喬國玲

〔摘要〕當前室內裝飾行業(yè)輕裝修重裝飾的潮流下，陳設市場份額持續(xù)擴大，陳設藝術品不斷推陳出新，日益豐富的產品給環(huán)境裝飾提供了很多選擇；但泛濫成災的生產，毫無克制的消費以及大量陳設藝術品的生命周期短暫，給我們的社會帶來嚴重負擔。在這種社會背景下，陳設藝術的可持續(xù)性問題引起了人們的反思與重視。作為設計師應該積極探討陳設設計的可控性方法，藝術家也開始意識到生態(tài)觀念與藝術審美本身存在高度的統(tǒng)一性，社會學者思考資源、生產、經濟與環(huán)境的可循環(huán)性課題，人類學者認為，陳設藝術雖然成為構成人類自身舒適的重要元素，但這種消費現狀是否與人類未來的生存發(fā)展產生矛盾；這些課題共同構成研究陳設藝術可持續(xù)性發(fā)展的重要內容。

〔關鍵詞〕陳設藝術陳設設計可持續(xù)性發(fā)展綠色設計

世界環(huán)境與發(fā)展委員會主席挪威首相布倫特蘭夫人1987年在《我們共同的未來》報告中第一次明確給可持續(xù)發(fā)展的定義：是一種既滿足當代人的需求，又對后代人滿足需求的能力不構成損害的發(fā)展。陳設藝術行業(yè)伴隨著城市化進程以及房地產業(yè)的飛速發(fā)展而興盛，陳設藝術從傳統(tǒng)繪畫藝術和手工藝中脫離出來，在大量的機械工業(yè)和現代工藝的支撐下，迅速地大規(guī)模商品化。例如電鍍技術取代傳統(tǒng)的貼箔工藝，雖然滿足了市場的大量需求，卻給環(huán)境造成了污染。近年來，隨著我國人口紅利的消失，加工業(yè)成本的增加，對環(huán)境保護意識的增強，陳設藝術品的大規(guī)模粗制濫造已經變得不可持續(xù)，虛假陳列和肆意浪費的模式也不可持續(xù)。我們處于這個時代的節(jié)點，反思近年來陳設行業(yè)的發(fā)展現狀，探討陳設藝術的持續(xù)性發(fā)展模式。

一、陳設藝術的綠色設計

綠色設計（Green Design）是可持續(xù)設計DFS（Design For Sustainability）概念的重要表現，可持續(xù)設計概念源于可持續(xù)發(fā)展理論，生態(tài)學是可持續(xù)發(fā)展理論的基礎。陳設藝術的綠色設計是在傳統(tǒng)市場需求和企業(yè)發(fā)展中，融入了環(huán)境效益和社會效益的因素，構建陳設藝術的產品及服務體系，兼顧經濟和社會利益，在“設計———生產———運輸———使用———回收———再加工”過程中實現其綠色設計特征。

追求精致而奢華的生活是大多數消費陳設藝術者所追求的目標，被陳設藝術裝飾起來的空間看起來充滿視覺美的享受。設計師一方面縱容人們的消費，滿足對奢侈空間的追求；另外一方面形成了大量的市場需求，品種豐富、材料多樣、造型各異，用于營造各種風格、流派、流行空間的軟環(huán)境。然而這種模式是建立在對資源的極大浪費，并被奢靡生活的理念不斷扭曲。設計師應該意識到這種不可持續(xù)性所帶來的危害，應用綠色設計形成新的價值觀，逐步引導改變陳設藝術消費模式。

空間環(huán)境設計師或者專業(yè)的陳設藝術設計師，也有的稱為軟裝設計師，他們是引導和改變消費趨勢的重要力量。設計師不能盲目屈從于甲方對商業(yè)利益的追求，要有責任心，抱著對社會負責的態(tài)度，自覺采用可控性設計手法。例如：使用環(huán)?？裳h(huán)材料，注重產品的低維護度，考慮產品回收、翻新、再加工，避免對環(huán)境產生的污染，遏制對材料、人工、工藝、運輸、能耗的肆意浪費等。由于陳設藝術作為藝術陳列品（除了家具），很少有強制性的環(huán)保許可標準，當前這種綠色設計對陳設藝術的介入，只能依賴設計師的自覺行為；但是還要看到由于綠色設計所產生的生態(tài)性，除了價值積極，也會產生新的藝術美感，甚至成為持久不衰的藝術潮流。

二、構建陳設藝術的可持續(xù)性設計系統(tǒng)

