夏麗莎

【摘要】：動(dòng)漫是動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的合體與縮寫(xiě)，隨著傳媒技術(shù)的發(fā)展，二者之間的聯(lián)系日趨緊密。動(dòng)漫是指通過(guò)制作，使一些有或無(wú)生命的東西擬人化，夸張化，并賦予其人類(lèi)的感情和動(dòng)作。漫畫(huà)作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中一個(gè)不可或缺的部分，是奠定動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)，具有十分重要的地位。在國(guó)家出臺(tái)一系列動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)扶持計(jì)劃之后，大批動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，各大高校也開(kāi)始紛紛設(shè)立動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)，但大多教學(xué)都是針對(duì)動(dòng)畫(huà)而忽視了漫畫(huà)，即使有這方面的教學(xué)，也大多是以日式或歐美漫畫(huà)的教學(xué)技法為主，欠缺了一定的中國(guó)特色。本文的研究目的是試用國(guó)畫(huà)技法來(lái)描繪漫畫(huà)藝術(shù)，賦予其中國(guó)特色，試圖通過(guò)國(guó)畫(huà)技法在漫畫(huà)中的應(yīng)用，對(duì)中國(guó)漫畫(huà)的發(fā)展提供些許借鑒。

【關(guān)鍵詞】：國(guó)畫(huà)技法;漫畫(huà);應(yīng)用;

一、國(guó)畫(huà)技法在漫畫(huà)中的體現(xiàn)

（1）國(guó)畫(huà)的定義和分類(lèi)

中國(guó)畫(huà)：簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)畫(huà)”，在世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成獨(dú)特體系。它用毛筆、墨，和中國(guó)畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹上作畫(huà)。在題材上有人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)（卉）畫(huà)動(dòng)物畫(huà)等之分。在技法上又可引為工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)兩種，各有蹊徑，互有特色。在世界美術(shù)領(lǐng)域中國(guó)畫(huà)具有鮮明的民族形式和獨(dú)特風(fēng)格。在描繪物象上，主動(dòng)運(yùn)用線條、墨色來(lái)表現(xiàn)形體、質(zhì)感，有高度的表現(xiàn)力，并與詩(shī)詞、款賦、書(shū)法篆刻相結(jié)合，達(dá)到“形神兼?zhèn)洹睔忭嵣鷦?dòng)的效果。

（2）國(guó)畫(huà)技法在漫畫(huà)中的體現(xiàn)

國(guó)畫(huà)技法在漫畫(huà)中最常見(jiàn)的應(yīng)用為白描技法，早在二十世紀(jì)初葉的上海，就出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)剛剛興起的連環(huán)畫(huà)中，如今，依舊有部分漫畫(huà)作者堅(jiān)持毛筆白描，多數(shù)應(yīng)用于人物服飾繪制過(guò)程中。而色彩方面，國(guó)畫(huà)中工筆彩繪以其艷而不俗的色感和華麗的質(zhì)感被諸多漫畫(huà)創(chuàng)作者喜愛(ài)，夏達(dá)的詩(shī)經(jīng)系列和林瑩的《梅蘭芳》都使用了這種繪制技巧，賦予了作品更多的藝術(shù)價(jià)值。

如果用心觀察，在諸多優(yōu)秀的漫畫(huà)作品中都能探尋到國(guó)畫(huà)技法的蹤影，從人物造型到色彩應(yīng)用，從背景到紋理，無(wú)一不可使用國(guó)畫(huà)技法，而如今CG技術(shù)的日益提高，即使是使用純電腦制作的漫畫(huà)也依舊可以產(chǎn)生濃郁的國(guó)畫(huà)效果，從另一個(gè)側(cè)面證明了國(guó)畫(huà)技法的可行性與全面性。

二、國(guó)畫(huà)技法在漫畫(huà)中具體應(yīng)用

1.白描線條在漫畫(huà)人物服飾上的應(yīng)用

（1）白描概述

白描是國(guó)畫(huà)技法的基礎(chǔ)，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫(huà)法，具有單純性和特殊性。白描舍棄了色彩，只以單純的黑色表現(xiàn)形象的色彩感和質(zhì)感，給人以純凈超脫之美感。這對(duì)于只用黑白表現(xiàn)的漫畫(huà)而言，無(wú)疑是再適合不過(guò)的。

（2）如何使用白描技法繪制漫畫(huà)人物服飾

俗話說(shuō)“人靠衣裝，佛靠金裝”，一部漫畫(huà)是否繪制精美，令人難忘？與作品中人物的服飾有極大關(guān)系，因此畫(huà)好漫畫(huà)人物的服飾，也就留住了讀者的目光。使用白描技法繪制的服飾多給人以流暢柔美之感，又不失其筋骨，尤其適合古裝漫畫(huà)的繪制。

白描有單勾和復(fù)勾兩種。以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據(jù)不同對(duì)象用濃淡兩種墨勾成。復(fù)勾則光以淡墨勾成，再根據(jù)情況復(fù)勾部分或全部，其線并非依原路刻板復(fù)迭一次，其目的是為加重質(zhì)感和濃淡變化，使物像更具神采。復(fù)勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質(zhì)感等均以線條表現(xiàn)，難度很大。因取舍力求單純，對(duì)虛實(shí)、疏密關(guān)系刻意對(duì)比，故而白描有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確的特點(diǎn)。

