張麗麗

摘 要：對(duì)“基于服裝風(fēng)格表達(dá)的服裝表演舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)”問(wèn)題進(jìn)行討論，重點(diǎn)論述了舞臺(tái)視覺環(huán)境構(gòu)建，從表演場(chǎng)地的選擇、舞臺(tái)氣候的模擬、舞臺(tái)情景的模擬、舞臺(tái)背景的設(shè)計(jì)、道具的設(shè)計(jì)等方面探討了舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)與服裝風(fēng)格表現(xiàn)的關(guān)系，提出了舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)的原則和方法：舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)不應(yīng)停留在對(duì)服裝風(fēng)格的表象化表達(dá)上，而應(yīng)遵循服裝品牌內(nèi)在的、深層的文化風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：服裝表演；服裝風(fēng)格；舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TS941.735 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-2346（2016）04-0089-04

服裝表演中，舞臺(tái)表演環(huán)境是表演空間內(nèi)各要素的總和，是舞臺(tái)環(huán)境研究的核心內(nèi)容，舞臺(tái)表演環(huán)境研究分為服裝表演舞臺(tái)視覺環(huán)境設(shè)計(jì)和聽覺環(huán)境設(shè)計(jì)，前者是本文探討的重點(diǎn)，包括舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)、舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)、舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)與品牌服裝風(fēng)格的關(guān)系。其設(shè)計(jì)的各個(gè)環(huán)節(jié)都應(yīng)該共同遵循一個(gè)主旨，即依據(jù)服裝風(fēng)格的定位。這樣的舞臺(tái)表演環(huán)境才會(huì)產(chǎn)生整一感，并留給觀眾高度一致的印象，加深觀眾對(duì)服裝風(fēng)格的理解，更好地實(shí)現(xiàn)演出的目的。

國(guó)內(nèi)服裝表演始于1979年，那一年皮爾·卡丹受到官方邀請(qǐng)來(lái)到中國(guó)，在北京民族文化宮舉行了中國(guó)第一場(chǎng)服裝表演。在一個(gè)臨時(shí)搭起的T型臺(tái)上，8位法國(guó)模特和4位日本模特，身著聳肩衣裙、神態(tài)放松，與臺(tái)下穿著藍(lán)灰制服、屏住呼吸的中國(guó)觀眾形成了強(qiáng)烈對(duì)比。隨著中國(guó)改革開放的深入，經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，服裝產(chǎn)業(yè)得到了快速的發(fā)展，與之對(duì)應(yīng)的服裝表演產(chǎn)業(yè)也迅速成長(zhǎng)起來(lái)，北京、上海、廣州、寧波、大連、青島等城市也相繼擁有了自己的國(guó)際時(shí)裝節(jié)，每年都有部分國(guó)內(nèi)外品牌參與并通過(guò)服裝表演發(fā)布新品。為了在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立足，也為了滿足不斷提高的觀眾審美需求，服裝表演舞臺(tái)環(huán)境的設(shè)計(jì)和構(gòu)建日益被重視，日益走向?qū)I(yè)化。

1 國(guó)內(nèi)服裝表演舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)存在的問(wèn)題

目前國(guó)內(nèi)服裝表演雖然經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)足發(fā)展，但和國(guó)外主流的服裝發(fā)布會(huì)相比，整體上還是有一定的差距。從舞臺(tái)環(huán)境構(gòu)建上看，差距主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

忽略舞臺(tái)設(shè)計(jì)。舞臺(tái)搭建只滿足基本行走展示功能，忽略舞臺(tái)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，是國(guó)內(nèi)很多服裝發(fā)布會(huì)的共性缺點(diǎn)。在演出空間內(nèi)的服裝展示缺少了環(huán)境依靠，將大大降低品牌說(shuō)服力，出現(xiàn)服裝風(fēng)格傳達(dá)的缺失。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)表象化。舞臺(tái)設(shè)計(jì)較少地和服裝的內(nèi)在精神氣質(zhì)相聯(lián)系，較少地呼應(yīng)服裝設(shè)計(jì)的靈感或理念，和服裝的對(duì)應(yīng)關(guān)系流于表面。巨大的logo背景，單調(diào)甚至簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)布置：配合運(yùn)動(dòng)就拿網(wǎng)球拍，配合旗袍就拿扇子，一提環(huán)保就藍(lán)天白云，一秀青春就校園小路……這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)雖也傳達(dá)信息，但都過(guò)于直接，易于識(shí)破，封閉了聯(lián)想和挖掘的空間。

