@喻國明：本來被認(rèn)作傳統(tǒng)媒體的新渠道的東西，實際上卻在改變傳統(tǒng)媒體；本來在威脅著文化的同一性的東西，實際上卻在創(chuàng)造著多樣性?；ヂ?lián)網(wǎng)時代社會傳播與經(jīng)濟(jì)關(guān)系的巨變，迫使傳媒產(chǎn)業(yè)通過經(jīng)濟(jì)運營模式繼承中的革故鼎新，重構(gòu)改觀傳媒產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)形態(tài)。

@李星文：評論里，我不用“三觀對錯”這樣的句子。因為我知道，劇中人的三觀對錯，并不意味著編導(dǎo)的三觀對錯。懂不懂這個，是區(qū)分糊涂人和明白人的基準(zhǔn)線?？赡軐﹀e誤的三觀“津津樂道”，是為了批判之用。也可能對“正能量”敬而遠(yuǎn)之，為了躲避口號。但好作品確實選擇議題，三觀對錯都挽救不了錯誤的議題。

@尹鴻：講好中國故事，似乎人們關(guān)注的重點都在講好，而忽視了首先必須是好故事。故事不好，講得越天花亂墜越是讓人生厭。什么是好？用中國人的獨特性格和命運，表達(dá)了人類的普遍價值、共同情感、崇高精神，其核心是自由、平等、公平、正義、人道主義的愛與犧牲。離開這個核心，焉能講好中國故事。

@編劇余飛：如果沒有高手加入，影視公司策劃部建得越正規(guī)死得越快。正規(guī)意味著標(biāo)準(zhǔn)化流程，標(biāo)準(zhǔn)化意味著環(huán)節(jié)增多，環(huán)節(jié)增多意味著誤判增多。誤判越多，離真正的好戲就越遠(yuǎn)。真正的好戲，每一步都要走對，一次誤判都不行。什么都需要正規(guī)化、標(biāo)準(zhǔn)化，唯創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不在此列。創(chuàng)意，天生就是不守規(guī)矩。

@何爺微博：電影史是用經(jīng)典作品書寫，不是用票房書寫的，市場無疑是產(chǎn)業(yè)支撐的根本，但用什么樣的作品支撐市場是可以人為的。

@大旗虎皮：現(xiàn)在開始羨慕那些今年可以去戛納的朋友了，戛納電影節(jié)有展映那些帶有迷影色彩的紀(jì)錄片的傳統(tǒng)，但像今年這種規(guī)模的關(guān)于電影、電影史的紀(jì)錄片如此集中大規(guī)模展映，實在是少見。戛納電影節(jié)很多電影，慢慢的我們會在國內(nèi)見到，比如北京電影節(jié)的北京展映，但這些紀(jì)錄片往往很難看到。什么時候北京或者上海電影節(jié)，也搞一次電影史紀(jì)錄片的展映呢？