許夢(mèng)雪 張娟

【摘要】 電影劇本的優(yōu)劣決定了一部影片的成功與否，劇本作為電影拍攝的基礎(chǔ)，其作用是不容忽視的，《夏洛特?zé)馈纷鳛?015年的票房黑馬，在劇本創(chuàng)作方面有著許多為人稱道的閃光點(diǎn)，本文從人物、情節(jié)、創(chuàng)意構(gòu)思三點(diǎn)對(duì)影片進(jìn)行深入分析，從而探討其劇本創(chuàng)作的成功之處。

【關(guān)鍵詞】 單一人物關(guān)系分形；時(shí)間旅行；創(chuàng)意構(gòu)思

[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

美國(guó)著名編劇悉德·菲爾德曾說(shuō)：“一個(gè)電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對(duì)不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片?！边@段話充分地表達(dá)了劇本對(duì)于電影的重要性，無(wú)米難為炊，如果沒有質(zhì)量上乘的電影劇本，即使再優(yōu)秀的導(dǎo)演也不可能拍攝出一部令人滿意的作品。2015年9月30日，一部沒有大牌明星參演、知名導(dǎo)演加盟的喜劇電影《夏洛特?zé)馈飞嫌?，該片因其在各個(gè)層面上的出色表現(xiàn)贏得了影迷的廣泛好評(píng)，并獲得了超過(guò)14億的票房成績(jī)。這樣一部小成本電影又為何受到各方的強(qiáng)烈追捧？細(xì)究緣由可以發(fā)現(xiàn)其劇本創(chuàng)作上的突破可謂是功不可沒。電影《夏洛特?zé)馈返膭∏槌鋵?shí)、節(jié)奏明快、笑點(diǎn)密集，主人公屌絲形象的設(shè)計(jì)、時(shí)間旅行概念的運(yùn)用、創(chuàng)意構(gòu)思的選擇都頗具新意。

一、單一人物關(guān)系分形

人物是電影劇本中最為重要的構(gòu)成元素，人物關(guān)系的設(shè)置是劇本創(chuàng)作中的首要任務(wù)，電影劇本中的人物關(guān)系構(gòu)成包括相對(duì)簡(jiǎn)單人物關(guān)系和復(fù)雜人物關(guān)系兩種，在《夏洛特?zé)馈分芯巹〔捎玫氖窍鄬?duì)簡(jiǎn)單的人物關(guān)系中的單一人物關(guān)系分形。正如片名《夏洛特?zé)馈芬粯?，整部影片都在圍繞著夏洛的煩惱進(jìn)行描述，少年時(shí)的煩悶、中年時(shí)的迷茫、默默無(wú)聞時(shí)的壓抑、功成名就時(shí)的寂寞，不同的時(shí)期，不同的困惑，夏洛作為影片的第一主角經(jīng)歷著各式各樣的煩惱。影片中編劇著重地刻畫主人公夏洛的“屌絲”形象，依靠他的一舉一動(dòng)來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)中的窘迫和夢(mèng)境中的從容構(gòu)成了夏洛這一人物的兩個(gè)極端形象，而結(jié)尾處的幡然醒悟更是成為影片的點(diǎn)睛之筆。

單一人物的影片以表現(xiàn)主人公的命運(yùn)為主要情節(jié)內(nèi)容，在這一類影片中，主人公是貫穿始終的中心人物，占據(jù)著主要的敘事位置。[1]126夏洛作為整部影片的絕對(duì)主角，編劇將他的身份設(shè)定為一個(gè)不折不扣的屌絲，屌絲在英文中譯為loser，指的是生活中的失意者。這個(gè)帶有諷刺意味的詞語(yǔ)是網(wǎng)絡(luò)文化興起的產(chǎn)物，由于在年輕人中廣泛流傳，成為了一種社會(huì)性的自嘲現(xiàn)象。細(xì)細(xì)回想不難發(fā)現(xiàn)，夏洛這類的屌絲形象最早出現(xiàn)在觀眾視線中應(yīng)該是在周星馳的電影中，無(wú)論是《大話西游》中的至尊寶，還是《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中的凌凌漆，亦或是《喜劇之王》中的尹天仇都極其生動(dòng)地展示了小人物的生存現(xiàn)狀，他們的形象迎合了受眾的心理，引發(fā)了強(qiáng)烈的認(rèn)同，成為周星馳電影獲得成功的關(guān)鍵所在。2015年11月27日，在名為“原創(chuàng)與IP相煎何太急”的論壇上，阿里影視副總裁徐遠(yuǎn)翔就提出了“屌絲購(gòu)票心理學(xué)”，這一名詞的出現(xiàn)更加佐證了電影劇本的創(chuàng)作規(guī)律。如今85、90后已經(jīng)成為電影市場(chǎng)的主要消費(fèi)群體，正是基于此點(diǎn)，《夏洛特?zé)馈分械南穆暹@一形象也就應(yīng)運(yùn)而生，編劇將當(dāng)今社會(huì)年輕人的集體特征進(jìn)行濃縮，繼而集中展現(xiàn)在他一個(gè)人身上，得到大眾共鳴同時(shí)斬獲了驕人的票房成績(jī)，更印證了此類人物蘊(yùn)藏的巨大商業(yè)潛力。

