陳思

內(nèi)容提要

“l(fā)nfrared before”（1986）是卡姆蘭·印斯創(chuàng)作的交響樂(lè)作品。該作品尤其在音高組織手法上彰顯出作曲家卓絕的寫(xiě)作技巧與獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格——包括材料選擇的策略性、音高統(tǒng)籌布局的合理性以及音高諸要素之間的關(guān)系處理等等。

關(guān)鍵詞

“Infrared before” 音高 卡姆蘭·印斯

卡姆蘭·印斯（Kamran Ince）是活躍于當(dāng)今美國(guó)樂(lè)壇的土耳其裔美籍作曲家。其音樂(lè)具有鮮明的民族特色、強(qiáng)烈的戲劇沖突、率真而簡(jiǎn)約的淳樸氣質(zhì)以及個(gè)性化的結(jié)構(gòu)布局，在眾多當(dāng)代作曲家中脫穎而出——他將土耳其民族音樂(lè)、簡(jiǎn)約主義音樂(lè)和新浪漫主義音樂(lè)元素去糙取精、兼收并蓄，創(chuàng)造了其獨(dú)有以東西合璧彰顯個(gè)性的“印氏”風(fēng)格?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》稱(chēng)之為“罕見(jiàn)的具有異國(guó)情調(diào)的現(xiàn)代音樂(lè)”。

印斯的音樂(lè)根植于伊斯蘭音樂(lè)文化的豐沃土壤，同時(shí)亦含有其他民族音樂(lè)元素，他發(fā)展音樂(lè)的核心技術(shù)手段“變奏”便是土耳其音樂(lè)文化中的精髓。在諸多變奏手法中，他尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用“雙主題變奏”來(lái)構(gòu)筑結(jié)構(gòu)龐大的音樂(lè)作品。這些主題大多是短小的動(dòng)機(jī)，貫穿于作品始終——在先期的變奏段落中，A、B主題變化甚微，隨著音樂(lè)進(jìn)程的推進(jìn)逐步發(fā)展成為性格迥異的“變形主題”?；蛘?，“變形主題”由新材料代替，主題材料作為隱性線索。在音響觀念上，印斯偏愛(ài)于采用調(diào)性與無(wú)調(diào)性相結(jié)合的方式以制造音響的戲劇張力——他遵循泛音列的科學(xué)原理，將“有調(diào)”的部分置于低頻，而在高頻中采用“音塊”式的臟化音響。此外，他還擅長(zhǎng)利用“三度”調(diào)關(guān)系以增加音樂(lè)的色彩性對(duì)比并求得良好的其振效果。本文將以卡姆蘭·印斯的交響樂(lè)作品“Infrared before”為例，從“音高”的角度來(lái)梳理作曲家的創(chuàng)作思路。

“Infrared befere”創(chuàng)作于1986年，是印斯為其交響樂(lè)作品“Infrared”（1985）續(xù)寫(xiě)的序篇。由于某種原因，這部作品幾乎沒(méi)有伊斯蘭音樂(lè)的痕跡（其早期作品大多如此），主要采用西方音樂(lè)語(yǔ)匯，但依然彰顯了作曲家卓絕的寫(xiě)作技巧與獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。

1.并置性結(jié)構(gòu)

并置性結(jié)構(gòu)的概念不等同于并列曲式（不同材料的并列連綴），它是指音樂(lè)作品的各部分之間相互對(duì)比又彼此關(guān)聯(lián)，這種內(nèi)在聯(lián)系使音樂(lè)的發(fā)展變化始終不偏離航向，有助于向心力的保持。并置結(jié)構(gòu)關(guān)系的建立主要取決于音樂(lè)作品的第三部分，即該部分不再承擔(dān)再現(xiàn)功能而采用與前述材料具有某種傳承關(guān)系的新材料，既保證了材料的統(tǒng)一性又獲得了新鮮的聽(tīng)覺(jué)感受。

