楊娜 田曜誠

【摘要】：漢代盛行樹碑立傳之風(fēng)與當(dāng)時(shí)的以品行取仕制度有關(guān)。漢代碑刻藝術(shù)也取得較大的發(fā)展。漢代書法呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣的藝術(shù)特色?！稄堖w碑》是漢代隸書的代表作品之一。它上承篆法下開魏晉之風(fēng)，它處于書法藝術(shù)的不斷完善的過程中。

【關(guān)鍵詞】：張遷碑;渾厚;古拙

《張遷碑》碑額全稱為《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》。東漢靈帝中平三年（公元186年）立。碑體通高2. 67米，寬1. 07米，厚0. 20米。碑文隸書， 15行，每行42字，共計(jì)567個(gè)字。碑陰刻捐資者姓名與所捐錢數(shù)，計(jì)41人， 323字。為漢碑額中字?jǐn)?shù)較多的一品。現(xiàn)陳列于山東泰山岱廟碑廊。

《張遷碑》是漢代隸書的代表作品之一。它上承篆法，下開魏晉風(fēng)氣的作品，它處于書法藝術(shù)的進(jìn)化完善的過程中?！稄堖w碑》筆短意長，常常意到筆不到，行筆有節(jié)奏和韻律感，章法上一波三折，曲徑通幽，使許多字看似不衫不履，用筆粗細(xì)不均，或左右錯(cuò)位，輕重失調(diào)，方圓相斥，然而得一種天真爛漫的憨情稚態(tài)，也正是這種不完善給人以無限想象與再創(chuàng)造的空間。

（一）《張遷碑》渾厚的書法風(fēng)格

在隸書的發(fā)展過程中，《張遷碑》以其古拙樸厚、結(jié)體嚴(yán)整端正、運(yùn)筆樸拙剛勁、方筆為主著稱于世。

《張遷碑》的渾厚主要體現(xiàn)在用筆和結(jié)體上，表現(xiàn)出骨力雄健之特點(diǎn)?！稄堖w碑》用筆多方起方收，線條粗短，很少有夸張的蠶頭雁尾和明顯的一波三折，顯得“渾厚”。起筆常有“皮包骨”之感，渾厚高古，中段行筆提按起伏，有節(jié)奏和微妙的一波三折感，筆畫不長但盡勢，顯得“筆短意長”。 線與線之間強(qiáng)調(diào)粗細(xì)、長短、虛實(shí)、方圓、張弛等對比關(guān)系，如“宇”字寶蓋頭方筆勁挺而收筆圓轉(zhuǎn)，“公” 字上面兩點(diǎn)粗短下部則盤成三角形的鐵線釵，強(qiáng)烈的對比產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺張力?！稄堖w碑》字形方正，重心下移，也不似標(biāo)準(zhǔn)隸書那樣規(guī)矩。通過夸張局部造成字體的一種渾厚視覺效果。如“君”字，夸張上部，縮緊下部的“口”，上部空間大， 整個(gè)字的中心下移，拙趣就躍然紙上，“幕”字一反上中下結(jié)構(gòu)狀態(tài)， 楊守敬《評碑記》云： “書法端直樸茂” ，“字體樸厚中見勁媚，方整中多變化”。

（二）《張遷碑》古拙的書法風(fēng)格

《張遷碑》系地方書法者和鄉(xiāng)里石工高手所為，其對東漢桓靈時(shí)期過于規(guī)則工整的漢隸帶來了個(gè)創(chuàng)新，注入了新鮮、活潑的血液。《張遷碑》整體上看方整古拙，仔細(xì)看來卻錯(cuò)落險(xiǎn)絕、形散而意密，因字立形，筆斂意放，精神內(nèi)守。碑陽的書法用筆以方為主，又于方中寓圓、拙中生巧、靜中有動(dòng)，筆畫厚重質(zhì)樸，骨力強(qiáng)健，嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板;結(jié)體方正嚴(yán)整，質(zhì)樸古拙，字形大小欹正、疏密得體，不拘一格，其中碑文不少字體大膽摻入篆籀筆意，使之淳古而生趣; 章法上靈動(dòng)多變，氣勢開張，寬博宏大。《張遷碑》它的字體方整而多變化，樸厚而不板滯，結(jié)體緊密，骨力雄健，寧樸不華。正如清傅山所提出的四寧四勿： “寧拙毋巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧直率勿安排?！盵1]

