王祖皆

2015年是歌劇《白毛女》在延安首演70周年，文化部組織復排了該劇并制作了3D舞臺藝術(shù)片。11月6日起，由文化部主辦的歌劇《白毛女》（舞臺?。┤珖惭莼顒诱絾?，所到之處都受到了廣大觀眾的熱烈歡迎，盛況空前。本人有幸在全國巡演杭州站觀看了演出，并與郭蘭英（原歌劇《白毛女》喜兒的扮演者）、喬佩娟（原歌劇《小二黑結(jié)婚》小芹的扮演者）、侯克明（歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片導演）、雷佳（現(xiàn)歌劇《白毛女》喜兒的扮演者）一起在舞臺上接受了中央電視臺的專題采訪，真是心潮起伏、感慨萬千。

傳承經(jīng)典 固本求新

歌劇是外來的藝術(shù)形式，誕生于意大利，至今已有400多年的歷史了，而隨著“五四”新文化運動傳入中國還不足百年。在本土化的過程中，老一輩歌劇藝術(shù)工作者成功地把西洋歌劇的藝術(shù)經(jīng)驗和藝術(shù)手段與秧歌劇、戲曲、曲藝、民歌的民族傳統(tǒng)和民族風格結(jié)合起來，開辟了中國特色的歌劇發(fā)展道路，也曾經(jīng)創(chuàng)造了中國歌劇的輝煌。涌現(xiàn)出如《白毛女》《劉胡蘭》《小二黑結(jié)婚》《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊》《劉三姐》《紅珊瑚》《江姐》等一大批優(yōu)秀民族歌劇的經(jīng)典之作，唱段家喻戶曉，影響遍及全國。而其中具有里程碑意義的作品當屬1945年由延安魯迅藝術(shù)文學院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆編劇，馬可、張魯、瞿維、劉熾、煥之、向隅、陳紫作曲的《白毛女》。歌劇《白毛女》為什么會盛演不衰，充滿魅力？我認為最根本的原因是：它具有非常強烈的時代特征、非常鮮明的民族特色、非常優(yōu)良的革命傳統(tǒng)和非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。

文化靠積累，經(jīng)典需傳承。但是，復排的民族歌劇經(jīng)典之作《白毛女》如何處理好固本和求新的關(guān)系？這又是擺在我們面前一個不小的難題。讓人可喜的是，主創(chuàng)人員和演職人員在這兩個方面都作出了不懈努力并取得了突出成效。一方面，他們保留了原劇本的人物設(shè)置和故事框架，只作了適當刪節(jié)，音樂上更是盡量保留它的原有特色，首先在文本和音樂上守住了原作的精髓；其次，他們還專門組織了演員和劇組人員去“白毛女”故事的發(fā)生地——河北省石家莊市平山縣北冶鄉(xiāng)河坊村實地深入生活，與鄉(xiāng)親們同吃同住同勞動并實地考察了白毛女洞、奶奶廟、黃家大院和白毛女陳列館，讓大家去體驗并尋找那個時代的生活依據(jù)；再次，他們還請未了郭蘭英等一批當年參演過歌劇《白毛女》的表演藝術(shù)家，不辭辛勞手把手地教，讓演員們扎牢根基，得到真?zhèn)鳌?/p>

復排歌劇《白毛女》過程中，雷佳和高鵬的演唱和表演可圈可點，這一切都離不開名家和高人的指點。所以，此次復排的歌劇《白毛女》，無論是劇情處理、演員表演，還是音樂編配、舞美設(shè)計，都保持了鮮明的民族特色，堅持了民族歌劇的屬性，固守住了這個根本。另一方面，為使《白毛女》既“原汁原味”又具有時代氣息，主創(chuàng)人員首先把“趙大叔講紅軍”、“穆仁智搶喜兒”等幾場戲以前的臺詞改成了唱詞，按原劇的音樂風格把它們譜寫成唱段，并為“喜兒、大春山洞相逢”一場戲續(xù)寫了新唱段《我是人》，恢復了喜兒、大春的二重唱，以回歸歌劇藝術(shù)本體，突出它的音樂性、歌唱性，增強它的藝術(shù)感染力；其次，主創(chuàng)人員還用中西合璧的樂隊編制，在和聲、復調(diào)、織體等方面進一步加工提高，并強化了民族器樂和民族打擊樂的作用，將全劇的音樂重新作了編配，從而大大豐富了樂隊的表現(xiàn)力；再次，借助高科技手段，用3D技術(shù)把它拍攝成舞臺藝術(shù)片，也更增添了今天的時代感，增強了視覺沖擊力和觀劇新體驗。

引導創(chuàng)作 給人啟迪

習近平總書記在文藝工作座談會講話中反復強調(diào)：要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品。無疑，歌劇《白毛女》就是這樣的作品。