“Infrared before”的并置性結(jié)構(gòu)建立在“新”材料（c主題）的基礎(chǔ)之上，即新材料使音樂(lè)發(fā)生了階段性的對(duì)比變化，促成了并置性結(jié)構(gòu)的形成——主導(dǎo)主題（A主題）的貫穿使音樂(lè)在無(wú)限的變化中仍然不偏離航向而始終保持著向心力；從B主題呈示完畢至第三部分間，B主題一直未出現(xiàn)在主奏聲部中，但其音高材料一直貫穿于伴奏聲部，為后續(xù)的A、B材料轉(zhuǎn)換作了鋪墊（從第三部分開(kāi)始，B主題材料轉(zhuǎn)至主奏聲部）；第三部分的“新”材料是對(duì)B主題材料次要部分的截取，由于它在前述中不曾被展開(kāi)或強(qiáng)調(diào)而僅僅是轉(zhuǎn)瞬即逝，因而該作品第三部分并不具有真正的“再現(xiàn)”結(jié)構(gòu)功能。

2.“三度”調(diào)關(guān)系

“三度”調(diào)關(guān)系即建立一個(gè)中心調(diào)，并由此延伸出與之形成大、小三度關(guān)系的其它調(diào)性。這些調(diào)性之間的“網(wǎng)絡(luò)式”關(guān)系是建立存泛音列基礎(chǔ)之上的，比如：將c調(diào)作為中心調(diào)，與之構(gòu)成三度關(guān)系的凋性包括E、bA、bE及A。其中，E處于c的上行泛音列（即C、c、G、C、E、G……），hA處于c的下行泛音列（即bA、bA、bE、bA、c……），而A處于E的下行泛音列，bE處于bA的上行泛音列。在印斯看來(lái)，這種“網(wǎng)絡(luò)式”關(guān)系不僅能增加音樂(lè)的戲劇張力，還對(duì)整體音響共振（共鳴）（“thebresonance of the music overall”）效果起到積極作用。

3.音高邏輯組織

引子的核心材料為bB、C、E、F。這些音分兩組按照由低到高的順序依次進(jìn)入，形成了雙層三聲部和聲式長(zhǎng)音。所有聲部均處于低音區(qū)并按密集方式排列，營(yíng)造出陰郁、污濁的音響底色，而弦樂(lè)震音（各聲部皆有）與打擊樂(lè)的膜鳴音效相配合，令原本就很暗淡的音響色澤變得更加陰郁：

22-43小節(jié)（向A主題的過(guò)渡階段）：和聲織體由雙層減為單層；由bB、F、bB、D構(gòu)成的大三和弦具有轉(zhuǎn)折性意義，它標(biāo)志著新階段的開(kāi)始，對(duì)A主題材料具有預(yù)示作用。A主題的進(jìn)入標(biāo)志著音樂(lè)主體部分的開(kāi)始，它具有c調(diào)與F調(diào)的雙重調(diào)性特征，為后續(xù)的多調(diào)性及音響分層埋下伏筆：

體現(xiàn)出五聲調(diào)式的風(fēng)格特征，與A主題的大調(diào)式風(fēng)格形成反差；和聲聲部的調(diào)性由F轉(zhuǎn)為c，與旋律聲部達(dá)成一致。從78小節(jié)開(kāi)始，和聲聲部在經(jīng)歷了調(diào)性的連續(xù)轉(zhuǎn)換之后發(fā)生了本質(zhì)性的變化：（在85小節(jié)處）和弦由原來(lái)的三度疊置結(jié)構(gòu)變?yōu)槎?、四、五、六度的?fù)合型結(jié)構(gòu)——它建立在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)之上，是B主題材料在縱向結(jié)構(gòu)中的體現(xiàn)：

在121小節(jié)處，作曲家在A主題中附加了新的聲部以增加旋律的厚度；他還通過(guò)擴(kuò)大和弦張力（在原和弦的基礎(chǔ)上附加小二度音程）以及增加織體層次來(lái)豐富音響，為即將到來(lái)的音響分層作準(zhǔn)備：

