夏敏瑩
秦香蓮在中國(guó)是家喻戶曉的悲劇人物,不同的劇種都有膾炙人口的傳唱曲調(diào),她一直是傳統(tǒng)戲中鞭撻邪惡,謳歌正義的化身。在錫劇《秦香蓮》中,青年作家羅周給予了這個(gè)故事一個(gè)凄清的詮釋——一個(gè)女人和兩個(gè)孩子的艱難尋親路。是的,戲劇作品需要通過(guò)表演等綜合體現(xiàn),方能讓觀眾領(lǐng)悟劇作主題的涵義,從而達(dá)到藝術(shù)的升華。在創(chuàng)作中,我感受到了秦香蓮的辛酸,在臺(tái)上,我體驗(yàn)到了這個(gè)女子所承受的苦楚。如何運(yùn)用準(zhǔn)確的藝術(shù)手段來(lái)塑造好秦香蓮這一外柔內(nèi)剛的平民女子,角色分析是演員塑造人物必不可少的環(huán)節(jié),在此也希望得到大家的指教。
第一場(chǎng)“投宿”,秦香蓮攜兒帶女到東京來(lái)尋夫。大比之年,家住湖廣荊州的農(nóng)婦秦香蓮送陳世美到東京應(yīng)試,三年后,湖廣大旱,丈夫卻杳無(wú)音訊,為了活命,為了舉家團(tuán)聚,秦香蓮帶著兒女公婆舉家赴京尋找丈夫陳世美。此時(shí),她堅(jiān)信自己的丈夫就住在東京城,一定也在期盼著妻子兒女的到來(lái),在凄涼的音樂(lè)聲中,一句倒板“過(guò)千山、渡萬(wàn)水,東京投奔”唱出了主人公的艱難歷程。凄涼辛酸的秦香蓮穿著破舊的灰色羅裙,發(fā)髻上帶著孝,拖著疲憊的身軀,邁著沉重的雙腿,步履踉蹌,無(wú)助的雙眼里充滿了對(duì)丈夫的希望。她帶著兒女向店主打聽(tīng)陳世美的下落,當(dāng)知道丈夫得中頭名狀元時(shí),善良的她無(wú)比興奮,兩眼放光,連忙雙手合十對(duì)著蒼天一拜,高興地說(shuō)到:“待我謝天謝地!”當(dāng)聽(tīng)得陳世美被招為駙馬時(shí),本想著苦盡甘來(lái)的她一下子驚呆了,心一下子冷到冰點(diǎn),兩眼含淚,悲悲哀哀、凄凄慘慘,她痛苦地唱道:“晴天霹靂魂飄蕩……”此時(shí)的秦香蓮怨恨陳世美,但又不愿意相信這一切都是真的,她對(duì)陳世美還抱著一絲希望、一絲幻想,“到底一段骨肉情”,因此,她要當(dāng)面找丈夫問(wèn)個(gè)明白。
第二場(chǎng)“闖宮”,演繹的是秦香蓮帶著兒女闖進(jìn)駙馬府,當(dāng)門(mén)官回稟陳世美不見(jiàn),秦香蓮心灰意冷,但是畢竟沒(méi)有聽(tīng)到丈夫親口告訴她,故還是不死心。于是,經(jīng)過(guò)一番周折,與門(mén)官定計(jì)闖進(jìn)了府中,含悲忍淚見(jiàn)到了三年未見(jiàn)的丈夫,卻被陳世美冷漠的態(tài)度驚醒,為了一雙兒女,秦香蓮毅然抱著委曲求全的態(tài)度上前乞求丈夫。此時(shí),兒女的哀求,秦香蓮的哭訴,似乎讓陳世美有所觸動(dòng),糟糠之妻帶著幾分怨氣、幾分悲憤的義正言辭,一針見(jiàn)血地刺向陳世美,加上一段回憶舊情時(shí)的念白和良言相勸時(shí)的唱腔,終于有點(diǎn)感化了陳世美。然而,陳世美舍不得榮華富貴和如今的嬌妻,狠心將秦香蓮及一雙兒女趕了出去。在此處,善良的秦香蓮一度向陳世美妥協(xié)了,只要兒女能留在丈夫身邊,也就心滿意足了,自己哪怕浪跡天涯,葬身溝壑。偉大的母愛(ài),以及弱勢(shì)向權(quán)貴的讓步最終還是沒(méi)有獲得陳世美的同意,使得矛盾進(jìn)一步激化,為人物性格的發(fā)展做好了鋪墊。
