張懿慧

【摘要】：對于油畫創(chuàng)作而言，色彩裝飾占據(jù)著不容忽視的位置，對于油畫的整體質(zhì)量有著深刻影響。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會的進(jìn)步，公眾的精神文化需要與日俱增，美術(shù)教育事業(yè)迎來了廣闊的發(fā)展空間。針對油畫的裝飾性語言色彩進(jìn)行分析，也有著重要意義

【關(guān)鍵詞】：油畫；裝飾性色彩；語言

裝飾性色彩的表現(xiàn)和繪畫的寫實(shí)性色彩表現(xiàn)有很大的不同，裝飾性色彩通常情況下是按照美學(xué)的形式以及作者的主觀認(rèn)識對表現(xiàn)對象進(jìn)行創(chuàng)作的一種表現(xiàn)形式。從藝術(shù)風(fēng)格的角度分析，寫實(shí)性繪畫的色彩具有一定的真實(shí)感，它的表現(xiàn)手法非常細(xì)致，并且富于變化，是浪漫性和象征性相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。如果將寫實(shí)性繪畫色彩理解為直觀的，那么裝飾性色

彩就更具理智。筆者希望通過對油畫裝飾性色彩語言的特征和現(xiàn)實(shí)意義的詳細(xì)闡述和分析，能夠使學(xué)生更好地認(rèn)識和學(xué)習(xí)裝飾性色彩，希望能夠通過對裝飾性色彩語言的研究，提升對油畫色彩語言的認(rèn)識。

一、油畫中的裝飾性色彩造型特征

相對于一般的油畫來說，不管是造型方面還是色彩的選擇方面，它們都有各自的特征。我們可以將這些特征理解為創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)，這樣就將很好地發(fā)揮這些特征的作用。油畫的裝飾性色彩造型特征一般表現(xiàn)在：

第一，在油畫創(chuàng)作過程中，應(yīng)該做到形象構(gòu)成因素的有序、規(guī)范。這樣做的目的是能夠使創(chuàng)作在整體上達(dá)到裝飾性的最終目的。

第二，通過造型構(gòu)思的方式，用簡潔、樸素的藝術(shù)語言展示復(fù)雜多樣的精神內(nèi)涵，這樣做的目的是將本質(zhì)更好地體現(xiàn)出來，并以此產(chǎn)生一定的藝術(shù)效果。如馬奈的油畫作品《草地上的午餐》，在寫實(shí)的同時(shí)也表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的裝飾效果。

第三，要想充分發(fā)揮裝飾性作用，就要將客觀存在的立體物轉(zhuǎn)化為平面的形象。馬蒂斯的《裸女與手鼓》不僅僅注重單線的平涂，更注重線和色塊的相互組合是否保持了各部分之間的平衡性。

第四，想象力是創(chuàng)造力的前提，裝飾性色彩語言通常是憑借想象力進(jìn)行表現(xiàn)的，這種表現(xiàn)不僅可以創(chuàng)造夸張變形的形象，更有可能讓人聯(lián)想到世界上不存在的離奇現(xiàn)象。

第五，采用夸張手法，其目的就是使人們的情感能夠得到更好的釋放?？鋸埵莿?chuàng)作形式的需要，不僅能夠使主體得到突出，而且能夠使生活更具有感染力。

二、裝飾性色彩的表現(xiàn)特征

第一，彩色的形象有其本質(zhì)的物體色，也就是物體色的基本特征，人們的視覺感官對色彩的概念一般是比較抽象的，在人們看來，紅就是紅，綠就是綠。裝飾色彩一般表現(xiàn)為色彩的固有特征。

第二，色彩具有一定的局限性，這成為美的客觀要求。何為平衡？所謂的平衡并不僅僅指面積上的平衡，還指色彩給人心理上帶來的一種感覺。如，深色和濃色就是很重的顏色，就一定需要淺色的調(diào)和來實(shí)現(xiàn)平衡。

第三，色彩在創(chuàng)作當(dāng)中，還要表現(xiàn)出高純度的特征。所謂純度，指的就是色彩的鮮艷度。色彩的鮮艷度要符合一定的審美標(biāo)準(zhǔn)。馬蒂斯的作品《舞蹈》就是通過大面積的藍(lán)色和紅色、綠色搭配，將色彩本身的美感體現(xiàn)得淋漓盡致。

第四，在視覺藝術(shù)中，各種色彩都有獨(dú)特的象征，不同的色彩能夠給人帶來不同的視覺感受。不同色彩的象征意義與人們各自不同的文化特征和生活習(xí)慣有密切聯(lián)系，同時(shí)，與人

