòu)成了如詩(shī)如畫的美景的場(chǎng)面，愛國(guó)，保衛(wèi)祖國(guó)本身就是一種愛國(guó)主義的體現(xiàn)。肖斯塔科維奇本身具有的強(qiáng)烈民族精神，然而對(duì)這種民族精神的強(qiáng)烈展示是通過(guò)自己的鋼琴作品展現(xiàn)出來(lái)的。

五、肖斯塔科維奇《C大調(diào)前奏曲》的演奏技巧

（一）節(jié)拍節(jié)奏與速度力度

利用豐富多樣的音樂(lè)表現(xiàn)力及靈活多變的拍子是俄羅斯民族音樂(lè)的一個(gè)非常重要的特點(diǎn)。然而這種音樂(lè)對(duì)肖斯塔科維奇的詼諧的寫作風(fēng)格相一致。根據(jù)內(nèi)容的需要，使復(fù)雜的節(jié)拍相結(jié)合，有效地渲染了作品的緊張與松弛、極端的情緒和狂喜等各種極端的情緒。在作品《C大調(diào)前奏曲》中肖斯塔科維奇使用了二八節(jié)奏型，把俄羅斯的民族舞蹈風(fēng)格完美的展現(xiàn)出來(lái)。

在節(jié)拍上《C大調(diào)前奏曲》為4/4拍，中板，參考速度每分鐘為96-108拍，該樂(lè)曲在節(jié)奏方面進(jìn)行了平穩(wěn)的發(fā)展。該曲雖然只要21小節(jié)，然而作者卻在這短短的21小節(jié)內(nèi)運(yùn)用的和聲色彩及力度的變化和創(chuàng)作手法卻是非常之多。在這種細(xì)微的力度變化中反應(yīng)出了作者對(duì)作品創(chuàng)作的的靈敏度，并要演奏時(shí)要時(shí)刻改變手臂的力量，以便可以更好的彈奏。

（二）踏板的運(yùn)用

琴鍵和踏板是鋼琴表現(xiàn)力的主要條件。踏板可以增強(qiáng)音與音之間的連續(xù)性，增加整體效果的連貫性。只使用手指來(lái)完成作品的連貫性和歌唱性也是可以的，但是要把演奏技巧練到非常熟練。所以踏板是增強(qiáng)音樂(lè)的變現(xiàn)性最好的選擇。在演奏《前奏曲》的過(guò)程中，演奏者在彈奏時(shí)運(yùn)用踏板可以使作品更加有連貫性和力度，同時(shí)還要根據(jù)旋律的走向的變化來(lái)調(diào)整踏板的松弛，必要的地方可以松開踏板，是整個(gè)作品更加有連續(xù)性。在彈奏《前奏曲》時(shí)應(yīng)該要注意一些準(zhǔn)則：首先，在出現(xiàn)不連續(xù)兩個(gè)音的情況下，彈奏時(shí)一點(diǎn)也不難，樂(lè)曲進(jìn)行中樂(lè)句即將結(jié)束時(shí)以及大段落結(jié)束階段都可以使用這個(gè)方法，對(duì)新的音樂(lè)題材也適用。音樂(lè)環(huán)境氣氛的影響也是很重要的，旋律不能突然停止不然會(huì)減少音樂(lè)的感染力，所以要充分利用踏板的效果。這樣以可以營(yíng)造出一種柔和的混響效果。

（三）演奏技法分析

肖斯塔科維奇這首前奏曲是由全分解和弦的動(dòng)機(jī)因素構(gòu)成而發(fā)展成的，全曲結(jié)構(gòu)短小，精煉具有一定的歌唱性，速度為中板，全分解和弦的伴奏類型是樂(lè)曲主要的發(fā)展的材料，在演奏時(shí)具有一定的流暢性。在開始時(shí)，除了引子部分可用中強(qiáng)力度稍加強(qiáng)調(diào)后應(yīng)立即換成漸弱，這樣使樂(lè)曲顯得更加有抒情性，同時(shí)也可以達(dá)到一種歌唱的效果，在第十七小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了極弱。演奏是要注意把握力度，這樣可以增加作品的抒情性，還有在演奏時(shí)要注意切分節(jié)奏的特點(diǎn)，把切分的特點(diǎn)彈奏出來(lái)，同時(shí)還有結(jié)合手指的靈活度，左手要彈奏出帶有歌唱性的感情，這樣才能彈奏出明亮的音色。

結(jié)語(yǔ)

肖斯塔科維奇在有限的的結(jié)構(gòu)規(guī)模內(nèi)做到了各種和聲發(fā)展手法的綜合運(yùn)用，而且沒(méi)有給人一種突兀的感覺(jué)，顯得非常的自然和諧。在樂(lè)曲中肖斯塔科維奇運(yùn)用了大量的半音化手法給和弦披上一層神秘的色彩，從而也使和聲在縱向發(fā)展方面顯得更加流暢性。除此他還充分利用了猶太教民族特色的音調(diào)特點(diǎn)，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。

肖斯塔科維奇在創(chuàng)作過(guò)程中并沒(méi)有刻意的規(guī)避一些結(jié)構(gòu)，而是以更加積極地姿態(tài)和靈活運(yùn)用獨(dú)特的表現(xiàn)手法來(lái)完成這首《C大調(diào)前奏曲》，從而也顯示出這首前奏曲蓬勃旺盛的活力。

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