扎西江措

摘要：生活在當今經(jīng)濟快速發(fā)展的時代，人們在物質(zhì)生活水平得到滿足的情況下，開始追求精神上的滿足，所以在藝術(shù)上的追求也不斷提升。在舞蹈創(chuàng)作手法進行不斷地突破和創(chuàng)新下，廣大編舞工作者在創(chuàng)作舞蹈的過程中不斷地總結(jié)經(jīng)驗，在編舞的整個過程中應(yīng)用舞蹈創(chuàng)作手法，逐漸的形成了一套完整的創(chuàng)作體系。

關(guān)鍵詞：舞動創(chuàng)作 運用 研究

舞蹈一般都是通過肢體語言來進行情感的表達，然而感情是否能夠表達得恰到好處卻是一項考驗編舞能力的工作，因此在舞蹈創(chuàng)作上的要求是非常高的。編舞工作者就必須要對舞蹈本身要表達的感情有深入的了解，具有敏銳的觀察力。只有做到了充分的了解才能夠在舞蹈的創(chuàng)作手法上能夠更進一步，舞蹈才有更好的表達力和感染力。

一、舞蹈創(chuàng)作手法在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

目前在我國對舞蹈創(chuàng)作手法的研究是比較少的，所以在舞蹈的內(nèi)容形式上都是比較單一的，長期以這種情況發(fā)展下去就會導致舞蹈創(chuàng)作手法在創(chuàng)新層面上得不到提高。在藝術(shù)上的創(chuàng)新最關(guān)鍵的就是要在思維上和理念上進行不斷的更新，做到與時俱進。在舞蹈動作的編排上要有新意，注意肢體配合上的協(xié)調(diào)性，讓舞蹈在整個表演的過程中更加具有欣賞價值。這也表示觀眾的審美水平在不斷地提高，保證舞蹈的質(zhì)量也是編舞工作者的責任。社會的發(fā)展帶動了舞蹈創(chuàng)作手法的不斷進步，越來越趨于多樣化，優(yōu)秀的舞蹈作品層出不窮，對我國舞蹈事業(yè)的發(fā)展有著重要的作用。本文就舞蹈的創(chuàng)作手法的應(yīng)用進行具體的分析。

二、舞蹈創(chuàng)作手法運用的重要性

舞蹈創(chuàng)作手法的應(yīng)用是保證舞蹈創(chuàng)作工作能夠順利進行的一個重要的部分。創(chuàng)作的最關(guān)鍵一個環(huán)節(jié)就是編舞工作者對舞蹈的創(chuàng)作，要求編舞者對于舞蹈的基本知識完全的掌握，并且能夠靈活運用，對于舞蹈創(chuàng)作的一些常用的方法和技能掌握比較熟練。在編舞理念上必須要跟得上時代的發(fā)展，綜合考慮在編舞的過程中動作、協(xié)調(diào)性、整體結(jié)構(gòu)上需要注意的問題，保證舞蹈編排出來的質(zhì)量和呈現(xiàn)出來的效果都和預(yù)期保持一致。

在做任何事的時候都有一套固定的方法步驟，所以舞蹈編導在工作的過程中要不斷的尋找其中的規(guī)律，在進行舞蹈創(chuàng)作之前要把準備工作做好，對舞蹈進行具體的分析，對可能出現(xiàn)的一些問題提前制定好解決的對策。有一句話：“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”，其字面意思就是對事情的發(fā)展要做到充分的了解，打仗才能夠取得勝利?！坝賱t不達”主要想表達的還是在進行任何一件事情的時候，都不能盲目的進行，需做好萬全的準備。如果魯莽行事常常是達不到自己想要的結(jié)果的，反而會適得其反。在舞蹈創(chuàng)作進行的過程中，是需要強大的理論基礎(chǔ)作為支撐的，否則在創(chuàng)作中遇到一些問題的時候，要找到解決的辦法是很困難的。其次就是豐富的編舞經(jīng)驗，結(jié)合舞蹈創(chuàng)作的理論知識才能夠在舞蹈創(chuàng)作手法運用上起到更好的效果，創(chuàng)造出更好的舞蹈作品。

對于舞蹈創(chuàng)作手法的運用要求必須達到熟練的程度，不能在創(chuàng)作遇到困難的時候，我們才急切的去尋找創(chuàng)作手法來解決，這樣通常是很浪費時間的，并且對創(chuàng)作的效率和質(zhì)量也有非常不利的影響。所以對舞蹈編導的專業(yè)素質(zhì)要求是非常高的，對于創(chuàng)作手法必須要有清晰透徹的了解，摸清編舞過程中的規(guī)律。為舞蹈創(chuàng)作提供源源不斷的動力。