的審美觀念也產(chǎn)生直接的關(guān)聯(lián)。

第五，形式美有它獨(dú)特的體現(xiàn)，這在繪畫創(chuàng)作中是普遍存在的。畫者將幾種顏色組合形成一定的色彩關(guān)系，不僅能夠增強(qiáng)整個(gè)作品的美感，更能夠構(gòu)成整體的對比和裝飾。

三、油畫中裝飾性色彩的特征

平面化是裝飾性油畫的重要特征，即要將表現(xiàn)的物體通過平面形體的方式進(jìn)行表現(xiàn)，目的是使造型更加簡潔和流暢。當(dāng)物體以本身的形式展現(xiàn)在人們面前的時(shí)候，通常具有非常豐富的層次感，其本身色彩也隨著外部條件的變化而發(fā)生改變。裝飾性色彩就是要對這種看似復(fù)雜的現(xiàn)象進(jìn)行簡化，通過各種方法對主題進(jìn)行歸結(jié)和集中，使形象更加典型，使色彩能夠更加突出地表現(xiàn)出來。

另外，裝飾性油畫的特點(diǎn)還有夸張和個(gè)性化。裝飾性油畫所呈現(xiàn)出的效果越夸張，越能夠使主題更加鮮明，增強(qiáng)感染力，同時(shí)也使油畫的藝術(shù)性得到充分發(fā)揮，使作品的情感能夠全面釋放出來。裝飾性油畫在配色選擇上，要將繪畫對象進(jìn)行變色處理，這樣對象的自然空間關(guān)系不復(fù)存在，并且能夠產(chǎn)生新的視覺效果。當(dāng)然，所采取的手段并不是最終目的，畫者還要根據(jù)畫面的現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行分析，將對色彩的運(yùn)用和畫面的特點(diǎn)相結(jié)合，讓手法變得有意義。

最后，裝飾性油畫還有一個(gè)較為重要的特點(diǎn)，就是符號化。符號化是人們在長期的發(fā)展中摸索出的思想表達(dá)形式，即人們通過對世界物象進(jìn)行轉(zhuǎn)變，將其升華成一種簡單符號。這就能夠從本質(zhì)上使人們的想象力得到發(fā)展，喚醒人們心中最真切的情感。

四、裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用有很多值得注意的地方。其中一個(gè)亮點(diǎn)被稱為兒童自發(fā)本能色彩。對于這種定義的理解是，兒童在繪畫時(shí)，他們的思想很純真，不會受到外界的干擾，他們所創(chuàng)作的畫面自然而且純凈，這種自發(fā)的本能十分難得，也正是每一位繪畫大師創(chuàng)作所需要的重要元素。兒童從進(jìn)行創(chuàng)作開始，一直到他們創(chuàng)作結(jié)束，其作品幾乎很少表現(xiàn)物品的外在細(xì)節(jié)或物體表面的色彩變化，這種涂鴉般的自發(fā)性色彩是很多藝術(shù)家很難掌握的一種色彩本領(lǐng)。因此，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，兒童的這種自發(fā)性的色彩運(yùn)用是值得畫者學(xué)習(xí)的，只有這樣畫者才會創(chuàng)作出令人滿意的作品。

如今，隨著新形勢的發(fā)展，裝飾性色彩的作用也不斷突出和表現(xiàn)出來，與此同時(shí)，人們的藝術(shù)欣賞水平也在不斷地提升，人們開始不斷追求一種新的審美觀念。當(dāng)然，相應(yīng)的藝術(shù)也隨之發(fā)生變化，開始逐漸形成一種社會和大眾性的裝飾性繪畫，藝術(shù)家開始轉(zhuǎn)換以往的繪畫風(fēng)格，開始用簡潔的裝飾性色彩對藝術(shù)作品進(jìn)行表現(xiàn)，這也成為畫者進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的。當(dāng)下，裝飾性色彩的運(yùn)用已經(jīng)成為一種重要的表現(xiàn)因素，這種表現(xiàn)因素突破了傳統(tǒng)的單色繪畫。如今的油畫裝飾性色彩已經(jīng)得到了很大的發(fā)展，這種色彩的發(fā)展充分體現(xiàn)出人類對色彩的本質(zhì)感受，也反映出人類色彩觀念的開放和覺醒。藝術(shù)家為了表達(dá)自己的藝術(shù)情感，在油畫創(chuàng)作中采用裝飾性色彩語言也就成為必然。

結(jié)語

油畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段就是色彩語言。在一幅優(yōu)秀的油畫作品中，它的整體色彩決定這幅作品的價(jià)值。因此，色彩語言的魅力就在于它能夠以色傳情。對于欣賞者來說，他們直觀地從視覺角度觀察油畫作品的色彩，更希望能夠感受到作者的情感。文章主要從純藝術(shù)的角度研究了油畫色彩語言裝飾性的特征、功能等，希望能夠引起油畫創(chuàng)作者的共鳴，激發(fā)更多創(chuàng)作的靈感，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

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