殷海蓉

摘 要 孔尚任創(chuàng)作的《桃花扇》旨在“借離合之情，寫興亡之感”，在對(duì)“情”的描摹上，愛情的離合作為主線勾勒了南王朝的興亡軌跡。同時(shí)，劇中出現(xiàn)的其他情，如友情、親情、愛國(guó)之情等也在發(fā)展中表現(xiàn)了國(guó)家興亡的主題。因此，離合之情是各種情的集合，共同指向興亡之感這一主題。

關(guān)鍵詞 情 興亡 悲劇意識(shí)

中圖分類號(hào)：G623.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2016）20-0088-02

《桃花扇·小引》中，孔尚任指出創(chuàng)作此劇的意圖在于寫出明朝“三百年基業(yè)，隳于何人，敗于何事，消于何年，歇于何地。不獨(dú)令觀者感慨涕零，亦可懲創(chuàng)人心，為末世之一救矣！”讀罷全劇，果有寒涼凄切之意，結(jié)尾處讀到張道士的當(dāng)頭一喝，仿佛自己也和侯、李一樣如夢(mèng)初醒，幡然徹悟?？咨腥螌?duì)亡國(guó)的悲愴的極致渲染，除了在結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言上體現(xiàn)出精湛的技巧，在“情”的描寫上更是獨(dú)具匠心。

一方面來說，他以高超的藝術(shù)造詣賦予了劇中人物活生生的生命，賦予了他們鮮明的情感氣質(zhì)。在南明朝頹敗的風(fēng)雨飄零之下，活躍在這一歷史舞臺(tái)的人物并不都是行尸走肉的機(jī)器木偶，在孔尚任筆下，人間真情在這批清客義士、販夫走卒及女中豪杰身上大放光彩，一度照亮昏暗的歷史舞臺(tái)。然而，從另一方面來說，在他筆下，《桃花扇》里無(wú)論哪個(gè)人物的命運(yùn)都掙脫不掉家國(guó)破碎的悲涼，真情最終埋沒在歷史的荒蕪中。對(duì)人情的描摹，孔尚任很好地把主客觀認(rèn)識(shí)統(tǒng)一起來，既尊重個(gè)體情感的真善美，又緊緊把握時(shí)代大背景的真實(shí)性?？梢哉f，他對(duì)各種美好情感的描寫，都是為了寫離亡的悲涼，最終“借離合之情，寫興亡之感”的主題，則是在一段段真情的聚散離合中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

侯朝宗和李香君的離合愛情，是國(guó)家“興亡之感”最有力的見證。作為紅塵中的平凡女子與官宦之家的富貴子弟，李香君的正直大義和侯朝宗的為國(guó)奔波，令世人對(duì)這段愛情廣為贊譽(yù)。尤其是李香君，雖然身處青樓煙花之地，但出淤泥而不染，思想上的高潔和性格上的剛烈甚至為堂堂男子的侯朝宗所不及。不幸的是，國(guó)難引起家難。奸佞小人阮大鋮由于擁立新帝而重新得勢(shì)后，出于報(bào)復(fù)的心理下令捕捉侯朝宗等復(fù)社文人，于是危急關(guān)頭新婚情人被迫分離，從此興亡背景下一首愛情離合之曲緩緩揚(yáng)起。為等候夫君的歸來，李香君二拒再婚，不惜以死相抗，甚至被抓進(jìn)宮中，終日提心吊膽，受盡磨難?；侍觳回?fù)有心人，最后歷盡千辛萬(wàn)苦的兩人，終于難得重逢。然而，團(tuán)聚何其短暫，在國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)面前，張道士的一生呵斥令有情人難成眷屬，不得不喟嘆國(guó)破家何在的蒼涼。

在《桃花扇》里，離別是亡國(guó)關(guān)頭唯一的主題，情人如是，親人如是，君臣如是，無(wú)一例外。在李香君因拒婚受傷暈倒的時(shí)候，李貞麗出于無(wú)奈被迫代替李香君出嫁，但因田仰嫡妻生性妒忌剽悍而遭致一頓毒打，新婚不久即被攆出家門，最終像棄物一樣被賞與一個(gè)老兵，終老他鄉(xiāng)。從此母女倆各分東西，昔日門庭若市的香樓笙歌不再，無(wú)人登門。雖及不上杜甫筆下《石壕吏》中家人被拆的凄苦，亦表現(xiàn)了小人物的卑微，南王朝正是在奸佞小人氣恃強(qiáng)凌弱、橫行霸道的昏暗中一步步走向衰亡。

忠臣史可法無(wú)疑是眾人眼里的愛國(guó)將領(lǐng)，“模糊老眼深更淚，賺出淮南十萬(wàn)兵”的將士情曾經(jīng)是戰(zhàn)場(chǎng)上的動(dòng)人畫面，但死守?fù)P州換來的卻是揚(yáng)州十日的大殺戮，絕望中唯有毅然沉江。史可法之毅然沉江，或是左良玉之英雄氣短，或是黃得功之拔劍自刎，皆是國(guó)家無(wú)望時(shí)末日英雄心有余而力不足的悲壯之舉，壯哉哀哉。

身陷囹圄的侯朝宗、陳貞慧、吳次尾，猶能偶遇于獄中，既悲又喜，足見友人之情深?；叵胪兆杂芍恚鄷?huì)之樂，文人的感時(shí)傷懷，油然而生。此情此景，在風(fēng)雨飄零之時(shí)恐怕僅此一回罷。劇末，當(dāng)各人死的死，散的散，入道的入道，只余蘇昆生、劉敬亭兩老隱居山林，煮茗清談。看似平靜，卻仍避免不了外界的打擾，終究也是“漁樵同話舊繁華”“年年寒食哭天涯”罷了。

孔尚任以人物為綱，情感為緯，以侯朝宗與李香君的愛情為主情，以親情、友情等其他真情為副情，通過愛人間的重逢與離別、友人間的相聚與分離、將士間的同生與共死，君臣間的堅(jiān)守與獻(xiàn)身，上演了一場(chǎng)熱鬧與冷清相間的南王朝興亡之劇。侯朝宗與李香君之間，經(jīng)歷了結(jié)合、分離、重逢、分離的循環(huán)過程，正好映照了明朝從被解散到建立南朝再到徹底滅亡的曲曲折折。在國(guó)家分崩離析的混亂年代，奸臣當(dāng)?shù)溃t良遇害，作為最底層的人民同樣免不了流離失所，皮之不存毛將附焉？皇帝棄國(guó)而逃，馬士英、阮大鋮狼狽逃生，既可笑又可恨，如此君臣掌國(guó)，難怪南王朝不堪一擊了。與此形成鮮明對(duì)照的是史可法、左良玉、黃得功等忠臣義舉，然而忠貞歸忠貞，窮途末路的他們已無(wú)力回天，眼看國(guó)家被毀，唯有撫膺長(zhǎng)嘆，憤然獻(xiàn)身。

如果用結(jié)構(gòu)圖來表達(dá)《桃花扇》中的“情”與主題的關(guān)系，國(guó)家的興亡是靶心，每段情的描寫都明確指向這一中心。這些情，在南王朝的舞臺(tái)上開始，也終結(jié)于此。在國(guó)家安定之時(shí)它們是樂情美景，在國(guó)家衰亡之際則化作離人淚，鏡中花，如背景音樂般把亡國(guó)之音渲染得更悲切。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔尚任.桃花扇[M].北京：人民文學(xué)出版社，1958.

[2]宋綿有.元明清戲曲賞析[M].天津：南開大學(xué)出版社，1985.

（責(zé)任編輯 陳 利）