黎　蕓　（武漢音樂學院中樂系　430000）

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《塞上曲》中推拉音“韻”的表達

黎蕓（武漢音樂學院中樂系430000）

摘要：本文以琵琶左手推拉音技法為切入點，以文曲中的典型樂曲《塞上曲》中推拉音作為研究對象，將樂曲中的推拉音技法的典型性運用做了逐一的具體分析，推拉音作為傳統(tǒng)技法的代表之一是如何運用自身的特色性音響來完成對于樂曲的情感演繹，并且研究了推拉音在實際演奏中的音樂情緒的表達，分析樂曲中推拉音的演奏手法及音樂韻味的表達。

關(guān)鍵詞：推拉音；《塞上曲》；韻

一、《塞上曲》的音樂背景

該曲是由5首分別名為宮苑思春、昭君怨、湘妃淚、妝臺秋思、思漢的小曲連綴而成，是運用了最為常用的六十八板的結(jié)構(gòu)完成。每個小曲都包含有自己的小標題，這種標題其實就是對樂曲所要描繪的形象的概括，是每段樂曲所要表達的情愫與畫面，演奏者需要用自己的感受與體會來演奏，去刻畫每個標題所要表達的畫面。

《塞上曲》是描繪了宮女昭君被派去和番，對昭君內(nèi)心情感的細致描寫，在音樂的進行中，表達了昭君的怨恨、昭君的無奈、昭君的思念之情等。由于是人物內(nèi)心的表達，采用了文曲細膩的手法：左手在推拉音快慢強弱的不同組合運用，體現(xiàn)人物情感的內(nèi)心變化；用左手技法的細膩處理，加上右手委婉的音色，與氣息運用的配合，使音樂扣人心弦。

二、《塞上曲》強調(diào)內(nèi)心感受與韻味表達

由于《塞上曲》是文曲中較為典型的例子，完全是用簡單的音樂線條，繁復(fù)的左手行韻特點，右手對于音色的控制，使音樂能夠更加細致的描繪音樂所要表達的人物形象的內(nèi)心。從小標題的題目來看，整首樂曲是圍繞昭君去和番的整個人物內(nèi)心的波動來描繪，有時憂郁、有時開朗、有時悲觀，悲傷中有怨恨，傷感中有對家鄉(xiāng)的思念之情。

在《塞上曲》情感上的微小的變動，需要左右手的“韻”的運用?！绊崱本酮q如人的腔調(diào)與神韻，在韻的變化下，人物的形象與語言就更加有波動，也就是輕重緩急之分，讓音樂更加的立體，不再平淡?！绊崱迸c音樂的內(nèi)心情感變化是有密切聯(lián)系的，音樂的走向會有起落感，會有語氣的變化，推拉音在左手的技法中，具有演奏語氣變化的手法。例如，上滑音更多的是體現(xiàn)向上提起的語氣，帶有一種疑問感；下滑音體現(xiàn)的是像嘆息似的語氣，更多的是將音樂的走向緩和下來。當然，“韻”也是文曲中非常重要的一點，它的存在就像點睛之筆，能使樂曲有自己的風格、流派、特色，但是，“韻”也是對于演奏者創(chuàng)造力與文學底蘊沉淀的綜合體現(xiàn)。在音樂內(nèi)心的情感表達上，“韻”承載著不可缺少的作用，“韻”作為音樂語言中的語氣，它的變化使音樂更加的有生命力。

三、推拉音在《塞上曲》上的運用

第一段：《塞上曲》“宮苑春思”的開頭，從小標題來看，是在描寫“在宮廷中，思念過去的，思念春天...”，本段在人物內(nèi)心的描寫上也是做了很充分的演繹，體現(xiàn)了宮女昭君對待即將要和番，自己內(nèi)心的幽怨，在懷念過去的幸福生活。在演奏中，有剛勁有力的，也有展現(xiàn)人物內(nèi)心情絲的柔美語句，剛?cè)岵?，來描寫昭君的糾結(jié)復(fù)雜的內(nèi)心?！皩m苑春思”在左手推拉弦的運用，加重了描寫人物內(nèi)心細膩情感變化的演繹，在音樂走向的不同，來運用不同的演奏方式與節(jié)奏的變化，展現(xiàn)人物情緒走向的變化。

