小瓊：新年新氣象，讓我們聊聊新的歌劇，來作為今年的開篇。記載一部作品的“誕生”可以讓我們更深入地了解從創(chuàng)作至演出的整個過程。

小薇：最近我聽到一個消息，舊金山歌劇院剛剛對外界宣布，新委約的歌劇《紅樓夢》將進行世界首演。

小瓊：將這部曹雪芹的史詩巨作濃縮，用一個晚上的歌劇形式呈現(xiàn)，你能想象這有多艱巨！原著用80回的篇幅描寫了賈府從興盛到沒落的過程，如何提煉故事情節(jié)是個難題。

小薇：是誰提出在美國制作這部歌劇的構想呢？

小瓊：世事往往都是命運安排。大約五年半前，總部設在明尼蘇達州的一個文化慈善機構——傳龍基金——拜訪了舊金山歌劇院?；饡τ谫Y助制作一部《紅樓夢》歌劇很感興趣。

小薇：在那之后發(fā)生了什么？

小瓊：舊金山歌劇院院長大衛(wèi)·高克利此前對這部中國名著一無所知。于是他用一整個夏天讀完了整本《紅樓夢》，深深地被這個故事所吸引，并且確信可以根據(jù)此作制作一部歌劇。他所做的第一件事是聯(lián)系在國際樂壇享有盛譽的美籍華裔作曲家盛宗亮。

小薇：舊金山歌劇院曾于2008年制作了《接骨師之女》（編者注：原著為美國華裔女作家譚恩美2001年的小說），是一個關于亞洲人的故事，作品當時廣受歡迎。自此之后，舊金山歌劇院希望能在歌劇舞臺上再看到新的亞洲題材。但是，高克利對于物色作曲家人選是怎樣考慮的呢？

小瓊：20年前，高克利與盛宗亮曾在休斯敦大歌劇院合作過一部室內歌劇，合作得非常愉快。所以當高克利和盛宗亮提及創(chuàng)作《紅樓夢》的想法時，作曲家欣然同意。

小薇：那么下一步就應該是尋找詞作家了。畢竟，對于歌劇來說99%的文本都是“唱詞”。

小瓊：盛宗亮與托尼獎最佳編劇的獲得者黃哲倫在約20年前曾合作過音樂戲劇作品《銀河》。這也促成了黃哲倫接受邀請，同意作為聯(lián)合編劇加入創(chuàng)作團隊。

小薇：這樣就萬事俱備，可以進入這部歌劇真正的“創(chuàng)作期”了。他們兩人合作起草劇本，然后盛宗亮開始創(chuàng)作音樂。

小瓊：歌劇創(chuàng)作的藝術在于那些重要的“唱段”——如何設計與排列詠嘆調、二重唱、重唱及大合唱——編劇和作曲家需要緊密合作，把它們構思出來。