電影中的夏洛已經(jīng)到了三十而立的年紀(jì)，卻始終一事無(wú)成，他深知自己生活的困頓，于是用借來(lái)的豪車與華服在暗戀對(duì)象的婚禮上扮演一個(gè)成功人士。然而美好的預(yù)想在與殘酷的現(xiàn)實(shí)碰撞過(guò)后變得粉碎，所有的事情并沒有按照他的計(jì)劃進(jìn)行，同學(xué)和老師的冷嘲熱諷，讓他的處境變得尷尬，妻子的不請(qǐng)自來(lái)拆穿了他自以為完美的謊言，妻子咄咄逼人的態(tài)度更是令他顏面盡失，出盡洋相的夏洛面對(duì)一團(tuán)亂麻般的狀況無(wú)所適從，唯有選擇逃避。熒幕上夏洛的窘境還原了現(xiàn)實(shí)中社會(huì)人的生活現(xiàn)狀，生存壓力的逐漸增加，物質(zhì)欲望的日益膨脹，真實(shí)的處境與曾經(jīng)的夢(mèng)想嚴(yán)重不符困擾著像夏洛一樣的年輕人，他們不甘心屈服于現(xiàn)實(shí)的壓迫，卻又找不到解決的方法，失落的情緒縈繞在每一個(gè)人的心頭，卻也沒有任何排解的渠道。電影這種簡(jiǎn)單、便捷的娛樂項(xiàng)目作為一種低廉的消費(fèi)方式則順理成章地成為年輕人抒發(fā)自己內(nèi)心焦慮的唯一途徑，在光影縱橫的世界里，他們暫時(shí)忘掉了生活的苦悶，看著相似命運(yùn)的主人公在大熒幕上跌跌撞撞、起起伏伏，就像自己的人生一般感同身受。在影片中編劇讓夏洛重新回到過(guò)去，命運(yùn)的巨輪這一次駛向了截然不同的方向，他實(shí)現(xiàn)了自己少年時(shí)期的歌手夢(mèng)，娶到了心心念念的?；ǎ^(guò)上了奢侈安逸的生活，他的人生產(chǎn)生了巨大反轉(zhuǎn)，他不再是同學(xué)和老師口中的失敗者，搖身一變成為了所有人眼中的超級(jí)巨星。人物形象的轉(zhuǎn)變充分滿足了當(dāng)代年輕人內(nèi)心的渴望，讓他們?cè)趬阂值纳钫业搅诵撵`的慰藉，夏洛這一人物也成為了他們情緒宣泄的出口，他的成功讓觀影者產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的代入感和滿足感，并讓他們對(duì)于未來(lái)的道路重燃信心。

二、假定的時(shí)空間條件下的單元組合

現(xiàn)實(shí)生活讓人感到苦悶，未來(lái)茫茫又看不到方向，回到過(guò)去似乎是最好的解決手段，穿越時(shí)間這種大膽的想法更是在電影的世界里頻頻上演，如1986年的《佩姬蘇要出嫁》、1994年的《大話西游》、2009年的《重返17歲》等中外電影都采取過(guò)這一手法，利用時(shí)空穿梭改變現(xiàn)實(shí)生活。“穿越時(shí)間指的是擺脫時(shí)間一維性的、單向度的存在形式，改變時(shí)間的勻速直線式的運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)時(shí)間的可逆性和跨越式的展現(xiàn)形式。那么穿越空間的就是，在改變時(shí)間運(yùn)行方式的基礎(chǔ)上，空間也隨之改變?！盵2]《夏洛特?zé)馈返木巹±谩皶r(shí)間旅行”的概念，讓主人公夏洛在夢(mèng)境中穿越回他的高中時(shí)代，在實(shí)際生活中根本不可能發(fā)生的事情通過(guò)電影這種藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，而回到過(guò)去的夏洛引發(fā)的一系列烏龍事件更是制造了強(qiáng)烈的喜劇效果，讓觀眾在電影院里捧腹大笑。

