陳雯

【摘要】：近年來(lái)，在我國(guó)電視劇、電影快速發(fā)展的過(guò)程中，出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的電視劇、電影，并且伴隨大量?jī)?yōu)秀電視劇和電影而來(lái)的是優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作，但是優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作不僅需要和具體的實(shí)際生活相聯(lián)系，更要展現(xiàn)劇情的特殊魅力，文章以影視劇本創(chuàng)作與話劇劇本創(chuàng)作的異同進(jìn)行分析，在相互比較中，更好的展現(xiàn)影視劇本與話劇劇本各自的創(chuàng)作魅力。但戲劇編劇，從某種意義上來(lái)說(shuō)，與影視劇編劇有著本質(zhì)上的區(qū)別。它不像影視劇受眾面廣，受歡迎程度大，特別是青年一代觀眾。因此，想要寫(xiě)好一個(gè)戲劇劇本，思考的問(wèn)題較為繁瑣，既要保留傳統(tǒng)，又要有新意，但又不能像影視劇那樣天馬行空。作為一個(gè)專業(yè)從事戲劇的編劇，受大環(huán)境的影響，對(duì)影視劇也略有接觸。在此，發(fā)表一些個(gè)人對(duì)戲劇與影視劇表演編劇的一些體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】：戲劇劇本創(chuàng)作;影視劇本創(chuàng)作;異同

戲劇作為一種古老的藝術(shù)形式，曾經(jīng)是電影電視起家的基礎(chǔ)，和電影電視有著不可分割的血緣關(guān)系，甚至可以說(shuō)，是戲劇的營(yíng)養(yǎng)，滋潤(rùn)了現(xiàn)在如日中天的影視劇。

以韓劇為例子，近些年來(lái)受到不同階層、不同年齡觀眾的喜愛(ài)。其題材大多為情感劇，收視率都非常高。而韓國(guó)編劇90%以上都是女性，且都是家庭主婦，為什么她們寫(xiě)的劇會(huì)如此受歡迎呢？我覺(jué)得，家庭主婦更能夠在劇本中放入自己的真實(shí)的生活體驗(yàn)和細(xì)膩可觸的情感，作品打動(dòng)人心。她們實(shí)在是太了解觀眾的需求，除了浪漫的臺(tái)詞，還會(huì)在該露骨時(shí)露骨，該耍貧嘴時(shí)耍貧嘴，一邊“發(fā)糖”，拋出甜蜜的橋段，緊接著又拋出制造戲劇沖突的點(diǎn)。比如今年大火的《太陽(yáng)的后裔》，這部劇感情線的好看之處在于，編劇要把男女的小情小愛(ài)置于國(guó)家、戰(zhàn)場(chǎng)、生死的大背景下，感情線的設(shè)置不拖拉，臺(tái)詞直來(lái)直去、電光火石，所以即使是被戲稱為“征兵廣告”的主旋律題材，仍然讓人看得很過(guò)癮。

在劇本的創(chuàng)作上，戲劇和影視劇也相通頗多。戲劇和影視劇劇本均要求有人物、有情節(jié)、有矛盾沖突、有啟承轉(zhuǎn)合的戲劇性結(jié)構(gòu)，都需要用突轉(zhuǎn)、激變、渲染、鋪墊等藝術(shù)手法講述故事、塑造人物、揭示主題。有所不同的是，戲劇由于舞臺(tái)的限定，要求人物、事件、情節(jié)必須相對(duì)集中在一個(gè)環(huán)境中，而影視則由于蒙太奇的可伸展性，并不十分要求環(huán)境過(guò)于集中，它是通過(guò)諸多場(chǎng)次的組接，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)全劇的整體控制的。換句話說(shuō)，戲劇劇本的集中更多的注重形式，而影視劇劇本的集中，則更注重內(nèi)容。兩者只是由于表現(xiàn)形式的不太一樣，總體駕馭的方法不同而已。況且，當(dāng)今的戲劇，“三一律”已不再是非遵守不可的金科玉律，動(dòng)輒將戲?qū)懙闷吡惆寺?、多?chǎng)次或者無(wú)場(chǎng)次的戲劇劇本也不在少數(shù)。其實(shí)它們的目的都是一個(gè)：通過(guò)一個(gè)完整而有機(jī)的故事，一組豐滿立體的各色人物，表達(dá)一個(gè)清晰而深刻的主題。

