周雪華

【摘要】：以貴陽現(xiàn)存古建筑裝飾圖案作為研究對象，從美學(xué)特征和藝術(shù)性兩方面來分析和歸納。

【關(guān)鍵詞】：貴陽；建筑；裝飾圖案

中國傳統(tǒng)建筑之美屬于建筑藝術(shù)美，但是它融其他藝術(shù)美、自然美、科學(xué)美乃之社會美于一體，從而成為內(nèi)涵豐富的審美對象。

一、貴陽地區(qū)古建筑裝飾圖案的美學(xué)特征

一個空間環(huán)境的裝飾，展現(xiàn)在人們面前的不應(yīng)只是滿足了某種功能的需要，而應(yīng)把其看成是一件精美的文化藝術(shù)作品和耐人尋味的工藝品。貴陽古建筑裝飾圖案的工藝、內(nèi)容及寓意方式，具有很強(qiáng)的視覺傳達(dá)效應(yīng)，能夠鮮明地體現(xiàn)出貴陽傳統(tǒng)建筑圖案的“美感”。

1、統(tǒng)一與變化相結(jié)合

貴陽古建筑裝飾圖案在造型上講究形體的大小、高低、方圓、寬窄的變化；在色彩上講究冷暖、明暗、深淺的變化；在線條上講究粗細(xì)、曲直、長短、剛?cè)岬呐帕凶兓ＹF陽古建筑裝飾圖案設(shè)計在求變化的同時又注意統(tǒng)一性，即突現(xiàn)某種圖紋基調(diào)而又顯現(xiàn)不同圖紋群體間的協(xié)調(diào)一致的整體性。例如甲秀樓須彌座上的龍圖紋，以龍為主要圖案的基調(diào)，圍繞龍主圖紋，配以走勢與之相一致的其他樣式圖紋：云紋和水紋，體現(xiàn)了主體意識和主從協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體性。又如陽明祠隔扇上的圖紋，主圖都是寶瓶中插牡丹，寓意“富貴平安”，但仔細(xì)看不管是寶瓶還是牡丹，都有大大小小的差異，在主題統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，追求細(xì)節(jié)的變化，體現(xiàn)共性中追求個性的一種和諧美。

2、構(gòu)圖的均衡、對稱

均衡、對稱是造型藝術(shù)在進(jìn)行形與色組織時理應(yīng)遵循的視覺重力構(gòu)成原則，指視覺感受上的一種表現(xiàn)形式。貴陽古建筑繼承了中國古建筑均衡、對稱的特點(diǎn)，空間是對稱的，營造環(huán)境的裝飾圖案也相對要對稱。貴陽古建筑裝飾的對稱比比皆是，如：屋頂?shù)恼?、屋身的門窗、階梯的欄桿、抱鼓等。

由于貴陽長期以來避居于山嶺之地，與大自然接觸的機(jī)會較多，相對外面的信息接觸較少，意識是對客觀事物的反映，貴陽人把大自然中美好的事物造型抽象概括或?qū)憣嵉挠洃浻谀X海中，裝飾的圖案就是他們把意識中的圖案藝術(shù)地轉(zhuǎn)化到現(xiàn)實中的建筑上來的結(jié)果（圖1）。對于圖案本身，對稱、均衡形式也是很多，如：對虎（圖2）、對龍、對鳳、對魚，或花紋的左右、上下呼應(yīng)等。

3、節(jié)奏和韻律法則

在造型藝術(shù)中，“節(jié)奏”指形與色合乎規(guī)律的周期性運(yùn)動變化，簡而言之就是相同的形象要素仿佛出現(xiàn)于同一畫面之中的構(gòu)成法。在圖案中，由于“基本形”的反復(fù)出現(xiàn)而產(chǎn)生節(jié)奏感。韻律是節(jié)奏的變化形式。它賦予節(jié)奏以強(qiáng)弱起伏、抑揚(yáng)頓挫的變化。當(dāng)我們在觀賞一幅作品時，常常被圖中那富于節(jié)律的各種曲線條所吸引，人們對曲線元素的偏愛，不僅由于她們賦予了這些曲線豐富的意蘊(yùn)，還因為這種起伏流暢的線條穿插于其他紋飾中，使畫面顯得更加活躍生動、富于變化，并產(chǎn)生出優(yōu)美的節(jié)奏和韻律之感。如圖案上起伏盤繞的花卉紋飾，連續(xù)不斷的渦旋紋、祥云紋、燕尾獅身上卷曲毛發(fā)和幾何圖案等 。有些紋飾看起來形成一個仿佛永不停息的運(yùn)動過程，給人以強(qiáng)烈的節(jié)奏快感（圖3）

二、貴陽地區(qū)古建筑裝飾圖案的藝術(shù)性體現(xiàn)

最初裝飾圖案用在建筑上，為了裝飾美化建筑，建筑裝飾圖案就有了明確的實用功利目的，是藝術(shù)，具有藝術(shù)美的基本特征；在建筑造型藝術(shù)中，藝術(shù)性通過線條、色彩、光線效果、布局和對比度等表現(xiàn)出來的。建筑構(gòu)件是被美化加工后才作為裝飾構(gòu)件使用的，貴陽古建筑裝飾遵循實用性與審美性的統(tǒng)一的原則，任何建筑裝飾都不是無用的附加物，首先，是建筑的組成部分，然后才是裝飾對象。建筑裝飾圖案精湛的工藝、豐富的內(nèi)容、隨建筑構(gòu)件外形的完美構(gòu)圖，其本身就是一件藝術(shù)品?？春竽茏屓嘶匚稛o窮，無論你從哪個角度看，無論怎么把玩，都是精美絕倫的。如翠微園的小獅子（圖4）。

人們對建筑裝飾圖案除了進(jìn)行精工制作外，還賦予一定的文化內(nèi)涵，豐富紋樣內(nèi)容使之富有變化，這樣對建筑的整體把握更能產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?。如懸魚裝飾，它使建筑的屋檐與山墻間自然過渡，本是屋檐部分的裝飾構(gòu)件，卻在山墻面上產(chǎn)生出具有空間感的裝飾效果，懸魚裝飾圖案是實用性與審美性完美結(jié)合的代表。

結(jié)語：通過對貴陽古建筑裝飾圖案的分析，總結(jié)建筑裝飾圖案的美學(xué)特征和藝術(shù)性，使我們充分了解貴陽古建筑裝飾圖案的美學(xué)內(nèi)涵，并有助于將其圖案運(yùn)用到現(xiàn)代建筑設(shè)計中，借鑒并加以創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉淑婷著.中國傳統(tǒng)建筑：懸魚裝飾藝術(shù)[M]， 北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2009

[2]李澤厚著.華夏美學(xué)·美學(xué)四講，北京：三聯(lián)出版社2008