【摘 要】伴隨著影視藝術(shù)的繁榮發(fā)展，影藝文學(xué)逐漸興起并受到廣泛的傳播與研究。劇本文學(xué)是影藝文學(xué)的一部分，是一門(mén)與影藝表演息息相關(guān)的文學(xué)。創(chuàng)作劇本是一個(gè)復(fù)雜而艱辛的過(guò)程，需要?jiǎng)?chuàng)作者既有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)素養(yǎng)，又有高妙的全局架構(gòu)能力和想象力；縱觀中國(guó)的劇本創(chuàng)作史，中國(guó)的劇本創(chuàng)作作品數(shù)量龐大，但質(zhì)量卻往往成為反比，失敗的作品畢竟還占據(jù)著大多數(shù)。究其原因，問(wèn)題往往聚焦在劇本人物的創(chuàng)作上。決定一個(gè)劇本人物形象塑造成敗的主要因素有三點(diǎn)，其一是創(chuàng)作者的主觀情趣，其二是人物的所處背景，其三是人物的藝術(shù)色彩。上述三點(diǎn)也是劇本審美結(jié)構(gòu)的主要構(gòu)成部分。本文將以此為依據(jù)并結(jié)合案例初步的論述論劇本人物的審美結(jié)構(gòu)與審美特征。

【關(guān)鍵詞】劇本人物；劇本創(chuàng)作；審美結(jié)構(gòu)；審美特征

中圖分類(lèi)號(hào)：I042 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0118-01

一、劇本人物的基本概念初探

劇本人物是指創(chuàng)作者依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)踐和自身的主觀想象而創(chuàng)造出來(lái)的存在于劇本世界中的虛擬人物。依據(jù)劇本環(huán)境的時(shí)代屬性，劇本人物可以分古代劇本人物、現(xiàn)代劇本人物和科幻劇本人物，依據(jù)人物在劇本中所處的地位又可以劃分為：核心劇本人物、主要?jiǎng)”救宋?、次要?jiǎng)”救宋镆约斑^(guò)場(chǎng)劇本人物。

二、劇本人物的審美結(jié)構(gòu)初探

（一）劇本人物的創(chuàng)作來(lái)源。劇本人物是虛擬的，但并不意味著劇本人物是憑空產(chǎn)生的，其來(lái)源總共有三種：第一，創(chuàng)作者的現(xiàn)實(shí)生活。以中外聞名的影視劇作《魯濱孫漂流記》為例：《魯濱孫漂流記》講述的是出身于貴族家庭的主人公魯濱孫一直心醉于充滿(mǎn)未知和冒險(xiǎn)的海外世界，最終終于如愿以?xún)數(shù)爻龊?，最終在一次風(fēng)暴中沒(méi)能逃脫海難的魔咒，船稱(chēng)大海，最終流落荒島，從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)28年的荒島生活。這個(gè)故事并非是作者的憑空想象，而是作者以當(dāng)時(shí)的一個(gè)水手獨(dú)立在海島上生活了四年的真實(shí)故事為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，并結(jié)合了當(dāng)時(shí)作者所處的資本主義對(duì)外擴(kuò)張的大冒險(xiǎn)時(shí)代的背景；其二，創(chuàng)作者的豐富想象和文學(xué)素養(yǎng)。最具代表性的的是我國(guó)著名的古典浪漫主義巨作《西游記》，作者將玄奘西行的故事以奇詭的想象寫(xiě)成了共計(jì)八十一回的故事，豬八戒、唐僧等耳熟能詳?shù)男蜗蟪晒Φ卣鞣舜蟛糠质鼙姡撝髯詈蟊环某晌覈?guó)播出次數(shù)最多的連續(xù)劇。

綜上所述，想要塑造出成功的劇本人物，就不能脫離現(xiàn)實(shí)而應(yīng)在基于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上通過(guò)想象進(jìn)行另類(lèi)的再現(xiàn)，使受眾能夠獲得生活的代入感和映照感。

（二）劇本人物的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)。所謂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，更形象地來(lái)說(shuō)就是由作者創(chuàng)作的劇本人物而編織成的關(guān)系網(wǎng)。那些經(jīng)典的劇本最終之所以能成為經(jīng)典，就是因?yàn)閯?chuàng)作者能夠高妙地協(xié)調(diào)龐雜的劇本人物之間的相互關(guān)系且使得情節(jié)精彩、流暢。那么這些創(chuàng)作者又是怎么做到的呢？首先就是要做好明確的人物定位，牢牢把握住核心劇本人物的發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)而通過(guò)核心人物與其他主要人物推動(dòng)整個(gè)劇本情節(jié)的發(fā)展。簡(jiǎn)言之，就是在于創(chuàng)作者對(duì)于核心劇本人物、主要?jiǎng)”救宋?、次要?jiǎng)”救宋锖瓦^(guò)場(chǎng)劇本人物戲份的把握上，既不能喧賓奪主，也不宜主隨客便。以與西游記并列的巨著《紅樓夢(mèng)》為例，通讀一遍劇本，我們就可以從中剖出一張巨大的關(guān)系網(wǎng)，不論是從個(gè)別人物的形象塑造上，還是整體人物關(guān)系的架構(gòu)上，都堪稱(chēng)登峰造極。

三、劇本人物的審美特征初探

（一）虛擬性。前文中筆者雖然有提到劇本人物往往可以找到創(chuàng)作者的現(xiàn)實(shí)生活映照，但是劇本人物本身的虛擬性是無(wú)可爭(zhēng)議的。無(wú)論劇本中的人物被塑造得再真實(shí)、立體、深入人心都不能真正地走入受眾的現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，這是無(wú)可厚非的，因?yàn)樗皇撬囆g(shù)的夸張，并不是客觀的真實(shí)存在。

（二）情感性。相較于劇本人物體貌特征的塑造，人物情感心理的塑造是更深層次的。雖然劇本人物的地位有核心、主要、次要和過(guò)場(chǎng)之別，但他們都有各自的內(nèi)心獨(dú)白，這也是劇本創(chuàng)作的精華所在。

（三）邏輯性。雖然古代劇本人物、現(xiàn)代劇本人物還是未來(lái)劇本人物所處的劇本環(huán)境迥異，但是他們所處的劇本都有相應(yīng)的運(yùn)行規(guī)則，劇本人物也都具有與之相適應(yīng)的邏輯體系。邏輯性的存在可以使劇本情節(jié)能順理成章地發(fā)展下去，也可以使情節(jié)的發(fā)展變化產(chǎn)生可供揣摩與猜測(cè)的依據(jù)。

（四）個(gè)體性。盡管劇本是由多個(gè)人物的交織構(gòu)成的，但是每個(gè)個(gè)體都要保證其獨(dú)特性，這樣才能使人物形象的塑造更為鮮明、劇本的情節(jié)更為豐富。

綜上所述，劇本人物的創(chuàng)作有其獨(dú)特的審美結(jié)構(gòu)組織和審美特征表現(xiàn)，劇本的創(chuàng)作是通過(guò)人物的審美結(jié)構(gòu)組織和結(jié)構(gòu)特征表現(xiàn)得以開(kāi)展的。劇本人物的創(chuàng)作要立足于整體的情境，同時(shí)把握好劇本人物的邏輯性、空間性、虛擬性和獨(dú)立個(gè)體性等審美特征。

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作者簡(jiǎn)介：

譚智遠(yuǎn)（1991-），男，漢族，四川瀘州人，單位：成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，專(zhuān)業(yè)：戲劇影視文學(xué)。