第三場(chǎng)“訴曲”,演繹的是秦香蓮在丞相王延齡的幫助下借著唱曲來(lái)規(guī)勸陳世美回心轉(zhuǎn)意。酒席上,陳世美端坐廳堂,秦香蓮懷抱琵琶彈唱小曲。她的內(nèi)心是五味雜陳,十分復(fù)雜。多年的恩愛(ài)夫妻如今分崩離析,丈夫魚(yú)躍龍門(mén)身份顯貴,妻子淪落長(zhǎng)街地位卑賤。夫妻相見(jiàn),秦香蓮忍受著巨大的精神折磨和無(wú)比的內(nèi)心劇痛,觸景生情,內(nèi)心翻滾。她想通過(guò)最后的努力來(lái)打動(dòng)丈夫的鐵石心腸,當(dāng)唱到“破鏡重圓無(wú)指望”這一句時(shí),實(shí)在控制不住,悲情一下子爆發(fā)出來(lái),此時(shí)她已經(jīng)不再顧及陳世美的顏面,從軟弱變?yōu)閳?jiān)強(qiáng)。然而,陳世美并沒(méi)有被感化,卻狠心命韓琪追殺妻兒。
第四場(chǎng)“驚廟”,韓琪追殺秦香蓮母子三人。如果說(shuō)陳世美不認(rèn)親是負(fù)心,此行為只是遭道德譴責(zé),但派人追殺妻子兒女則是慘絕人寰,觸犯國(guó)法,天理難容。當(dāng)韓琪要?dú)⒛缸尤?,香蓮懇?qǐng)韓琪,愿舍棄自己性命換取兒女生還時(shí),編劇在此加入了一段囑咐兒女的訣別唱腔,這段唱腔旋律凄婉深沉,傳遞出濃重的悲劇色彩,使人潸然淚下,凸顯了秦香蓮的母愛(ài)情懷,也加重了“驚廟”的戲份,使得這場(chǎng)戲唱腔完整,成為一折唱做并重的折子戲,與觀眾也有了新呼應(yīng),得到了觀眾的認(rèn)可!當(dāng)韓琪自殺時(shí),秦香蓮幡然醒悟,一聲“冤枉”,將她滿腹的心酸與冤屈迸發(fā)出來(lái),她要為韓琪伸冤,為自己喊冤,為兒女叫冤。可以說(shuō),秦香蓮在這一系列遭遇中,性格與境界也發(fā)生了很大的變化,藝術(shù)形象逐漸豐滿。
第五場(chǎng)“告狀”,演繹的是秦香蓮攔轎喊冤,這場(chǎng)戲讓我對(duì)人物有了新的理解。秦香蓮怨恨深重,她急不可耐地向包公訴說(shuō)冤情,此時(shí),我用較快的臺(tái)步出場(chǎng),連喊冤枉,讓觀眾感受到秦香蓮自“驚廟”之后,性格基調(diào)已經(jīng)發(fā)生了變化,她不再是那個(gè)苦苦哀求的女子,而是要與陳世美抗?fàn)?,要他得到?yīng)有的懲罰。此時(shí),我在人物處理上不再是前面的委婉纏綿,而是變得激越奔放,讓秦香蓮的性格變化更為突出了,秦香蓮從最初的村婦演變成了復(fù)仇女人。
第六場(chǎng)“對(duì)堂”是全劇的高潮部分,此時(shí)的秦香蓮對(duì)陳世美已經(jīng)徹底絕望,因此她激昂地唱出了“要告倒負(fù)心賊狠似豺狼”。雖然秦香蓮沒(méi)有大幅的形體表演,但是我依然把握住秦香蓮正義的氣質(zhì)和她那種大氣的臺(tái)風(fēng),給觀眾感受到一種威然不可侵犯的氣勢(shì),如香蓮在見(jiàn)公主時(shí),面對(duì)皇家的勢(shì)力,她不卑不亢,氣定神閑,要在規(guī)規(guī)矩矩、本本分分的做工中顯示出來(lái)舉手投足間厚重的力度感,我用一種沉穩(wěn)之音唱“她問(wèn)我一聲我答一言”時(shí)水袖輕拋,頭部微揚(yáng),側(cè)身而立,眼神中透出一股凜然正氣,威嚴(yán)難犯。