隸脫胎于篆，故有隸帶篆意之說?！稄堖w碑》中還是夾雜有很多篆書筆意，在結(jié)體上，特別方整、穩(wěn)健。清代康有為《廣藝舟雙楫》中說：“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中?！北淖煮w多以篆、楷、草等筆法兼用，體現(xiàn)了高古典雅、雄秀多姿的藝術(shù)書風(fēng)，在漢隸中獨(dú)具特色。較之碑陽，碑陰的書寫則更為輕松開放，筆意高古，變幻多姿，尤為酣暢淋漓。《張遷碑》的碑額是整碑中最有特點(diǎn)的一部分，似篆若隸風(fēng)格與正文不同，卻又有著某種內(nèi)在的聯(lián)系。在漢碑中這樣的碑額并不常見，其布列頗為特殊，上下緊密，參差并連在一起，但行距分明，用筆既有篆書的圓轉(zhuǎn)也有隸書的方折。《張遷碑》有些字的偏旁還是有變化的，不有意地將偏旁寫小，寫隸書帶有篆書的意味，又不隨時(shí)代潮流，強(qiáng)調(diào)偏旁觀念，自然顯得“古拙”?！稄堖w碑》對于中國書法藝術(shù)的發(fā)展起了一定得呈上啟下的作用。

（三）《張遷碑》書法風(fēng)格對后世的影響

《張遷碑》出土于明代，但是其書法藝術(shù)直到清代碑學(xué)興起以后才被重新發(fā)現(xiàn)，并逐漸成為書家們?nèi)》h碑不可或缺的一環(huán)。在對張遷碑的認(rèn)識過程中，顧炎武在《金石文字記》中提出自己的懷疑： “豈好事者得古本而摹刻之石，遂訛謬至此耶！”[2]對此，晚清楊守敬分析道： “顧亭林疑后人重刻，而此碑端整雅練，剝落之痕亦復(fù)天然的是原石。顧氏尚考索而不精鑒賞，故有此說?！蓖瑫r(shí)他認(rèn)為此碑獨(dú)樹一幟，具有自己的風(fēng)格：“篆書體多長，此額獨(dú)扁，亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風(fēng)氣?！盵3]在學(xué)習(xí)漢碑中《張遷碑》作為方筆的代表，它雖以方筆為主，但還是以勢方形圓為高妙。臨習(xí)時(shí)應(yīng)強(qiáng)調(diào)其用筆上的“重”，是分量感和厚重感，鋒勢沉穩(wěn)，筆壯墨酣，墨色深邃有注入感，誠如黃賓虹先生所說：“寫將渾厚”，學(xué)習(xí)《張遷碑》以訓(xùn)練線條質(zhì)量為上，在結(jié)字中找趣味，從章法中尋求節(jié)奏，只要臨習(xí)方法得當(dāng)，勤學(xué)苦練，必將一日有一日之體會(huì)，一日游一日之境界。從《張遷碑》中受益的書法家有陳鴻壽、吳讓之、伊秉綬、何紹基、沈增植、梁啟超、鄭孝胥、翁同龢、吳昌碩等，因此清人郭沿先稱此碑“是碑為冠”，在碑學(xué)背景下確不為過。

總結(jié)

《張遷碑》是東漢隸書走向成熟的標(biāo)志，在眾多的漢代碑刻中，風(fēng)貌最為強(qiáng)烈。它不僅反映了漢代渾然質(zhì)樸的時(shí)代特征，更體現(xiàn)了漢代碑刻古拙雄強(qiáng)的獨(dú)特風(fēng)貌。《張遷碑》作為漢碑中渾厚古拙書風(fēng)的代表作品，它具有用筆方整茂樸、寬博沉著，結(jié)體質(zhì)樸古拙、奇趣橫生的藝術(shù)風(fēng)格。《張遷碑》對于中國書法藝術(shù)的發(fā)展起了承上啟下的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅山.傅山紀(jì)念文集[M].太原： 山西人民出版社，2007年第 108頁

[2]顧炎武.金石文字記[M].文淵閣，四庫全書.

[3]楊守敬.激素飛青閣平碑記（ 卷一） [M].濟(jì)南： 齊魯出版社，1989年第104頁

[4]張啟亞.中國書法藝術(shù)秦漢卷[M].文物出版社，2000.

[5]華人德.中國書法史兩漢卷[M].江蘇教育出版社，1 999.

[6]黃惇.中國書法史[M].南京： 江蘇教育出版社，2009：