服裝表演活動(dòng)應(yīng)該重視舞臺(tái)環(huán)境的構(gòu)建，要對(duì)舞臺(tái)環(huán)境構(gòu)建原則和方法進(jìn)行研究，這樣才能逐步促進(jìn)國(guó)內(nèi)服裝表演水平的提升。

2 舞臺(tái)環(huán)境與服裝風(fēng)格的關(guān)系

在今天，傳統(tǒng)舞臺(tái)環(huán)境構(gòu)建方式仍在繼續(xù)使用，也有許多新的舞臺(tái)環(huán)境構(gòu)建方式在嘗試。但不論如何繼承和創(chuàng)新，宗旨是不會(huì)改變的，那就是：更好地傳遞服裝品牌信息，豐富觀眾對(duì)服裝表演的觀感。不同的服裝風(fēng)格和品牌定位應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)與之相呼應(yīng)的舞臺(tái)環(huán)境，讓觀眾能夠身臨其境地感受服裝品牌的文化內(nèi)涵和服裝風(fēng)格，由視覺震撼喚起服飾品味、生活方式上的情感認(rèn)同，刺激觀眾的購(gòu)買欲望。

2.1 表演場(chǎng)地的選擇

好的服裝表演需要配以合適的場(chǎng)地，就像大部分奢侈品店鋪都聚集在城中最珍貴的地段一樣，表演場(chǎng)地會(huì)很大程度上影響服裝風(fēng)格的表達(dá)。奢華風(fēng)格的服裝應(yīng)當(dāng)選擇富麗堂皇的秀場(chǎng)，而清新自然風(fēng)格的服裝可以選擇天然的自然場(chǎng)景作為表演的場(chǎng)地。晚裝發(fā)布場(chǎng)地選擇宮廷或城堡，運(yùn)動(dòng)裝發(fā)布場(chǎng)地選擇競(jìng)技場(chǎng)，休閑裝發(fā)布場(chǎng)地選擇農(nóng)場(chǎng)或海濱……這些場(chǎng)地融入了服裝活動(dòng)環(huán)境的因素，但這是功能性的融入，并非理念的融入。

因場(chǎng)地選取獨(dú)特而大獲成功的例子比比皆是，從老式別墅到新派美術(shù)館，從大學(xué)禮堂到湖畔幽徑，從世博場(chǎng)館到古典廟宇。表演場(chǎng)地應(yīng)當(dāng)在精神氣質(zhì)上映襯、呼應(yīng)服裝風(fēng)格。好的表演場(chǎng)地應(yīng)當(dāng)讓觀眾對(duì)服裝風(fēng)格產(chǎn)生文化上的聯(lián)覺，使人們?cè)趦?nèi)在的精神世界中將場(chǎng)地的氣質(zhì)與服裝的靈魂悄然聯(lián)系起來(lái)，實(shí)現(xiàn)服裝風(fēng)格的完美表達(dá)。因此場(chǎng)地判斷的最基本準(zhǔn)則是符合將要展示的服裝精神而非功能。舉例來(lái)說(shuō)，2009年底的CHANEL黃浦江畔秀，以巨型郵輪做臺(tái)，以江景、華燈做背景，盡顯現(xiàn)代都市的繁華魅力，配合CHANEL都市麗人的氣質(zhì)可謂相得益彰。這是服裝品質(zhì)與場(chǎng)地結(jié)合的經(jīng)典案例。

2.2 舞臺(tái)氣候的模擬

傳統(tǒng)的服裝表演舞臺(tái)僅僅通過(guò)走秀來(lái)展示服裝的設(shè)計(jì)或細(xì)節(jié)，對(duì)于大多數(shù)服裝來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)并沒(méi)有呈現(xiàn)出真實(shí)的著裝環(huán)境，例如微風(fēng)、細(xì)雨等等，那么服裝在不同氣候條件下的狀態(tài)就只能靠觀眾去自己想象了。根據(jù)需要設(shè)置氣候模擬系統(tǒng)，這對(duì)于那些功能性服裝而言顯得尤為重要，而且不能停留在表層上，還要從深層次上體現(xiàn)服裝風(fēng)格和精神，喚醒觀眾的潛在意識(shí)。Antonio Marras 在2011米蘭春夏時(shí)裝周秀場(chǎng)上，為了在舞臺(tái)上表現(xiàn)清純浪漫唯美的服裝風(fēng)格，模擬了從天而降的雪花，舞臺(tái)頓時(shí)籠罩在一片浪漫純情氛圍中。由此看來(lái)，舞臺(tái)氣候的模擬不僅僅只是展示服裝功能，還能起到很好的情緒喚起的作用，使服裝風(fēng)格與氣候場(chǎng)景融為一體，詮釋服裝的設(shè)計(jì)精髓，對(duì)于完美地表達(dá)服裝氣質(zhì)功不可沒(méi)。