歌劇《白毛女》取材于民間新傳奇“白毛仙姑”，表現(xiàn)新舊兩個不同社會的鮮明對照，表現(xiàn)人民的翻身，它所塑造的喜兒、楊白勞的藝術(shù)形象更是深入人心。郭沫若觀看歌劇《白毛女》后，曾以“悲劇的解放——為《白毛女》演出而作”為題，高度贊揚了這部歌?。骸爸袊姆饨ū瘎〈萘藘汕Ф嗄辏S著《白毛女》的演出，的確也快臨到它們的閉幕，‘鬼變成人了”，“這是人民解放勝利的凱歌”?！栋酌飞羁探衣读松鐣埽?0世紀40年代震動了大半個中國，使上億人民（特別是農(nóng)民、解放軍指戰(zhàn)員們）為之振奮，用藝術(shù)的力量動員人民群眾投身于反霸斗爭和推翻三座大山的偉大革命。因為它關(guān)心了人民的命運，反映了時代的變革，所以才會深受大眾的喜愛和歡迎?！栋酌吩谖膶W、詩歌、音樂語言方面所表現(xiàn)出來的強烈的民族感，以及面向民間、貼近群眾的做法，也使它更符合中國人的欣賞習慣，更具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。茅盾1948年5月21日發(fā)表的贊文稱：“在今天，我們毫不遲疑稱揚《白毛女》是中國第一部歌劇，我以為這比中國的舊戲更有資格承受這名稱一一中國式的歌劇?！?/p>

習近平總書記在文藝工作座談會講話中指出：在文藝創(chuàng)作方面，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題。那么，何謂有質(zhì)量的作品？何謂“高峰”式的作品？難道歌劇《白毛女》不能給我們以啟迪嗎？

歌劇《白毛女》主題深刻：它充分揭示了“舊社會把人逼成‘鬼，新社會把‘鬼變成人”的思想內(nèi)涵；歌劇《白毛女》人物鮮活：喜兒、楊白勞、黃世仁、穆仁智……都有鮮明而獨特的人物個性，活靈活現(xiàn)；歌劇《白毛女》音樂動聽：無論是《北風吹》還是《扎紅頭繩》，無論是《十里風雪一片白》還是《昨天黑夜爹爹回到家》《恨是高山仇是?！贰短柍鰜砹恕贰呐率欠磁扇宋锏囊魳芬捕冀o我們留下了深刻的印象，很好地實現(xiàn)了用音樂來承載戲劇、刻畫人物、引發(fā)動作、營造環(huán)境等任務(wù)。應該說，在全體主創(chuàng)人員、演職人員的努力追求下，這次復排的歌劇《白毛女》是符合“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”要求的藝術(shù)精品。

提振精神 增強信心

我們正處在經(jīng)濟全球化、文化多元化的時代，世界各種思想文化相互激蕩，歌劇藝術(shù)也呈現(xiàn)出多元發(fā)展的良好態(tài)勢。但是，多元發(fā)展中的重要一元，即民族歌劇的創(chuàng)作演出還沒有引起大家的足夠重視，還不夠活躍。以至于在總政歌劇團繼民族歌劇《黨的女兒》之后又推出民族歌劇《野火春風斗古城》時，歌劇理論家居其宏發(fā)表感言說：“像以前《白毛女》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》這樣的民族歌劇，如今在新世紀幾乎是一脈單傳，而總政歌劇團把它繼承和發(fā)展了。”這“一脈單傳”既是褒獎，也有點悲涼。前一時期，某報還登出了“中國歌劇一路向西？”的醒目標題。造成這種局面的原因是多種多樣的，但是缺乏文化的定力、缺乏文化的自信是其中的一個重要原因。《人民日報》曾刊發(fā)一篇文藝點評：“發(fā)展中國家迫切希望公平參與全球文化交流進程，在世界舞臺上發(fā)出自己的聲音，但急切心愿的背后，也特別易于出現(xiàn)不顧客觀實際、渴望強國認可，且以他人標準為準則的文化焦慮癥候。”例如，近些年來不管何等人士，也不管何種唱法，不惜重金拼命想擠進維也納金色大廳舉行個人音樂會，以此作為“走向世界”的標志，以此作為衡量“藝術(shù)水平”的標準；再比如，有些作曲家公開表示，我就是要寫一部像西洋正歌劇一模一樣的中國歌劇，把“像”作為自己的藝術(shù)追求。豈不知，你模仿得再像也是別人的東西，而且是別人過去的東西，創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展和提高；豈不知，文化離不開它的土壤，文化更離不開它的受眾，作為舞臺藝術(shù)實踐活動中的三個主要環(huán)節(jié)，即創(chuàng)作、表演和欣賞是應該綜合起來統(tǒng)一考慮的，要為“最廣大人民的根本利益”服務(wù)，就得在本土化的過程中讓外來的藝術(shù)形式服中國的“水土”，接中國的“地氣”。這些在老一輩歌劇藝術(shù)工作者中已經(jīng)解決了的理論和實踐問題，難道我們還要付出沉重的代價再走一遍嗎？“這種依托洋人認可來裝點門面的動機，恰恰是弱者自卑心理的反射，是缺乏文化自信的表現(xiàn)。”作為有著五千年悠久歷史和文化傳統(tǒng)的文明古國，在實現(xiàn)文化大發(fā)展大繁榮的進程中，我們應該保持文化的定力，建立文化的自信。

歌劇《白毛女》的復排和演出成功，再一次充分證明了民族歌劇的強大生命力，也進一步提振了我們的精神、增強了我們的信心。

我們一定要以歌劇《白毛女》復排和演出成功為契機，更加重視我們的民族文化，倍加珍惜幾代中國歌劇人努力探索而創(chuàng)立的民族歌劇風格和傳統(tǒng)，不斷深入博大精深的中華傳統(tǒng)文化之中汲取養(yǎng)分，解決好繼承、融合、創(chuàng)新三者之間的關(guān)系，尊重差異、包容多樣、拓寬視野，支持各種題材、樣式、風格相互競爭、相互促進，多元發(fā)展，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，努力創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于人民的優(yōu)秀歌劇作品，去贏得觀眾、贏得市場、贏得未來。endprint