編劇把?；ㄇ镅诺幕槎Y作為夏洛進(jìn)行這場(chǎng)時(shí)間旅行的契機(jī)，夫妻二人在婚禮現(xiàn)場(chǎng)上演的一出出鬧劇讓所有人都目瞪口呆，老師和同學(xué)的嬉笑、嘲弄，妻子的埋怨、指責(zé)，以及魂?duì)繅?mèng)繞的暗戀對(duì)象，半醉半醒間都促使夏洛萌生了盡快逃離現(xiàn)實(shí)的想法，唯有回到過(guò)去，改變命運(yùn)，才能擺脫當(dāng)下的難堪。窘迫的夏洛決定以離婚的方式捍衛(wèi)自己最后的尊嚴(yán)，卻在推開門的剎那回到了高中教室，以為是夢(mèng)境的他大鬧課堂，做盡了荒唐事，卻發(fā)現(xiàn)始終不能醒來(lái)，就這樣他認(rèn)清自己回到了1997年的事實(shí)，母親身體健康無(wú)恙，馬冬梅依然糾纏不休，暗戀的秋雅還是那般明媚動(dòng)人。他重新開始設(shè)計(jì)自己的人生，勸說(shuō)因病過(guò)世的母親戒煙，費(fèi)盡心力地?cái)[脫馬冬梅，一次又一次地向秋雅表白，只是希望過(guò)上與以前不同的生活。夏洛通過(guò)剽竊別人的作品而名利雙收，贏得了女神的青睞，特定的時(shí)空邏輯讓他和秋雅產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)生活中不可能存在的人物關(guān)系，他從屌絲的身份中解脫出來(lái)，成為見諸報(bào)端的名人，他的人生一點(diǎn)一點(diǎn)被扭轉(zhuǎn)，一切開始向著美好前進(jìn)，然而這并不是故事的終點(diǎn)，他的時(shí)間之旅才剛剛拉開帷幕。夏洛利用他人的勞動(dòng)果實(shí)完成了自己的夢(mèng)想，過(guò)著紙醉金迷的奢華生活，他認(rèn)為這就是成功的喜悅，當(dāng)他得知馬冬梅為他的無(wú)悔付出后，他不知所措，當(dāng)他想要彌補(bǔ)、挽回時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)為時(shí)已晚。隨后的劇情更是急轉(zhuǎn)直下，在這場(chǎng)時(shí)間旅行中夏洛開始面臨真正的考驗(yàn)，所有事件的發(fā)生脫離了他的掌握，妻子的背叛、突發(fā)的疾病等問題一一出現(xiàn)在他的面前，自以為能夠操縱全局的他開始手忙腳亂，他不再是這場(chǎng)穿越旅行的主宰者，只能順應(yīng)著故事的發(fā)展默默承受。

電影《夏洛特?zé)馈芬?997年作為故事發(fā)生的主要時(shí)代背景，因此創(chuàng)作者們著重地營(yíng)造了懷舊氛圍，使得夢(mèng)境時(shí)空更加具有年代感和真實(shí)性，而中國(guó)人本身對(duì)過(guò)去都會(huì)存有濃厚的情感，帶有強(qiáng)烈的懷舊意識(shí)，這也成為“時(shí)間旅行”情節(jié)中懷舊元素層出不窮的一大原因?！断穆逄?zé)馈方柚氐竭^(guò)去的故事框架，填充著各類回憶，完美地展現(xiàn)了1997年的社會(huì)狀況，香港回歸的條幅和廣播的播報(bào)準(zhǔn)確地表明了穿越之旅的時(shí)間（圖1），夏洛家柜子上擺著的各種各樣的磁帶、陳凱出場(chǎng)時(shí)墻上貼著的《古惑仔》的海報(bào)、袁華在球場(chǎng)上穿著的喬丹的23號(hào)球衣等等都帶有明顯的90年代特色。夏洛在影片中所演唱的《相約一九九八》《那些花兒》《雙截棍》等歌曲雖然存在著一定的惡搞成分，卻深深地藏在每一個(gè)80后的內(nèi)心，在帶來(lái)輕松愉悅的視聽享受的同時(shí)，觀眾也跟隨著夏洛的腳步重溫了高中校園的青澀時(shí)光。但是夏洛經(jīng)歷的所有事情終究只是一場(chǎng)幻影，美好的夢(mèng)總會(huì)有清醒的一天，為了讓觀眾分清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的差別，編劇同樣也是煞費(fèi)苦心，比如夏洛生活的城市叫做西虹市，跳樓后住的醫(yī)院是西虹市醫(yī)院，穿的校服上印的高中學(xué)校的名字是西虹市第七中學(xué)，這些精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)引發(fā)笑點(diǎn)的同時(shí)也產(chǎn)生了明顯的間離效果，但是編劇沒有刻意地指出它們的存在，而選擇每隔一段時(shí)間讓它們出現(xiàn)給觀影者進(jìn)行暗示。