2.3 舞臺(tái)情景的模擬

部分服裝有固定的穿著場(chǎng)景或功能，模擬情境可以更直觀的展示服裝的功能，這是舞臺(tái)情景模擬的初級(jí)層次，也是常見的表演方式。更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，在舞臺(tái)情景模擬設(shè)計(jì)中，服裝設(shè)計(jì)靈感可與舞臺(tái)情境有機(jī)結(jié)合。如2010Y-3發(fā)布會(huì)將足球場(chǎng)景搬上其秀場(chǎng)的舞臺(tái)，并不是為了展示其運(yùn)動(dòng)功能，而是因?yàn)檫@一季設(shè)計(jì)師對(duì)服裝的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于足球入網(wǎng)那一剎那的暢快激情。

另外，為了給觀眾留下服裝風(fēng)格的某種特定印象，尋找一種與服裝氣質(zhì)有共通點(diǎn)的事物或場(chǎng)景，在舞臺(tái)上通過(guò)模擬表現(xiàn)出來(lái)，也會(huì)使觀眾產(chǎn)生聯(lián)覺，加深對(duì)服裝風(fēng)格的認(rèn)知。如愛馬仕為了講述品牌歷史，表達(dá)其服裝優(yōu)雅、正統(tǒng)、高貴的形象，將馬術(shù)盛裝舞步展示在舞臺(tái)上。這正是利用了兩件事物的共通聯(lián)覺。服裝本身并非騎手服，但騎術(shù)帶給人們的是貴族化感受，優(yōu)雅、紳士、敏捷、善于掌控、富于勇氣的氣質(zhì)，崇尚人與自然的和諧交流和愛馬仕的品牌傳承與定位一一呼應(yīng)，這樣的表演在極大程度上刺激了觀眾的體驗(yàn)，在新奇的愉悅體驗(yàn)中對(duì)服裝及品牌留下極深的印象，欣然接受了服裝的高端形象而向往之。

舞臺(tái)背景也可理解為整場(chǎng)服裝表演演出時(shí)的背景，它是模特表演時(shí)的視覺“底”環(huán)境，也是整個(gè)舞臺(tái)視覺環(huán)境的基調(diào)。

舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)的取舍，或繁或簡(jiǎn)，或明亮或灰暗，或現(xiàn)代或古典，都要緊密地貼合服裝風(fēng)格類型，作為“底”環(huán)境更好地襯托服裝風(fēng)格主體，使主體與背景成為一個(gè)融合的整體，加深觀眾對(duì)服裝風(fēng)格的體驗(yàn)。如以狂野風(fēng)格出名的Roberto Cavalli 2011春夏女裝秀場(chǎng)，鏤空、柔和的灰色服裝，淡紫色和動(dòng)物紋印花，亮片和水晶的點(diǎn)綴，充分體現(xiàn)野性、充滿欲望的女性氣質(zhì)。為了體現(xiàn)服裝狂野的風(fēng)格，舞臺(tái)上制作了巨型植物裝飾背景，營(yíng)造出原始叢林的場(chǎng)景，配合服裝野性誘惑風(fēng)格，舞臺(tái)上打造了一片欲望叢林。