無(wú)論是唱腔還是表演,都是不卑不亢,沉著應(yīng)戰(zhàn),既表現(xiàn)出青衣行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn),又表現(xiàn)出秦香蓮性格中的樸實(shí)無(wú)華和沉穩(wěn)安靜。一聲國(guó)太駕到,面對(duì)權(quán)威和皇家壓力,秦香蓮沒(méi)有退縮,毅然說(shuō)出:“以善告惡,國(guó)法昭昭;以父殺子,禽獸不如;以及韓琪那條性命,與誰(shuí)商量,如何商量?!本渚渚o逼,擲地有聲,表現(xiàn)出秦香蓮的機(jī)智與勇敢,讓觀眾很是舒暢。當(dāng)包公也勸她要為一雙兒女著想,三思而行時(shí),滿懷希望的她一下從山巔跌至深谷,她做夢(mèng)都不曾想過(guò),包公,那么一個(gè)清廉正直敢于為民作主的青天大人都不敢秉公而斷,自己的命運(yùn)怎么那么悲慘、自己的冤屈還能到哪里昭雪?她想不通,只有帶著悲憤與無(wú)奈,帶著絕望與灰暗,與兒女們一起尋找活路。這里,我讓人物表現(xiàn)出心如死水的狀態(tài),心冷如冰地說(shuō)出:“我從哪里來(lái)便回哪里去!”緊接著一段大段的唱腔,把秦香蓮與一雙兒女的凄苦尋親路再次完整展現(xiàn),整個(gè)唱腔從慢到快,從弱到強(qiáng),從平穩(wěn)到激昂,中間運(yùn)用了大段的清板處理,不但能體現(xiàn)演唱功力,更是有力控訴了陳世美以及皇家的強(qiáng)勢(shì),哭訴了百姓屈死冤死的無(wú)奈,她告誡自己:要教兒女們,春播種、夏耕耘、秋收谷、冬貯藏;告誡兒女:今生今世不進(jìn)京城、不進(jìn)宮廷、不進(jìn)衙門(mén)、不讀詩(shī)書(shū)、不念五經(jīng)、不科舉、不應(yīng)試、不識(shí)字,不斷文,這才能清清白白、堂堂正正不變良心做個(gè)人,做一個(gè)磊磊落落孝義的人………正是秦香蓮這一番慷慨陳詞和內(nèi)心真實(shí)想法的表白,激起了包公執(zhí)行國(guó)法的決心,也將矛盾激化到極點(diǎn),使包公下定決心鍘了陳世美。秦香蓮只是一個(gè)柔弱女子,她的性格變化不能是簡(jiǎn)單隨意的過(guò)程,是她的丈夫——她一雙兒女的親生父親,薄情寡義要將他們置于死地,她萬(wàn)般無(wú)奈才向包公訴冤。所以當(dāng)陳世美被押至虎頭鍘時(shí)候,此時(shí)的秦香蓮還是心有不忍,她用水袖掩面背對(duì)觀眾,這樣的舞臺(tái)處理更符合秦香蓮此時(shí)此地的內(nèi)心歷程。
通過(guò)秦香蓮這一人物的演繹,使我對(duì)錫劇梅派的聲腔藝術(shù)有了更深的理解、更高的追求。藝術(shù)是無(wú)止境的,“秦香蓮”這一人物形象,我將會(huì)在今后的舞臺(tái)實(shí)踐和磨礪中不斷提升。細(xì)細(xì)品味戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù),在舞臺(tái)實(shí)踐中細(xì)細(xì)打磨,以程式表演為手段,分析人物個(gè)性,塑造人物角色,通過(guò)體會(huì)和發(fā)掘人物的內(nèi)心情感突出“以細(xì)小之處見(jiàn)真情”,使自己的表演具有含蓄樸實(shí)之美。戲曲是富有無(wú)窮魅力的表演藝術(shù),值得我們深入地研究學(xué)習(xí),在這里,感謝經(jīng)典!感謝舞臺(tái)!