從陳設藝術的發(fā)展歷史中不難看出，在我國初步形成一個完整的陳設產業(yè)鏈只用了十年來的時間。在20世紀八、九十年代，從繪畫的藝術家或者手工藝者向裝飾行業(yè)零星的提供產品服務開始，二千年之后的房地產業(yè)的逐步興起和迅猛發(fā)展，尤其是大量商品住宅的樣板房裝飾工程，各類商業(yè)空間、公共空間對陳設品的需求量增加，開始規(guī)?；a定制，滿足了日益增加的市場需求。當前陳設藝術品供應市場已經呈現多極化：藝術家和工藝師群體的藝術創(chuàng)作，工廠的規(guī)?；a，小型工作坊的個性化定制，國外產品進口等，通過軟裝設計師的整合再設計，已經形成了成熟的行業(yè)運作模式。除去經濟利益的驅動因素，從大量的陳設軟裝飾案例中，我們欣喜地看到設計師的自律行為，“綠色環(huán)保、生態(tài)自然”的理念自覺應用到項目設計中，陳設藝術逐步走向了可持續(xù)發(fā)展之路。系統(tǒng)構建陳設藝術的可持續(xù)設計理論，并使其成為指導陳設藝術設計師的基本原則，是站在社會和行業(yè)高度需要考慮的重要課題。從可持續(xù)發(fā)展理論的角度，總結陳設藝術可持續(xù)設計有以下幾點原則：

1.遵循建筑空間的基本屬性是陳設藝術設計的先決條件

室內是建筑的最終目的，建筑空間是室內裝飾的基礎，建筑空間所體現的基本屬性是進行裝飾設計前必須分析的因素。例如：在進行建筑空間改造設計時，保留原有建筑結構的一些特色構建，或保留部分原有建筑肌理，配合陳設設計，把建筑的獨特性和歷史性等屬性特征融入到新環(huán)境中去，形成獨特的空間意境。如果設計師在還沒有了解建筑屬性之前，大拆大建，使用一些與原有建筑毫不相干的陳設藝術品，不僅浪費資源，還割斷了時間脈絡，容易造成膚淺而庸俗的空間特征。建筑空間的采光、尺度、輪廓、虛實、材質、色彩等都是其基本屬性，這些屬性特征都與可持續(xù)性設計密不可分。例如：屏風隔斷的設計如果阻礙了空間的自然采光，必然會增加電能的消耗，設計師要仔細分析空間屬性與陳設藝術背后的生態(tài)觀念，讓設計變得可持續(xù)性。

2.陳設藝術的生態(tài)性與藝術性相統(tǒng)一性原則

具有生態(tài)特征的陳設藝術品，本身就會產生一定的藝術性，這種藝術性可能蘊含了一些被認可的道德或價值觀念，也有可能是設計師所采用的一些生態(tài)性設計的技法而產生純粹而新的藝術美感；從這個角度來看，實現生態(tài)目標的同時，也產生了藝術美感，生態(tài)性和藝術性兩者之間具備高度的關聯特征。另一方面，設計師遵循生態(tài)的前提下，按照普遍美的基本法則去設計創(chuàng)造，實現美的目標，兼顧考慮生態(tài)性的限定因素，表現出兩者之間的分離性特征。設計師應該意識到生態(tài)性與藝術性相統(tǒng)一的原則，對陳設設計的過程和結果都將產生重要的影響。

3.陳設藝術的經濟性與可持續(xù)性相吻合的原則

陳設設計師在營造空間藝術美的同時，必然會為追求企業(yè)的經濟目的服務，當前市場的發(fā)展呈現出經濟目的和可持續(xù)性相吻合的發(fā)展趨勢。驅使行業(yè)市場走向繁榮的往往首先是經濟目標的轉型和發(fā)展，從某種意義上說，經濟與可持續(xù)性原則的結合，也是經濟目標所表現出的另外一種形式。有所不同的是，對待可持續(xù)性這個目標是主動性還是被動性的問題。當前市場“輕裝修重裝飾”的現狀，是因為傳統(tǒng)裝飾行業(yè)的疲軟，不斷興起的裝飾公司促使傳統(tǒng)方式的利潤空間在不斷被壓縮，大家都看到陳設藝術形成了一個新的利潤增長點，甚至部分室內裝飾的設計公司也把注意力轉向陳設市場，成立了陳設事業(yè)部，開發(fā)陳設藝術產品。這種轉型的過程，既是經濟目標的趨勢，也是可持續(xù)發(fā)展目標。裝飾公司從單一的設計服務，變成了產品的制造和服務商，產品的設計定位稍有不慎，往往承擔了比單純加工制造企業(yè)更大的成本與風險，公司面臨著從材料供應到設計制作、物流庫存、市場需求、服務維護等一系列因素的可持續(xù)性考驗。例如：材料供應最有保障的是選擇當地的材料，而本土化材料必然是相對低能耗的；設計的可控性才能保障其脆弱的物流和庫存體系，這是對環(huán)境和交通能源的節(jié)約考慮等等。由此看來，裝飾設計服務型公司轉型做陳設藝術，其經濟目標與可持續(xù)性目標具有高度的吻合性特征，如果設計師不考慮這些因素，盲目貪大求全，必然會對公司的發(fā)展產生致命的影響。