漫畫(huà)創(chuàng)作中的服飾繪制雖然進(jìn)行了夸張，但依舊是附著在人體之上，需符合人體比例，并不是隨心繪制，使用白描技法繪制服飾之時(shí)，需要掌握人物的比例以及人體結(jié)構(gòu)，同時(shí)白描一直是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的骨架，它不僅是造型的基本手段，而且自身也具有一套系統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，因此在繪制過(guò)程中，不可因?yàn)檫^(guò)分追求寫(xiě)實(shí)而忽視了線的重要性，這是二者之間需要平衡的。白描雖稱(chēng)之為“描”，但并不是沿著自然物象的輪廓簡(jiǎn)單的去描畫(huà)，而是運(yùn)用書(shū)法筆法去“寫(xiě)”，追求線條的變化和氣韻之美。

2.山水畫(huà)在漫畫(huà)背景中的應(yīng)用

（1）山水畫(huà)概述

作為靜態(tài)的畫(huà)面，背景對(duì)于漫畫(huà)而言就相當(dāng)于電影中的場(chǎng)景，如果沒(méi)有好的場(chǎng)景襯托氛圍，那電影必然是要失去很多趣味的。普通漫畫(huà)繪制技法中，背景繪制多用素描形式，講究透視關(guān)系，突出空間感，但也容易顯得單板機(jī)械，失去了美感。

山水畫(huà)，簡(jiǎn)稱(chēng)“山水”，是以山川自然景觀為主要描寫(xiě)對(duì)象的中國(guó)畫(huà)。傳統(tǒng)上按畫(huà)法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒(méi)骨山水等。而最常用的畫(huà)法，就是皴法。

（2）如何在漫畫(huà)背景中應(yīng)用山水畫(huà)法

近代山水畫(huà)家陸儼少說(shuō)：點(diǎn)、線、塊是山水畫(huà)的基本功力表現(xiàn)的形式。他是依附物體的形象而存在，所以離開(kāi)了物象，就失掉它的作用。我們不能孤立起來(lái)講：點(diǎn)、線、塊，要求做到運(yùn)用適當(dāng)?shù)模狐c(diǎn)、線、塊，恰如其分地把物象表達(dá)出來(lái)。三者之中，尤以線最為重要，實(shí)則皴也是線的一種形式。

中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)的皴法繁多，大約可分為以線為基本表現(xiàn)形態(tài)的、以面為基本表現(xiàn)形態(tài)的和以點(diǎn)為基本表現(xiàn)形態(tài)的三大類(lèi)。線類(lèi)皴法有披麻（亦稱(chēng)麻皮）以及由其衍生演化出來(lái)的荷葉、解索、卷云、牛毛、破網(wǎng)、亂柴、亂麻、折帶、鬼面等等皴法，適宜表現(xiàn)江南草木蓊郁的土質(zhì)山巒。面類(lèi)皴法有大小斧劈及刮鐵、彈窩、拖泥帶水、直擦等皴法，以表現(xiàn)巨峰險(xiǎn)嶂、危石懸崖見(jiàn)長(zhǎng)。點(diǎn)類(lèi)皴法常見(jiàn)的有米點(diǎn)，又稱(chēng)落茄、雨點(diǎn)、豆瓣、直點(diǎn)、橫點(diǎn)等，大多借對(duì)山石表面的植被的表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)山貌山勢(shì)。三大類(lèi)皴法間其實(shí)沒(méi)有確切的界限，如線加闊則近面，線縮短就是點(diǎn)，全在個(gè)人理解和運(yùn)用。在實(shí)際操作中，各種皴法若單獨(dú)運(yùn)用，畫(huà)面單純統(tǒng)一，也可綜合運(yùn)用，使畫(huà)面豐富多變。而漫畫(huà)因?yàn)槠^小，以線和點(diǎn)類(lèi)皴法為佳。

三、總結(jié)

國(guó)畫(huà)技法博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，技法流派眾多，應(yīng)用到漫畫(huà)中的大體可分為寫(xiě)意與工筆兩種畫(huà)法，但不論是哪種畫(huà)法，我們都應(yīng)該有個(gè)正確的認(rèn)識(shí)：工筆并不是一定要面面俱到，寫(xiě)意也并非放蕩不羈。好的工筆畫(huà)應(yīng)該有寫(xiě)意畫(huà)的氣魄才不會(huì)小氣，而好的寫(xiě)意畫(huà)要有工筆畫(huà)的沉靜才會(huì)耐看。所以，工筆是靜止的寫(xiě)意，寫(xiě)意是運(yùn)動(dòng)的工筆，二者是殊途同歸的。用看似細(xì)膩的筆法表達(dá)一種放蕩不羈，這就是工筆的韻味。

同樣國(guó)畫(huà)技法只是一種表現(xiàn)形式，目的是增強(qiáng)漫畫(huà)的可看性和藝術(shù)性，若過(guò)于執(zhí)著于技法的研究而忽略了漫畫(huà)本身的故事性和商業(yè)性，必然兩敗俱傷。

國(guó)畫(huà)以其千年傳承的魅力在世界藝術(shù)之林享有崇高的地位，將其精湛的技法和高層次的審美觀點(diǎn)融入漫畫(huà)之中，可以給漫畫(huà)、尤其是中國(guó)漫畫(huà)帶來(lái)一股新風(fēng)尚，并得到越來(lái)越多的中國(guó)漫畫(huà)家的支持。二者的結(jié)合將給中國(guó)漫畫(huà)帶來(lái)想新的動(dòng)力，中國(guó)漫畫(huà)唯有扎根于中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)之中，才能形成具有中國(guó)特色的漫畫(huà)佳作，在世界漫畫(huà)中占有自己的一席之地。

參考文獻(xiàn)：

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