三、創(chuàng)意構(gòu)思的闡釋

編劇在創(chuàng)作一部劇本時(shí)，其目的是通過(guò)故事來(lái)傳達(dá)一種難以言表的思想情感意境，那么創(chuàng)意構(gòu)思就顯得尤為重要了，它包括兩個(gè)方面，一個(gè)是代表具象形象的形象分形，另一個(gè)則是代表抽象概念的主題分形，二者都是一部劇本所需要的?！断穆逄?zé)馈纷鳛?015年最為人津津樂道的喜劇電影，在創(chuàng)意構(gòu)思方面更是匠心獨(dú)具。

（一）形象分形中的主題

影片中的形象分形與主題分形存在著密切的關(guān)聯(lián)，主題分形與形象分形的同時(shí)進(jìn)行，使得創(chuàng)作思維在概念與形象、理性與感性的兩個(gè)維度上同時(shí)進(jìn)行，二者相輔相成。[3]79電影表達(dá)的往往是生活中存在的現(xiàn)實(shí)問題，但是主題并不在影片中公開展現(xiàn)，則是通過(guò)形象發(fā)揮作用。社會(huì)發(fā)展速度加快，名利誘惑環(huán)繞身旁，人們只是一味地忙著前行，卻忘了停下匆忙的腳步，環(huán)顧周圍的人、事、物是否依舊，就這樣不知不覺間他們丟掉了最為珍貴的東西。而電影《夏洛特?zé)馈肪蛡鬟_(dá)了珍惜身邊人的理念，編劇沒有直接地讓演員用長(zhǎng)篇累牘的臺(tái)詞來(lái)傾訴、表達(dá)，反而利用一碗簡(jiǎn)單的茴香面進(jìn)行點(diǎn)題（圖2），茴香音同“回想”，編劇用這個(gè)隱喻讓游戲人間的夏洛回想起他與妻子經(jīng)歷的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，意識(shí)到一份真摯感情的來(lái)之不易，明白秋雅只不過(guò)是自己年少時(shí)期貪戀的一個(gè)夢(mèng)。當(dāng)夏洛找到為自己付出一切的馬冬梅時(shí)，冬梅卻早已嫁做人婦，過(guò)著平淡安樂的生活，而夏洛也只是她回憶中的一個(gè)老同學(xué)，四十平米小屋里那一碗熱騰騰的茴香面，永遠(yuǎn)只能是夏洛心頭的那點(diǎn)朱砂痣、那輪白月光。

影片中出現(xiàn)的各種各樣的形象都代表了不同的含義，它們的出現(xiàn)充實(shí)了電影的主題。在夢(mèng)中夏洛曾放過(guò)兩次火，第一次他點(diǎn)著了學(xué)校的窗簾，同時(shí)引燃了旁邊的一幅字，這意味著夢(mèng)境的開始；第二次夏洛在媒體聚集的發(fā)布會(huì)上燒掉自己的海報(bào)，宣布退出歌壇，表明他希望從虛假的外衣中掙脫出來(lái)，不想再扮演名不副實(shí)的“華語(yǔ)音樂教父”。影片中反復(fù)提及馬冬梅最喜歡的花是向日葵，大春表白時(shí)、夏洛希望追回她時(shí)拿的都是向日葵，其實(shí)馬冬梅所扮演的正是如向日葵一般的角色，夏洛則充當(dāng)著她生活中的太陽(yáng)，她一直朝著夏洛的方向，希望變成他喜歡的樣子，無(wú)怨無(wú)悔地為他奉獻(xiàn)一切。而雞毛裝的數(shù)次出現(xiàn)都代表了不同的含義，在婚禮現(xiàn)場(chǎng)和司儀撞衫時(shí)，那件未拆標(biāo)簽的雞毛裝是夏洛的臉面，是他出現(xiàn)在同學(xué)們面前所帶的面具。坐在評(píng)委席上的夏洛，那身夸張的雞毛裝則在滿足了他的虛榮心，同時(shí)也掩蓋著他的不安。得知馬冬梅對(duì)自己的付出時(shí)，夏洛扔掉了身上的雞毛，代表他希望回歸平凡，不再被名利所束縛。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合，將丑陋的人性真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)，片中袁華兩次面對(duì)身著相似雞毛裝的夏洛時(shí)，卻因?yàn)闀r(shí)移世易，創(chuàng)作出了兩首含義截然相反的打油詩(shī)，在看似搞笑的背后更是帶有強(qiáng)烈的諷刺意義。茴香面、火、向日葵以及雞毛裝等具體形象在為劇本服務(wù)的同時(shí)提升了影片的深度，豐富了內(nèi)涵。