4.陳設藝術設計的可控性原則

可控性是設計師自律的一種表現，設計師不能只按美的法則來設計創(chuàng)作，還要考慮綠色、環(huán)保、生態(tài)等因素，設計行為、過程和目標要符合可持續(xù)發(fā)展的基本原理?？煽匦跃褪窃O計師在考慮產品的可持續(xù)性發(fā)展目標時所表現出的行為原則。

（1）可持續(xù)性裝飾材料的優(yōu)先選用?？沙掷m(xù)性材料包含很多內容，除了常規(guī)的可降解材料（如：木材、竹子、紙張、泥土）外，本土化材料、回收再利用材料、建筑及裝飾的邊角料等等，都是陳設藝術優(yōu)先要考慮的材料。2014年3月，敘利亞大馬士革的6名藝術家，利用回收的再循環(huán)材料創(chuàng)作了720平方米的壁畫，不僅創(chuàng)下吉尼斯世界記錄，還受到廣泛的好評。他們在城市公共空間創(chuàng)作，充分利用了一些廢料“舊的機械部件、炊具、軟飲料罐、鏡子、陶瓷碎片等”，產生了非常好的藝術效果。

（2）產品工藝和生產流程的低碳性設計。低碳性設計是以低能耗、低污染、低排放為目標的設計方法。實現可持續(xù)性目標的一個重要衡量標準，要看這個系統(tǒng)是否符合低碳性設計原則。例如：電鍍工藝的陳設藝術品，光亮耀眼，看起來材質感強，很多設計師喜歡大量使用這種材質提亮空間氛圍。然而在這種閃耀材質背后的電鍍工藝，卻是一種極其污染的加工工藝，要產生大量有毒有害的電鍍廢水、大氣污染物和固體廢物污染。這是一種典型的高耗能產品，卻被設計師廣泛應用。設計師不僅要了解藝術和美，也要了解產品背后的工藝，尤其是很多陳設藝術品沒有強制環(huán)保標準，這種低碳性設計標準是可控設計的重要組成部分。

（3）產品生命周期的可控性設計。普通的陳設藝術品都有其生命周期，普遍意義上說，廉價或流行的產品生命周期較短，昂貴而經典的產品生命周期則長。陳設產品的生命周期除了自身的外觀、價值、意義，還取決于空間的使用、產權更替、空間重新裝修等外在因素。從可持續(xù)發(fā)展觀念來看，需要盡可能延長陳設藝術品的使用時間，但這并不是由設計師單方面所決定的，設計師應該考慮生命周期中，各種環(huán)節(jié)所產生的能耗、排放是否符合綠色環(huán)保標準，是否符合群體利益及未來需求。

（4）陳設藝術的低維護設計。陳設藝術的低維護設計是人們經常忽略的問題。隨著時間的推移，陳設藝術品受選材因素的影響，某些材料容易出現氧化而變得陳舊；也有的受周邊陳設環(huán)境影響，容易被昆蟲、潮濕、酸堿、陽光、風等因素破壞、腐蝕、發(fā)霉、風化等等；還有的受其造型結構影響，外觀多孔容易積灰藏垢而難于打掃清潔。由于陳設藝術品的翻新成本高，同時也很難找到專業(yè)的機構來修繕維護，這些產品往往提前結束其生命周期，對資源造成了極大的浪費。設計師應綜合考慮陳設藝術設計的低維護原則，在選材、造型、環(huán)境陳列等可控性因素方面仔細考量，以減少產品能耗和對環(huán)境的污染。

（5）產品的可回收與再設計。對于結束生命周期的陳設藝術品來說，能夠有效回收與再設計利用，是可持續(xù)發(fā)展理論下的重要實踐，是綠色設計的主要內容，也是檢驗陳設藝術可持續(xù)發(fā)展的重要標志。陳設藝術要考慮一些低能耗、無毒、無害材料的可回收設計，在結構上將不可回收與可回收材料分離設計，以方便人們回收。另外，回收時消耗的時間、成本、效應、價值等因素也要考慮進來，陳設藝術品設計要有利于人們積極的去回收。再次，回收要考慮社會與環(huán)境的群體利益，減少能耗、排放，不能產生新的污染和破壞。陳設藝術的再設計也稱之為二次開發(fā)，可以在原有產品的基礎上，通過設計改變其造型特征，或者通過多樣化的組合模式，產生新的藝術美感。產品的可回收與再設計是實現陳設藝術可持續(xù)發(fā)展的重要途徑。

（責任編輯：楊建）