三、明確編導編舞的原因

編導進行編舞的原因究竟是什么，這是一個比較復(fù)雜的問題，是編導內(nèi)心的想法，有可能是一時的靈機一動，也有可能是編導想通過舞蹈來表達自己內(nèi)心的真實情感。原因有可能是內(nèi)在的，也有可能是外在的。這要根據(jù)不同的情況進行具體的分析。內(nèi)在原因主要就是表達作者內(nèi)心深處的一些想法，通過舞蹈進行釋放?？梢员磉_壓抑的情感、愉快的情感，表達的是舞者內(nèi)心的主觀情緒。同時這種情緒會通過舞蹈傳達給觀眾，非常的富有生命力和感染力。而外在動機一般就是因為受到外界環(huán)境的影響，比如在工作生活中遇到的一些壓力，需要通過某種方式進行釋放，來減輕心理的負擔。在這種創(chuàng)作動機下創(chuàng)作出的作品就是一些能夠反映編舞者當時處境的一些舞蹈。在生活中我們要善于抓住這些動機，也許一個很小的細節(jié)就是一個非常好的靈感。其實好作品的誕生就是要善于捕捉生活中的點點滴滴，并且要會抓住靈感進行舞蹈創(chuàng)作。

四、舞蹈創(chuàng)作的主題分類

一個舞蹈作品的靈魂就體現(xiàn)在舞蹈所要表達的中心思想上，通俗的來講就是作品想要表達的情感，是舞蹈的核心所在。在編導進行編舞創(chuàng)作之前，首先要確定的就是舞蹈主題，然后根據(jù)主題進行創(chuàng)作。創(chuàng)作主題一般有兩種情況：情緒和敘事，但是這兩類卻又是相互聯(lián)系的。說到情緒我們非常容易就能想到喜怒哀樂等等，這些我們都會出現(xiàn)的情緒。以情緒為主題的舞蹈表達的就是編導內(nèi)心一些需要釋放的壓力，只是為了表達情緒進行舞蹈。而敘事為主題的舞蹈所表現(xiàn)的范圍就是比較廣泛了?？梢允巧钪袑崒嵲谠诎l(fā)生的一些事情，也可以是一些故事、歷史典故。可以是喜劇，也可以是悲劇，總之有許多可以表現(xiàn)的事物。在以敘事為主題進行創(chuàng)作的時候，就要求編導對生活中的一些細節(jié)留心觀察，善于發(fā)現(xiàn)事情的內(nèi)涵，發(fā)展為作品的主題。主題立意要新，不能因循守舊。

舞蹈編導在編舞的過程中不得不考慮舞蹈對受眾的影響，首先觀眾要能夠接受，容易產(chǎn)生共鳴的題材是比較受歡迎的。這樣其實選擇貼近生活的題材是比較容易讓大眾所接受。人是感性的動物，所以一些具有公眾影響力的人或事是很容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，與舞蹈編導產(chǎn)生心靈上的碰撞。

五、動作創(chuàng)作的影響因素

（一）選擇動作元素

在動作創(chuàng)作的階段，最先要做的工作就是進行動作元素的選擇。選擇動作元素的標準是簡單、具有鮮明的特色。生活動作、傳統(tǒng)動作、創(chuàng)造動作是舞蹈動作的三個基本元素。所謂的生活動作，顧名思義就是來源于生活中。俗話說：藝術(shù)來源于生活，生活是孕育一切的搖籃。只有熱愛生活的人，才會時時刻刻的在生活中用心觀察，找到生活中存在的一些動作元素。舞蹈編導必須投身到生活中去，用心的觀察生活中的人和事，人的神態(tài)，行走的步伐、動作以及事情的發(fā)展規(guī)律，從生活的細節(jié)中就可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)之美。從生活中得來的一些動作會給觀眾帶來親切感，也更容易產(chǎn)生共鳴。

傳統(tǒng)動作，就是那些在長期的編舞過程中已經(jīng)形成一種固定模式的一些動作，在編舞的時候根據(jù)舞蹈的主題選擇適當?shù)膭幼魅谌氲轿璧钢腥?。所以舞蹈編導就要在平時多多的積累這些傳統(tǒng)的舞蹈動作，增加舞蹈的特色。

創(chuàng)造性的動作就沒有一套固定的標準，一般都是舞蹈編導隨意發(fā)揮而來的，一是因為靈感，二是來自于生活中的經(jīng)驗。由此可見動作是舞蹈中不可缺少的一部分，增添了舞蹈的可觀賞性。

（二）合理的運用線條

舞蹈中線條的運用使舞蹈更加的具有韻味，直線、弧線、曲折線是比較常用的幾種線條。直線一般用在一些比較硬氣的舞蹈中，表達不屈的意志和毅力，直線的運用則使舞蹈顯得更加的有氣勢，非常的干練。