（二）現(xiàn)實(shí)主題的表現(xiàn)

劇作的主題不可能通過(guò)的一個(gè)人物表現(xiàn)出來(lái)，《夏洛特?zé)馈纷鳛閱我蝗宋锏挠捌m然圍繞著夏洛進(jìn)行，但他卻是一個(gè)具有雙重性格的人物，主題造成了人物雙重性格的軸線，在主體軸線的分形兩端，人物顯示出自相矛盾的性格。影片中的夏洛一方面沉浸在功成名就的美夢(mèng)中，另一方面也擔(dān)心失去眼前的一切，命運(yùn)給了他一次重來(lái)的機(jī)會(huì)，他以為自己擺脫了原本平凡無(wú)趣的生活，卻依然過(guò)得渾渾噩噩，內(nèi)心的落寞沒有得到緩解，反而愈加地強(qiáng)烈。秋雅曾稱贊夏洛是一個(gè)天才，他則反問秋雅，“如果有一天我不會(huì)寫歌了，你還會(huì)愛我嗎？”而他得到的只是一陣沉默。夏洛貪戀自己擁有的浮華和名望，害怕剽竊得來(lái)的一切最終成為黃粱一夢(mèng)，于是患得患失的他選擇用酒精來(lái)麻痹自己，這些行為都充分地表達(dá)了人物的內(nèi)心沖突。

當(dāng)然電影《夏洛特?zé)馈芬灿衅洳蛔愕囊幻?，影片講述的是一個(gè)屌絲逆襲的勵(lì)志故事，編劇卻從始至終都沒有給主人公夏洛真正實(shí)現(xiàn)逆襲的機(jī)會(huì)，現(xiàn)實(shí)生活中的他整日沉醉于漫無(wú)邊際的幻想，從未踏踏實(shí)實(shí)地為自己的音樂夢(mèng)想做過(guò)努力，他始終沒有學(xué)會(huì)用自己的力量去改變現(xiàn)狀，而是利用卑劣的手段得到短暫的榮光。選秀舞臺(tái)上臺(tái)灣籍選手的出現(xiàn)，讓夏洛從功成名就的幻夢(mèng)中驚醒，所謂的才氣，只不過(guò)是剽竊，所有的榮譽(yù)并不真正的屬于他，而影片也是從這里開始反轉(zhuǎn)和升華。但是當(dāng)夏洛回到現(xiàn)實(shí)后，編劇卻沒有對(duì)主人公的命運(yùn)進(jìn)行更深入的交代，而是草草地結(jié)束了整個(gè)故事，將夏洛簡(jiǎn)單地依附到妻子馬冬梅身上作為大團(tuán)圓結(jié)局，沒有再對(duì)他的夢(mèng)想進(jìn)行只言片語(yǔ)的交代。而結(jié)尾處可以看出夏洛本人的生活狀態(tài)與之前相比并無(wú)二致，這樣的處理方式明顯忽略了夢(mèng)想這一主題，讓影片有了一絲遺憾。

小 結(jié)

電影劇本的質(zhì)量決定了未來(lái)影片的所反映的深刻程度和藝術(shù)造詣，一部?jī)?yōu)秀的劇本是拍攝出一部精彩電影的前提，如果沒有好的本子作為保障，沒有人可以承諾自己能夠制做出一部令人滿意的作品。影片《夏洛特?zé)馈返木巹“焉钭兂呻娪埃瑢⑸磉叺娜撕褪峦ㄟ^(guò)藝術(shù)再加工的形式活靈活現(xiàn)地演繹出來(lái)，對(duì)昔日夢(mèng)想的懷念，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿都真實(shí)地呈現(xiàn)在熒幕上，構(gòu)成一幅趣味盎然的人生百態(tài)圖，穿越情節(jié)看似搞笑荒誕卻也真實(shí)可信，這一切都讓觀眾跟隨著片中的人物或悲或喜，經(jīng)歷著生活中自己不可能遭遇的種種，感受著百般滋味。

參考文獻(xiàn)：

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