隨著電腦技術(shù)的廣泛應(yīng)用，當(dāng)今舞臺(tái)背景的設(shè)計(jì)越來(lái)越多地使用了數(shù)碼投影式技術(shù)或LED點(diǎn)陣式顯示屏作為舞臺(tái)背景。它們有著傳統(tǒng)背景無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，蘊(yùn)含了無(wú)限的擴(kuò)展可能性，這些優(yōu)勢(shì)都使服裝風(fēng)格的表達(dá)和觀眾的體驗(yàn)效果進(jìn)入一個(gè)新的領(lǐng)域。盡管技術(shù)在進(jìn)步，畫面在豐富，但背景與服裝風(fēng)格的融合這一原則始終不會(huì)改變。虛擬化的背景可以精確地表達(dá)每一套服裝的設(shè)計(jì)訴求，配合細(xì)微的風(fēng)格變化，可以讓設(shè)計(jì)師在任何虛擬場(chǎng)景中展示服裝。但它也有明顯缺點(diǎn)，由于形式開放，常常會(huì)出現(xiàn)背景過(guò)于絢爛的情況，以致于分散觀眾本應(yīng)集中在服裝上的注意力。所以，高新技術(shù)只是輔助手段，不能也不應(yīng)成為表演的核心內(nèi)容。

2.5 舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)

舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)通常是和舞臺(tái)背景放在一起通盤考慮的。好的道具設(shè)計(jì)可以幫助模特投入情境，使表演更加真實(shí)；同時(shí)也可以讓觀眾身臨其境，忘我地觀看演出。背景道具設(shè)計(jì)并不是隨心所欲的，即使再天馬行空的暢想也都有一個(gè)重要的依據(jù)，那就是基于服裝的風(fēng)格。而服裝的風(fēng)格來(lái)源于服裝設(shè)計(jì)的理念，因此，源于統(tǒng)一設(shè)計(jì)理念下的服裝和道具背景才能在舞臺(tái)上交相輝映，相互依存。

在2011年、2012年兩年的米蘭時(shí)裝周中，Versus使用了兩種截然不同的背景道具，設(shè)計(jì)的差異就是完全來(lái)自于服裝理念的差異。2011年Versus米蘭春夏時(shí)裝周的T臺(tái)上模擬校園操場(chǎng)擺放運(yùn)動(dòng)器材，秋千和滑梯安置在真正的草坪上，雛菊在上面抽出嫩嫩的枝椏。與道具布置相對(duì)應(yīng)的服裝風(fēng)格也塑造了耳目一新的Versus品牌形象，紅、藍(lán)、黃和黑格紋碎花的開襟紐扣襯衣或裙裝，尖頭鞋和雙肩學(xué)生包，塑造出宛若詩(shī)畫般引人遐想的藝術(shù)氣息。校園環(huán)境完美印襯了Versus服裝年輕、熱情的氣質(zhì)，運(yùn)動(dòng)器材更充分傳遞一份青春健美的活力。而在2012年Versus米蘭春夏時(shí)裝周的T臺(tái)上則設(shè)置了一個(gè)籃球場(chǎng)的道具背景，因?yàn)檫@一季的服裝設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于籃球啦啦隊(duì)，Versus的設(shè)計(jì)師選用這樣的主題，將球場(chǎng)邊線設(shè)計(jì)成繽紛的冰激凌色彩（淡紫、粉紅、薄荷綠、淡黃），與衣服上的顏色遙相呼應(yīng)，將籃球運(yùn)動(dòng)衫改成帶黑色鑲邊的無(wú)袖休閑套裝，模特穿著一雙系帶漆皮高跟鞋闊步走過(guò)T臺(tái)時(shí)，淡色調(diào)的裙子隨之搖擺——啦啦隊(duì)長(zhǎng)主題呼之欲出。

從上述對(duì)比中可以看到，同一品牌在品牌定位與理念不變的情況下，打造差異化的舞臺(tái)道具背景，就是源于不同的服裝設(shè)計(jì)理念，讓舞臺(tái)道具講述服裝的故事，這是舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)的靈魂。

綜上所述，基于服裝風(fēng)格構(gòu)建服裝表演的舞臺(tái)環(huán)境是普遍的認(rèn)知，舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)不應(yīng)停留在服裝風(fēng)格的表象化和外在的、形式的、易察覺的、表層的、直白的、近關(guān)系的風(fēng)格述說(shuō)上，而應(yīng)追求內(nèi)化的、非表象的、精神氣質(zhì)的、深層的、隱晦的、伏筆的、遮蔽的、與服裝風(fēng)格保持一定距離的聯(lián)系。這將會(huì)提升國(guó)內(nèi)服裝品牌發(fā)布的層次與質(zhì)量，使觀眾與服裝品牌在精神世界中達(dá)成聯(lián)想的共鳴，產(chǎn)生對(duì)服裝及品牌的價(jià)值認(rèn)同和向往。

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