下面，總結(jié)一下戲劇劇本和影視劇本創(chuàng)作的幾個(gè)特點(diǎn)：

一、戲劇劇本的特點(diǎn)

1、劇本必須適合舞臺(tái)演出。戲劇本身不會(huì)受到時(shí)間和空間的限制，（一幕到另一幕，一場(chǎng)到另一場(chǎng)，也許一晃就是十年二十載，一個(gè)演員在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)一圈，就可以表示他從福州來(lái)到了北京，他在舞臺(tái)上把劍一揮，也可以表示他指揮了千軍萬(wàn)馬，盡管我們觀看的時(shí)候什么也沒(méi)有。）但演出會(huì)受到時(shí)間空間的限制，要把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來(lái)。

2、必須有集中尖銳的矛盾沖突（戲劇沖突）。戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，“沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇”。矛盾沖突它有一定的發(fā)展過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，因此，劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：（序幕）開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局（尾聲）

3、戲劇語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言（鮮明生動(dòng)的人物對(duì)話。人物的語(yǔ)言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征）和舞臺(tái)說(shuō)明。

二、影視劇本的特點(diǎn)

1、影視劇本沒(méi)有固定的文字形式。它的文字形式甚至比話劇劇本更自由。譬如話劇劇本大約總是先在起首寫(xiě)上時(shí)間，地點(diǎn)，人物表之類，然后再寫(xiě)內(nèi)容----臺(tái)詞，和寫(xiě)在臺(tái)詞縫隙里，用括號(hào)括起來(lái)的情景說(shuō)明。影視劇本卻沒(méi)有這一套成規(guī)。一個(gè)影視劇本作家可以根據(jù)自己的喜好習(xí)慣或劇本內(nèi)容的需要，決定采用什么樣的文字形式。

2、影視作為視覺(jué)藝術(shù)，是由畫(huà)面構(gòu)成的。與之相應(yīng)，影視劇本除了人物語(yǔ)言描寫(xiě)之外，主要運(yùn)用環(huán)境描寫(xiě)和人物動(dòng)作、表情描寫(xiě)，來(lái)刻畫(huà)人物和表現(xiàn)事件，使之能轉(zhuǎn)化為影視中實(shí)際的視覺(jué)形象或讀者頭腦中想像的視覺(jué)形象，這就是我們所說(shuō)的影視劇本的畫(huà)面感。因此，影視劇本注重可以轉(zhuǎn)為視覺(jué)形象的描繪性語(yǔ)言，而較少使用不能轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象的敘述性語(yǔ)言和心理描寫(xiě)。

綜上所述，影視劇畢竟是一種有別于戲劇的藝術(shù)門(mén)類，因而它的創(chuàng)作特性與戲劇劇本相比，肯定也有諸多不同。為了給創(chuàng)作者找到一個(gè)進(jìn)入影視劇編劇的門(mén)徑，本文將用籠統(tǒng)的形式，對(duì)影視劇有別于戲劇的那些本質(zhì)和特性大體說(shuō)說(shuō)，從而為創(chuàng)作者在戲劇編劇和影視劇編劇，找到一些二者的異同之處，以幫助作者的創(chuàng)作?？傊囆g(shù)創(chuàng)作總是相融相通的。戲劇劇本和影視劇本創(chuàng)作雖有不同，但卻可以相互借鑒，融會(huì)貫通，只是需要轉(zhuǎn)化為自己領(lǐng)域的創(chuàng)作形式，與之貼和，這樣才能讓作品更加受觀眾喜愛(ài)、更加出彩。

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