從152小節(jié)開(kāi)始（c主題進(jìn)入），各樂(lè)器組承擔(dān)起不同的織體職能導(dǎo)致音響自動(dòng)分為多個(gè)層次：旋律聲部-木管組高音樂(lè)器-（音簇-G主題）；節(jié)奏音型-銅管組（三度疊置和弦-A主題材料），木管組低音樂(lè)器+大號(hào)（五聲性和弦-B主題材料）；伴奏音型-弦樂(lè)組-五聲性和弦（B主題材料）。中、低音聲部均由調(diào)性支持，協(xié)和音響依然占據(jù)著主導(dǎo)地位；c主題的非協(xié)和音響對(duì)主導(dǎo)音響構(gòu)成一定沖擊，是促成音樂(lè)戲劇張力的重要因素：

192-204小節(jié)是整個(gè)樂(lè)章中音響最為復(fù)雜的段落：（1）銅管組各樂(lè)器聲部的分工不同，且發(fā)生調(diào)性分歧——小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)聲部演奏A主題材料，B音與bB半音的對(duì)置導(dǎo)致雙調(diào)性的產(chǎn)生；圓號(hào)聲部演奏c主題材料，調(diào)性不斷游離。這樣，銅管組內(nèi)部便形成了多個(gè)調(diào)性的重疊。（2）木管聲部演奏c主題。主題材料雖由音簇變?yōu)槿券B置和弦（采用c主題的旋律方式及A主題的和弦結(jié)構(gòu)），但其極端音響效果卻絲毫未減。此外，木管組的所有聲部皆演奏顫音（Trill），大大增加了音高的不確定性，使得音響的不協(xié)和效果更為突出。（3）弦樂(lè)組演奏B主題材料，即五聲性和弦，其音高與節(jié)奏形態(tài)固定。有助于整體音響的平衡：

205-291小節(jié)（第三部分的第一、第二階段），作曲家集中運(yùn)用了B主題材料。他采用在五聲性和弦中添加大七度或增四度音程的方式來(lái)增加和聲的張力，以順應(yīng)A主題的調(diào)式風(fēng)格。與此同時(shí)，他還通過(guò)不同調(diào)性間的半音碰撞來(lái)進(jìn)一步增加音響的緊張度。這些非協(xié)和因素不但沒(méi)有折損五聲調(diào)式的韻味，反而映襯出它璀璨的光彩。需強(qiáng)調(diào)的是，這里的B主題材料是對(duì)原主題次要因素的截取——它在前述中不曾被展開(kāi)或強(qiáng)調(diào)，因而該部分不具有“再現(xiàn)”功能意義：

292-309小節(jié)（樂(lè)章的高潮段落X引子材料（原材料的逆行）與B主題材料相交替——兩者既對(duì)比（色彩上的懸殊性）又關(guān)聯(lián)（音高上的相似性），彼此連接自然而順暢，毫無(wú)縫隙：310-331小節(jié)（高潮與尾聲的連接部分）：對(duì)c主題的回顧：

該樂(lè)章的尾聲采用A、B主題材料（對(duì)主要主題的總結(jié)）——作曲家采用新的織體及配器方式，塑造出新的音樂(lè)形象。在材料的運(yùn)用上，作曲家僅僅是一筆帶過(guò)、點(diǎn)到為止，既達(dá)到了總結(jié)的目的，又賦予了聽(tīng)者遐想的空間：

通過(guò)上列分析可見(jiàn)，選用既對(duì)比（色彩上的懸殊性）又相互關(guān)聯(lián)（音高上的相似性）的音高材料以便于靈活組織；在縱、橫結(jié)構(gòu)層次中運(yùn)用相同的音高素材。有利于音響效果的統(tǒng)一；利用主題（A、B主題）貫穿將各個(gè)部分有機(jī)聯(lián)系在一起，保持了音樂(lè)的向心力。

策略地選擇音高材料，合理安排音高關(guān)系，妥善處理音高諸要素間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系始終是作曲家屢屢面對(duì)的課題——無(wú)疑，印斯的“Infrared before”為我們提供了優(yōu)秀的范本。

（責(zé)任編輯 霍閩）