下列為樂曲中典型性推拉音演奏技法：

譜例3-3-1

本段中有多處7上的快速有力的拉弦，此處拉弦，是右手在mf的力度上彈出，左手緊接拉出，左手拉弦的過程用力且快速，音色直接有力，采用了快速有力的直接拉弦，來表現(xiàn)人物內(nèi)心的不甘心與怨憤之情。此拉弦需要強調(diào)拉弦，而不是過程，需要的是拉弦的尾后音上揚的效果，而不是從本音到落音的準確的音高。這種快速有力的拉弦，體現(xiàn)了人物憤怒的心情。在拉弦后緊接了左手的多次勾弦，力度不斷減弱，是描寫人物滴淚，同時也帶有感嘆的意思。

譜例3-3-2

此處的推拉弦，右手先開始演奏，在第一拍的第三個十六分音符處開始拉弦，由5拉到6的音高位置，再從6的音高挑完后，回到5的音高，在十六分音符的規(guī)定時值內(nèi)，左手推拉弦的速度與右手十六分音符演奏速度一致，拉弦從前一拍的后半拍連到第二拍的前半拍，體現(xiàn)的是音樂的線性連接。在本段中，也有多次的出現(xiàn)，在音樂情緒上，做了一個小的起伏，譜面上，推拉音下方，有標出需要在推拉的過程中，做到升高漸強，回原漸弱的處理，除了在右手的演奏上需要用右手來控制力度，還需要左手在推拉和氣息，同時做到漸強漸弱，雙手配合一致，才能使音樂出來的更加的統(tǒng)一。后面緊接左手勾音的減弱，將音樂情緒的走向緩和下來。

譜例3-3-3

這是本段中的一個高點，推拉音在6與向上三度上的高音1之間來回，左手在右手第二個八分音符6彈奏完成后，左手在十六分音符的速度上拉到高音1的位置，在第二拍的時候，右手與左手同步完成十六分音符，在演奏的聽覺上，左手推拉弦的音效，主要是強調(diào)下行回滑的效果；在第二小節(jié)時，左手運用常用的左右手配合方式，右手彈奏完6后，在十六分音符時值內(nèi)左手拉到高音1的位置，在落音位置，運用了兩個十六分音符彈奏，來加強語氣；第三小節(jié)的推拉弦，演奏上與經(jīng)過音演奏方式相近，整句音量力度保持在mf的力度上，在同樣的音程的構(gòu)成上，用了三種推拉的演奏方式，三種節(jié)奏型的搭配，主要是為了用強調(diào)的語氣與人物內(nèi)心怨憤的心情的描寫。開始在6與1之間，低向高拉出，再由高向低連續(xù)兩次；緊接著由低向高，再從高回來；從譜面上來看，三度的進行，由3次到2次到1次，做了個遞減，音樂由高點回落下來。音樂的走向，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的怨憤與無奈。

第三段：湘妃淚：體現(xiàn)的是人物苦悶的心情，是人物內(nèi)心悲傷心情的更深層次的表達。

譜例3-3-4

第一個推拉弦，在節(jié)奏的運用上是本曲最為常見的，只是在此段中，將音高升高了，從原來的3到5的進行，改變到高音1、2的進行，并且在推拉的度數(shù)上有所改變，以至于在音樂的塑造上，加強了人物內(nèi)心的變化。第二個推拉采用了在兩個音之間重復(fù)來回，右手彈完3后，將弦在余音的狀態(tài)下拉至5的音高，然后在第三個十六分音符時值位置上，左手將弦放回本音，同時右手彈奏。這個拉弦，主要是以強調(diào)左手上滑音的細膩的音效。在f的力度上，接了一個快速的拉弦，與本曲開頭的一致，在音樂的進行中，不斷的有此類的拉弦，來不斷與音樂主題作為呼應(yīng)，同時，這種拉弦在樂句中作為強調(diào)，是為了體現(xiàn)了人物憤怒的心情。

《塞上曲》中的推拉音，注重在演奏時對于推拉音演奏的左手的控制把握性，在節(jié)奏上，運用的最多的是，右手伴隨左手，邊推拉邊彈挑的演奏方式，或者是右手輪指左手推拉的進行，也有部分使用了右手彈完后，左手在余音處拉弦，來作為突出左手音效與演奏的方式，來描寫細致的人物內(nèi)心的變化.本文從推拉音在樂曲中的不同演奏形式，展現(xiàn)了推拉音的韻味表達，與音樂內(nèi)在情緒的細膩詮釋，使音樂的展示更為的全面，豐富音樂的表現(xiàn)手法。

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黎蕓：武漢音樂學院中樂系青年琵琶專業(yè)教師，中央音樂學院文學碩士。

作者簡介：