弧線在舞蹈中的應(yīng)用則比較偏重于舞蹈的柔美性，抒情的成分較大。一些弧度的合理運用就顯得舞蹈具有延伸性，更多表達的是對一切充滿希望，在情感上能夠得到延續(xù)。

曲折線一般就是用在類似機械舞的舞蹈中，比如“Z”型的動作。在舞蹈中線條的運用是非常多見的，但是在線條的選用上也是要根據(jù)舞蹈所要表達的主題來決定，要有很高的統(tǒng)一性。

（三）力量的運用

舞蹈中力量的恰當運用也能夠表現(xiàn)出舞蹈的精髓。在舞蹈中力量是有強弱之分的。在舞蹈中表現(xiàn)青年和老人所要用到的力量是不同的，很明顯的根據(jù)老人走路的步伐和體態(tài)在力量上就是比較弱的，而對于青年來說正是充滿力量的年紀，所以在舞蹈動作的設(shè)計上力量就是比較強的，讓舞蹈動作更加的有爆發(fā)力，更能感染人。

（四）速度的快慢

在舞蹈中動作有快有慢，有的快的如疾風驟雨，表現(xiàn)的大多都是一些比較強烈的感情，或者在遇到一些重大的突發(fā)情況時，快動作則有更好的表現(xiàn)力。慢動作主要用來抒情的，不論是溫情還是一些比較困苦的情況，慢動作能夠更好的表現(xiàn)出來。在敘事為主題的舞蹈創(chuàng)作時就可以快慢相結(jié)合，對故事的情節(jié)和層次有更好的表達。

（五）動作幅度大小的控制

在舞蹈動作中幅度的大小也是具有不同的含義的。動作幅度在表現(xiàn)的過程中主要有兩個部分，第一是根據(jù)事情發(fā)展的順序表達人物內(nèi)心的真實情感。第二種是逆向表達，明明走到了絕境的時候，卻還是要進行不斷地大幅度動作表現(xiàn)出希望。逆向手法的應(yīng)用有時候更加的能夠表達舞蹈的主題，通過逆向的襯托，形成巨大的反差反而有更強的感染力，引起強烈共鳴。

（六）空間的合理分配

根據(jù)舞蹈情節(jié)對空間的合理運用，對氣氛的營造更有益處。在立體的空間中，能夠很好的表達情緒。但是在目前的舞蹈創(chuàng)作中，出現(xiàn)的一個很重要的問題就是，在空間的利用上是限定在一個范圍的，畫面感非常的弱。所以在舞蹈的過程中對空間的合理運用也是非常重要的。

（七）運用技巧

舞蹈技巧的運用是對一個舞者的專業(yè)素質(zhì)的考驗，合理的運用技巧能夠更加進一步的傳達出舞蹈的精髓，在舞蹈創(chuàng)作中是有著非常重要的作用的。但是在運用的時候避免技巧的堆砌，使舞蹈看起來好似一場雜技演出。因此在舞蹈編導創(chuàng)作的過程中可以把一些技巧有“技巧”的融入到舞蹈動作中去，根據(jù)舞蹈創(chuàng)作手法把技巧和舞蹈動作融合到一起。

六、舞蹈和音樂的配合

好舞蹈是離不開音樂的襯托的。古代的時候舞蹈和音樂本為一體，但是隨著不斷地發(fā)展分為了兩個單獨的學科，但是音樂和舞蹈之間還是存在著千絲萬縷的關(guān)系。在舞蹈中音樂的作用是非常重要的，因為有了音樂襯托，更加能夠表現(xiàn)出舞蹈所要傳達的主題，烘托氣氛。舞蹈和音樂的完美結(jié)合帶給觀眾的是一場視覺和聽覺上的盛宴，也是一種美的享受。在音樂的選擇上必須要保持和舞蹈的基調(diào)一致，如果沒有合適的音樂來搭配舞蹈，就可以進行專門的音樂創(chuàng)作，達到很好的視聽效果。

七、結(jié)語

在舞蹈的編舞過程中，舞蹈創(chuàng)作手法是一項比較重要的環(huán)節(jié)，將會對舞蹈創(chuàng)作的效果產(chǎn)生直接的影響。在舞蹈創(chuàng)作的過程中，首先對于編導的要求是比較高的，必須具有專業(yè)的編舞知識，在生活中做一個有心人，發(fā)現(xiàn)生活中的藝術(shù)，并運用到舞蹈中來。在舞蹈創(chuàng)作的過程中，為了保證舞蹈創(chuàng)作效果，必須要綜合考慮各方面的因素，采取適當?shù)膭?chuàng)作手法，不斷地對舞蹈進行完善。通過不斷地實踐，來促進舞蹈事業(yè)的快速發(fā)展。

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